Hay 6.000 documentos sobre Modigliani, pero no se sabe de quién son: tal vez del Estado

Existe un tesoro de 6.000 objetos de Amedeo Modigliani (Leghorn, 1884 - París, 1920), pero no se sabe a quién pertenece: se trata de documentos, cartas, objetos, fotografías sobre los que es necesario aclarar la propiedad. I 6.000 objetos componen el fondo de los Archivos Legales Modigliani, y el caso sobre su propiedad fue fue llevado al Parlamento por la senadora del Movimiento 5 Estrellas Margherita Corrado, quien a través de una pregunta firmada por otros parlamentarios del partido (Nicola Morra, Fabrizio Trentacoste, Michela Montevecchi, Emma Pavanelli Luisa Angrisani y Maria Domenica Castellone) pide al Ministerio de Cultura que promueva una investigación para arrojar luz sobre este extraordinario repertorio, que la periodista Dania Mondini y el sociólogo y ex inspector de policía Claudio Loiodice (autores del bestseller L’affare Modigliani, un libro-investigación de todo lo que en torno al gran pintor de Livorno) consideran el “hito” y la “piedra angular” del “flujo incontrolado de intereses” en torno al pintor.

Los Archivos Legales, explican Mondini y Loiodice en el libro, fueron reunidos por Amedeo Modigliani y la hija de Jeanne Hébuterne, Jeanne Modigliani (Niza, 1918 - París, 1984), y “representan”, leemos en L’Affare Modigliani, “la base para realizar certificaciones sobre la autenticidad de las obras atribuidas a Modigliani. Quien los controla, controla un asunto multimillonario”. Los Archivos contienen, entre otras cosas, la correspondencia entre el pintor y su madre, las cartas que el comerciante Léopold Zborowski intercambió con el hermano de Amedeo, Emanuele, y también las raras correspondencias que atestiguan el vínculo entre el artista y Jeanne Hébuterne (incluidos los votos matrimoniales), así como los certificados que jalonan la vida de Amedeo Modigliani.

La historia de los Archivos Jurídicos se reconstruye en parte en el libro. Reunidos por Jeanne Modigliani tras décadas de catalogación en un intento de reconstruir la carrera artística de su padre, representan un patrimonio de valor excepcional porque Modigliani no dejó firmas depositadas, ni una lista con descripciones de sus obras: los archivos representan por tanto, escriben Mondini y Loiodice, “un intento de cristalizar todo lo que puede dar una cierta identidad al patrimonio artístico de Modì”. Quienes los poseen, explican los autores del libro, “tienen en sus manos las herramientas para hacer peritajes y decretar así si una obra es real o falsa, o al menos si un cuadro determinado es portador de historicidad”. Y puesto que las falsificaciones florecen en torno a Modigliani desde hace mucho tiempo, la posesión de los Archivos Legales podría ser el punto de inflexión para restablecer la verdad histórica.

Según la reconstrucción de Mondini y Loiodice, en 1982 Jeanne Modigliani habría transferido los derechos de los Archivos Jurídicos al archivero Christian Parisot (los dos autores utilizan el condicional porque en el libro se cuestiona la autenticidad del documento, un escrito privado, con el que se realizó la transferencia: un documento, subrayan los dos, “fabricado en casa, aproximado, carente de citas legales y de cualquier sello notarial, y sobre todo sin indicación del tribunal competente para cualquier litigio”). En 2015, Parisot vendió entonces el Archivo a la marchante de arte Maria Stellina Marescalchi, que supuestamente pagó por él 280.000 euros, en una operación que Mondini y Loiodice aseguran que fue ilegal porque nadie había emitido factura por los bienes almacenados en Italia ni por los beneficios percibidos.

Pero hay más: según los dos autores del libro, la propiedad de los Archivos también es reclamada por elInstituto Modigliani de Roma, con el que, según la reconstrucción, Parisot acordó transferir los Archivos, mediante “un acuerdo que posteriormente fue incumplido” (por lo tanto, el Instituto “acusa a Parisot de no haber respetado un pacto firmado por él mismo, que preveía la transferencia de la propiedad de los Archivos al Instituto”: si esto fuera cierto, señalan Mondini y Loiodice, “mientras trataba con Marescalchi, quizás el archivero ya no era ni siquiera el legítimo propietario de los Archivos”). Y de hecho, una parte de los Archivos había sido trasladada en 2006 de París (donde se encontraba) a Roma, sede del Instituto Modigliani fundado el año anterior: todo ello con una ceremonia oficial (en la que participaron los más altos dignatarios institucionales) en el claustro de la Sapienza, sede de los Archivos del Estado en Roma.

El asunto se complica aún más por el hecho de que en 2020, como señala Margherita Corrado en su pregunta parlamentaria, la Dirección General de Archivos (DGA ) del Ministerio de Bienes y Actividades Culturales y Turismo remitió a la propia Corrado varios documentos, entre ellos una fotocopia de la carta fechada el 8 de mayo de 2008 en la que el Instituto Modigliani informaba a a la antigua Superintendencia de Archivos del Lacio de la cesión a esta última, por parte de Laure Modigliani (hija de Jeanne, fallecida en 1984, y por tanto heredera de los Archivos), y de Cristian Parisot, de aproximadamente 6.000 objetos, entre documentos y objetos, pertenecientes a Modigliani o relacionados con él. Por lo tanto, según Corrado, a partir del 8 de mayo de 2008 el Archivo Legal Modigliani pasaría a ser propiedad del Estado italiano: sin embargo, señala Corrado, “no hay rastro, en las escrituras transmitidas, ni del simple acuerdo de donación exigido en caso de cesión de bienes muebles de modesto valor (ex art. 783 del Código Civil) ni de la escritura pública (con la correspondiente relación de objetos e indicación de valor) exigida, en cambio, en el caso de donaciones de bienes muebles de valor, ni del acta de aceptación y toma de posesión por el Ministerio, indispensable en ambos casos”.

Como confirmación de la supuesta cesión al Estado, Corrado cita las diversas solicitudes de autorización, remitidas por el Instituto Modigliani al Ministerio de Patrimonio Cultural, para el préstamo temporal de algunos de los materiales para exposiciones y muestras en el extranjero. “El Ministerio”, escribe Corrado, “no se amilanó”: se cita el ejemplo de una solicitud de préstamo fechada el 22 de febrero de 2011 para una exposición en Taiwán, con autorización concedida por la DGA el 15 de marzo de 2011, previa consulta a la Superintendencia de Archivos del Lacio. El préstamo de los materiales se prorrogó después para otras exposiciones.

Sin embargo, Corrado también señala una contradicción en una respuesta enviada el 3 de junio de 2019 por la Soprintendenza archivistica e bibliografica del Lazio a una solicitud de información de Dania Mondini: “el Archivo Modigliani”, reza este documento, “no fue donado al Estado italiano, contrariamente a las intenciones manifestadas en la ceremonia celebrada en Sant’Ivo alla Sapienza el 14 de noviembre de 2006, tanto por la heredera Laure Modigliani como por el entonces director general de archivos Maurizio Fallace”, añadiendo que “el bien no pertenece al Estado italiano y no es un bien público. Tampoco es un bien cultural privado, por lo que los propietarios no tienen ningún deber para con el Estado”. El último pasaje es la denuncia presentada ante la Fiscalía de Asti por Mondini y Loiodice: en la denuncia, ambos “representan los hechos contenidos en el libro sobre la exportación (probablemente ilegal) de los Archivos Modigliani de Italia al extranjero, siguiendo sus huellas y reconstruyendo su recorrido de Italia a Chiasso, de Chiasso a Milán, de Milán a Nueva York y de nuevo de EE.UU. a Ginebra”, ciudad esta última en la que se encontraría el material.

Por ello, Corrado pide al Ministro de Bienes Culturales, Dario Franceschini, que inicie una investigación oficial para aclarar definitivamente los términos y responsabilidades del traslado “fantasma” y las razones por las que no se declaró de interés cultural, así como la omisión de una restricción histórico-relacional; además, se le pregunta si el Ministro no “considera necesario aclarar definitivamente que el conjunto de unos 6.000 objetos que constituyen la memoria de uno de los más grandes artistas italianos de todos los tiempos tiene carácter histórico y es de interés nacional, motivo para intervenir en los foros más adecuados, tanto italianos como extranjeros, para que que se recupere rápidamente el Archivo Legal de Modigliani, en cualquier lugar del mundo en que se encuentre, y que se persiga a quien sea responsable de su sustracción al Estado”, y que “una vez devuelto este material a nuestro país (y realizado el proceso de clasificación para extrapolar las posibles falsificaciones que Mondini y Loiodice sospechan), se permita al Ayuntamiento de Livorno, ciudad natal del Maestro, conservarlo en custodia de la ciudad natal del Maestro, para conservarlos y exponerlos, a fin de salvarlos de las especulaciones de particulares que aún intentan utilizar el nombre y la obra de Modigliani con fines ilícitos”. Disponer de la propiedad de este repertorio fundamental de documentos significaría, de hecho, empezar a arrojar luz sobre la actividad de Modigliani, que en los últimos años se ha visto lamentablemente ensombrecida por muchas sombras, ya que a menudo era objeto de intereses nada transparentes.

Hay 6.000 documentos sobre Modigliani, pero no se sabe de quién son: tal vez del Estado

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