La Anunciación de Filippino Lippi vuelve a exponerse restaurada en el Museo de Capodimonte

Tras su restauración, laAnunciación con los santos Juan Bautista y Andrés, de Filippino Lippi, vuelve al Museo e Real Bosco di Capodimonte. La restauración de la obra, un temple sobre tabla fechado hacia 1470-75, ha sido posible gracias al apoyo de la empresa Temi Spa, que se ha acogido a los beneficios fiscales de laPrima de Arte.

La misma empresa ya había apoyado al Museo en la restauración del Retrato del Infante Francesco I di Borbone de Elisabeth Vigée Le Brun, en el marco del proyecto Rivelazioni Finanzi per le Belle Arti llevado a cabo por Borsa Italiana en colaboración con el Consejo Consultivo del Museo de Capodimonte y el Real Bosco, proyecto que también incluía la restauración del Filippino Lippi, completando unaoperación que afectó a ocho importantes pinturas del museo, como laAdoración de los pastores de Giovan Battista Salvi conocida como Sassoferrato, la Natividad de Luca Signorelli, La cantante de Bernardo Cavallino y Adoración del Niño de Miguel Ángel Anselmi, el Paisaje con la ninfa Egeria de Claude Lorrain, el Retrato del niño Francisco de Borbón de Elisabeth Vigée Le Brun y el Retrato de Pier Luigi Farnese de Tiziano.

Las restauraciones han sido posibles gracias a las empresas de Campania que participan en el proyecto ELITE, el programa internacional de Borsa Italiana creado en 2012 en colaboración con Confindustria dedicado a empresas con alto potencial de crecimiento: D&D Italia Spa de Sabato D’Amico, Protom de Fabio De Felice, Cartesar de Fulvio De Iuliis, Epm de Carmine Esposito, Pasell de Salvatore Amitrano, Graded de Vito Grassi, Tecno srl de Giovanni Lombardi y Caronte Spa de Gennaro Matacena.

LaAnunciación de Filippino Lippi fue restaurada por Bruno Arciprete y Roberto Buda (apoyo), con investigaciones realizadas por Beatrice De Ruggieri, Matteo Positano, Marco Cardinali (Emmebi Diagnostica Artistica) y Claudio Falcucci, bajo la supervisión de Angela Cerasuolo, jefa del Departamento de Restauración del Museo de Capodimonte y del Real Bosco.

La restauración afectó tanto al soporte como a la superficie pintada. Recientemente, la pintura había mostrado progresivamente signos de inestabilidad debido a las variaciones termohigrométricas y a la constricción de la estructura de soporte. Se habían creado nuevas grietas en el soporte, con lesiones y levantamiento de las capas pictóricas, lo que hizo necesaria la intervención actual.

La restauración del soporte supuso la eliminación de los travesaños metálicos con la retirada progresiva de las espigas de madera que los anclaban, la restauración de las grietas con la inserción de espigas de sección triangular encoladas tras alinear los bordes de la superficie pintada, y la integración de espigas de madera de álamo en las partes perimetrales del soporte que habían sido adelgazadas en el pasado para aplicar el bastidor. Una vez liberado de la constricción de los travesaños, el soporte asumió gradualmente un perfil convexo en el frente pictórico. La nueva estructura de soporte se preparó con dos travesaños de madera de castaño con una curvatura cuyo perfil se ajustaba al asumido por la obra, aplicados mediante espigas cilíndricas de madera con un tornillo de teflón y registros de latón con muelles cónicos calibrados para seguir las variaciones dimensionales del entarimado. La superficie de madera se impregnó con permetrina disolvente para protegerla de la infestación de insectos xilófagos. En la hoja del marco se aplicaron listones recubiertos de material resistente a los arañazos para acompañar el perfil curvado del entablado, que se fijó con bridas elásticas.

La superficie pintada se cubrió con una gruesa capa de barniz oscurecido que distorsionaba el esquema cromático original y reducía su lectura. También se observaron numerosas adiciones de pintura a lo largo de las juntas de los tableros, donde, gracias a la investigación con fluorescencia UV, se revelaron extensas lechadas correspondientes a graves y profundas pérdidas de material pictórico. Éstas eran particularmente notables en las cuatro juntas de las tablas que habían estado sujetas a movimientos de la madera varias veces en el pasado y se habían desunido. También había otros añadidos antiguos que habían alterado su tono, realizados sobre zonas desgastadas o rasgadas. En los laterales se apreciaban algunas quemaduras en la superficie pintada, sobre todo bajo la mano derecha de San Juan y en el manto verde de San Andrés, daños producidos por la llama de las velas colocadas junto al cuadro, caracterizados por la típica forma de lanza. La limpieza de la superficie pintada supuso la eliminación gradual de las capas de pintura alteradas y el repintado. Tras la limpieza, surgieron vívidos campos de color que, aunque comprometidos, restablecían una composición luminosa. Se revisaron las yeserías y, cuando fue necesario, se hicieron correcciones o se aplicó yeso nuevo utilizando escayola de Bolonia y cola animal. Con la integración pictórica, realizada con pigmentos en polvo y barniz, se pretendió armonizar las partes comprometidas con las originales, equilibrando al máximo las partes lacunosas o desgastadas con una intervención mínima.

Imagen: Filippino Lippi, Anunciación con los santos Juan Bautista y Andrés, detalle (c. 1470-75; temple sobre tabla; Nápoles, Museo e Real Bosco di Capodimonte)

La Anunciación de Filippino Lippi vuelve a exponerse restaurada en el Museo de Capodimonte

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