Intolerancia en Liverpool: dos actos vandálicos contra una instalación de inmigrantes

Feo episodio de intolerancia en Liverpool: The List, una instalación de la artista turca Banu Cennetoğlu (Ankara, 1970), que consiste en una larga lista conmemorativa de los 34.361 migrantes que han muerto intentando llegar a Europa desde 1993, fue objeto de vandalismo en dos ocasiones. En concreto, las listas fueron arrancadas dos veces, la primera en julio y la segunda poco después de Ferragosto. Tras el primer acto vandálico, la obra fue reinstalada, pero evidentemente su mensaje es demasiado fuerte para los intolerantes, que decidieron arruinarla por segunda vez. Al final, Cennetoğlu decidió dejarla expuesta tal y como se la encontró, con las sábanas arrancadas, como advertencia contra “la violencia sistemática que se ejerce contra las personas”, según declaró la propia artista.

La obra había sido inaugurada este año con motivo de la edición 2018 de la Bienal de Liverpool, y desde el momento de su aparición, el 12 de julio, ha sido objeto de críticas, y ahora también de ataques despiadados, brutales y estúpidos por parte de vándalos intolerantes. Cennetoğlu, sin embargo, recordó que en ninguna de las exposiciones anteriores (celebradas en ciudades como Berlín, Estambul, Basilea o Atenas) la obra, concebida ya en 2007 y continuamente actualizada desde entonces, había sido objeto de actos vandálicos. El Ayuntamiento de Liverpool expresó su disgusto por “este irrazonable acto de vandalismo” e hizo saber que está “codo con codo” con los organizadores de la Bienal de Liverpool.

El incalificable y horrible acto fue estigmatizado por numerosos críticos y periodistas británicos. Su desfiguración", escribió Charlotte Higgins en un artículo publicado en The Guardian, “es la prueba de que el arte se ha convertido en un campo de batalla político. [Vivimos tiempos peligrosamente inquietos. Las artes, en su sentido más amplio, ya no pueden verse como una zona aburrida y aislada, alejada de la realidad de la política. La cultura es la nueva línea del frente”. En Frieze, Tom Emery considera la obra vandalizada como un “monumento a la vergüenza”: “La decisión de Cennetoğlu de dejar la obra medio destruida en exposición y no volver a sustituirla funciona como un recordatorio visual de que estas cosas ocurren de hecho en Liverpool, y que en cualquier caso ningún lugar es inmune a este tipo de odio, que puede estar mucho más extendido de lo que nos gustaría admitir. Volver a colocar la obra sería ignorar el problema [...]. En su lugar, la obra se erige ahora como un monumento a la vergüenza. Sirve de advertencia contra los extremistas y las ideas contrarias a la inmigración, dondequiera que se encuentren, en la calle pero también en los pasillos del Gobierno”.

Y, por supuesto, hay que pensar que la obra, destrozada por quienes son incapaces de aceptar las ideas de los demás y necesitan realizar un acto así, en secreto, para afirmar su propia y burda forma de ver el mundo, sonará quizá aún más terrible y su mensaje llegará con más fuerza, ya que toda censura funciona como caja de resonancia de las ideas de un artista.

En la imagen: la obra de Banu Cennetoğlu, The List, tras los actos vandálicos. Cortesía de Banu Cennetoğlu

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