Florencia, el Palacio Pitti reabre los Apartamentos Reales: un viaje por la historia de tres dinastías

A partir del 21 de enero, el Palacio Pitti de Florencia reabre al público las majestuosas salas de los Apartamentos Reales, situados en la primera planta del Palacio. Tras cinco años de cierre y meticulosa restauración, estos espacios, antaño habitados por las dinastías Médicis, Lorena y Saboya, vuelven a acoger diariamente a los visitantes. Las 14 salas, que han visto pasar tres dinastías reinantes, dando lugar a estilos diferentes que reflejan las épocas y los gustos de las distintas personalidades y dinastías, representan un viaje a través de la historia, combinando arte, arquitectura y la memoria de trescientos años de vida cortesana.

Entre los primeros residentes se encuentra el Gran Príncipe Ferdinando de’ Medici, que vivió en esta ala en el siglo XVII. El último en vivir aquí fue Víctor Manuel III de Saboya, que donó el palacio y los Jardines de Boboli al Estado italiano en 1919. Los Apartamentos Reales, cerrados desde 2020, fueron objeto de una compleja restauración, que afectó a frescos, estucos, muebles, pinturas, textiles y suelos. En el proyecto de restauración también se retiraron alfombras y moquetas para recuperar los suelos de parqué originales, perfectamente conservados. Los trabajos incluyeron decoraciones murales, tapices de seda, cortinas y mobiliario, con especial cuidado para preservar la autenticidad de cada elemento. Los estilos decorativos de las habitaciones reflejan el gusto de las distintas épocas, desde los Medici hasta los Saboya, pasando por los Habsburgo-Lorena.

Los Apartamentos Reales pueden visitarse todos los días de 10.00 a 18.00 horas, con visitas acompañadas cada hora. La última visita está prevista a las 17.00 horas.

“Tras cinco años cerrados, los Apartamentos Reales del Palacio Pitti vuelven a abrirse al público”, explica el director de los Uffizi , Simone Verde. “Se ha producido gracias a un minucioso trabajo de muchos meses, que ofrece a los ciudadanos un resultado sorprendente, la resurrección intacta -casi un viaje físico en el tiempo- de uno de los lugares más identificables de la historia italiana, caracterizado por una estratificación de estilos y experiencias que ha permanecido sustancialmente intacta a lo largo de los siglos hasta nuestros días. En los Apartamentos, de hecho, conviven armoniosamente reliquias del pasado de los Médicis y del largo interludio lorenés, sellado por la aportación definitiva de los Saboya, que enriquecieron la residencia con muebles traídos aquí desde los palacios reales de casi todos los demás territorios anexionados”.

La conservadora de los Apartamentos Reales del Palacio Pitti , Alessandra Griffo, afirma: “La reapertura de los apartamentos nos permite recuperar la visión del Palacio Pitti en su totalidad, no como un conjunto de museos independientes, sino como un palacio único. Los trabajos realizados respetan la reordenación ordenada en los años noventa, cuando se tomó como referencia el inventario de 1911, el último que documentaba la disposición de aquellos espacios, habitados ocasionalmente por la familia Saboya. Se han introducido pocos cambios: algunas piezas se han dispuesto de forma diferente y algunos cuadros, por lo demás guardados, se han introducido con la intención de resaltar mejor la fase de los Médicis, cuando el piso fue habitado por el Gran Príncipe Fernando (1663-1713)”.

Las salas de los Apartamentos Reales

Comenzamos por la Sala Verde, que fue originalmente la Sala de Guardia del Gran Príncipe Fernando (1663 - 1713). La bóveda alberga la “Alegoría de la paz entre Florencia y Fiesole” de Luca Giordano, mientras que las paredes están cubiertas de seda verde de la época de los Lorena. También merece la pena ver el gabinete de Vittoria della Rovere, decorado con azulejos y piedras semipreciosas. La decoración de Giuseppe Castagnoli, por su parte, data de la época de los Habsburgo-Lorena (1737 - 1799 y 1814 - 1859), al igual que son loreneses los revestimientos de las paredes y los muebles en seda verde, que da nombre a la sala. Durante el reinado de los Saboya se añadieron retratos de origen francés.

El Salón del Trono, con su tapicería carmesí y su majestuosa araña, fue adaptado por los Saboya durante el periodo de Florencia como capital (1865 - 1870) para albergar el trono (realizado adaptando un sillón granducal al que se añadió el escudo de los Saboya). Antigua Sala dell’Udienza en el piso del Gran Príncipe Fernando (1663 - 1713), se convirtió más tarde en la Sala dei Ciambellani bajo los Habsburgo-Lorena (1737 - 1799 y 1814 - 1859). El interior presenta elementos mediceos y loreneses, como la decoración de la bóveda realizada por Giuseppe Castagnoli. Más tarde, en 1856, para la boda del archiduque heredero Fernando IV (1835 - 1908), se sustituyó el tapiz por el actual papel pintado de seda carmesí y también se instaló la lámpara de araña.

El Salón Celeste, originalmente la Sala dei Cimbali (es decir, albergaba los instrumentos musicales del piso del Gran Príncipe Fernando, luego se convirtió en el comedor en la época de los Lorena, cuando también se realizó la decoración de estuco blanco y dorado del techo) alberga un tapiz celeste del siglo XIX y una chimenea del siglo XVIII conocida como la chimenea de las “águilas”, obra del escultor Francis Harwood. La gran lámpara de araña de madera y los retratos de Giusto Suttermans trasladan a los visitantes a la época de los Médicis: la lámpara de araña, en particular, es la única que se conserva de la época de los Médicis (fue encargada en 1697 por el Gran Duque Cosme III al tallista Vittorio Crosten y se montó originalmente en la Villa della Topaia).

La Capilla es la sala que mejor conserva el aspecto Medici, que se remonta al Gran Príncipe Ferdinando, quien, sin embargo, la concibió como una alcoba con una pequeña biblioteca contigua, instalada en el entresuelo oculto tras el biombo tallado y dorado. El trabajo de estuco y los símbolos de la bóveda, diseñados por Giovan Battista Foggini, reflejan su gusto personal, mientras que las cortinas y la lámpara de araña datan del siglo XIX. Fue el Gran Duque Pedro Leopoldo de Habsburgo-Lorena (1747 - 1792), que llegó a Florencia en 1765, quien quiso transformar la pequeña sala en capilla. La lámpara de araña, los tapices y las cortinas de damasco carmesí son de mediados del siglo XIX. En la época de los Saboya, un tabique creaba un pasillo en el lado de la ventana. El mobiliario y los cuadros hacen referencia a estos usos múltiples.

La Sala de los loros, originalmente utilizada como antesala del dormitorio del Gran Príncipe Ferdinando de’ Medici (1663 - 1713), ha sufrido diversas transformaciones a lo largo de los siglos. Durante el periodo lorenés, en la segunda mitad del siglo XVIII, la estancia fue redecorada con una nueva bóveda y dotada de una gran estufa. Más tarde, bajo el Gran Duque Fernando III (1769 - 1824), las paredes se cubrieron con un fino papel pintado de seda de la Manufactura de Lyon, traído de Viena en 1814. Durante la Restauración, las águilas imperiales que adornaban la tela se interpretaron como loros, error que dio a la sala su nombre actual. Durante el periodo de los Saboya, el mobiliario preexistente se conservó en gran parte. La imponente araña de cristal también data de esta fase. La sala alberga una colección de cuadros, principalmente de finales del siglo XVII y principios del XVIII, que pertenecieron al Gran Príncipe Fernando y ya estaban presentes en esta zona del palacio en el momento de su inventario en 1713.

El Salón de la Reina, originalmente destinado a dormitorio privado del Gran Príncipe Fernando (1663 - 1713), se convirtió más tarde en salón. Durante el periodo de los Lorena (1737 - 1799 y 1814 - 1859), se convirtió en la primera habitación del piso privado de la Gran Duquesa, función que se mantuvo bajo la dinastía de los Saboya. En 1833, con ocasión de la segunda boda del Gran Duque Leopoldo II de Lorena (1797 - 1870), Emilio Santarelli decoró la bóveda con refinados trabajos de estuco. El mobiliario se renovó a finales del siglo XIX, reflejando el gusto de Margarita de Saboya (1851 - 1926). El papel pintado de seda amarilla, de fabricación francesa de la primera década del siglo XIX, enriquece la sala. En las paredes hay cuadros que celebran la historia de Saboya y la vida de cuatro grandes artistas toscanos: Giotto, Cimabue, Simone Martini y Miguel Ángel. Estos temas realzan la tradición artística toscana, rindiendo homenaje al patrimonio cultural del lugar.

La Cámara de la Reina formaba parte del apartamento del Gran Príncipe Fernando (1663 - 1713) durante la época de los Médicis y se utilizaba para el juego del “truco”, una actividad similar al billar. Durante el periodo Habsburgo-Lorena (1737 - 1799 y 1814 - 1859), la habitación se utilizó inicialmente como salón de la Gran Duquesa, antes de convertirse en dormitorio. Esta función también se mantuvo bajo la familia Saboya, hasta 1919, cuando acogió a la reina Margarita (1851 - 1926) durante sus estancias en Florencia. El mobiliario, instalado en 1844, incluye una elegante brocatelle de seda azul con fondo amarillo, que confiere a la habitación un ambiente íntimo y apagado. La habitación se enriquece con dos dormeuses y varios armarios, que contribuyen a crear un espacio acogedor y refinado.

El Gabinete Oval, junto con el cercano Gabinete Redondo, fue construido entre 1763 y 1765 a instancias de María Teresa de Austria (1717 - 1780), en previsión de la llegada a Florencia de su hijo Pietro Leopoldo (1747 - 1792), futuro Gran Duque. Diseñado por el arquitecto Ignazio Pellegrini, el Gabinete Oval adopta una disposición que refleja el gusto rococó internacional. Los refinadísimos estucos dorados fueron realizados por el taller milanés de Francesco Visetti, mientras que la chimenea, de brocatelle procedente de España, también es obra de Pellegrini. Las paredes están revestidas de satén de seda blanco, producido por una manufactura florentina entre 1780 y 1783. Este papel pintado, decorado con motivos de “chinoiserie” tan en boga en la época, es el único de la época de Pietro Leopoldo que conserva su posición original. La habitación, destinada a salón, estudio o tocador femenino, conservó esta función incluso en la época de los Saboya, cuando fue utilizada por la reina Margarita (1851-1926).

El Gabinetto Rotondo, situado en el extremo del rondó sur y dominando la terraza con vistas a Florencia, el Gabinetto Rotondo formaba parte de la ampliación ordenada por María Teresa de Austria (1717 - 1780) entre 1763 y 1765, en preparación de la llegada a Florencia de su hijo Pietro Leopoldo (1747 - 1792) y su consorte María Luisa de Borbón-España. La decoración neoclásica se completó en la década siguiente con la contribución de Domenico Ruschi, conocido como Portogalli, que realizó los estucos, y Giuliano Traballesi, autor de las pinturas murales. Durante el periodo napoleónico, a principios del siglo XIX, el Gabinetto Rotondo se convirtió en biblioteca, con la adición de una escalera interior que lo comunicaba con el piso superior. Bajo la dinastía de Saboya, y en particular en tiempos de la reina Margarita, la sala se utilizó para la conversación y el trabajo de las mujeres, como indican las mesitas diseminadas entre los elegantes asientos.

La Cámara del Rey, originalmente, en tiempos del Gran Príncipe Ferdinando de Médicis (1663 - 1713), servía de habitación de paso entre su apartamento y el de su consorte, Violante Beatriz de Baviera (1673 - 1731), con vistas a los jardines de Boboli. Con la llegada de Pedro Leopoldo de Habsburgo-Lorena (1747 - 1792) en 1765, la habitación se integró en los aposentos privados del Gran Duque. La bóveda se embelleció con estuco blanco y dorado, y se instaló una gran estufa de cerámica. En 1820, Fernando III de Lorena (1769 - 1824) hizo instalar un papel pintado de seda amarilla de fabricación francesa, adquirido durante su exilio en la época napoleónica. Durante el periodo de Saboya, la habitación se convirtió en el dormitorio del rey Umberto I (1844 - 1900). El mobiliario se enriqueció con muebles de la época del Imperio, completados con elementos de la Guardaroba Medici-Lorena, dando a la habitación un ambiente de gran elegancia y realeza.

Cuando Pedro Leopoldo de Habsburgo-Lorena (1747 - 1792) llegó a Florencia procedente de Viena en 1765, la Habitación del Rey pasó a formar parte de su piso privado. Al igual que las demás habitaciones del barrio, el techo estaba decorado con estuco blanco y dorado. Aunque el precioso tapiz de seda, realizado por fabricantes florentinos, data de esta época, no se colocó hasta un siglo más tarde, durante el reinado de Umberto I de Saboya (1844 - 1900). Durante la época de los Saboya, la habitación se transformó en el estudio del rey con la adición de un elegante escritorio francés de mediados del siglo XVIII. Este escritorio perteneció a Luisa Isabel, duquesa de Parma (1727 - 1759), y fue trasladado al palacio Pitti en la década de 1880, tras la Unificación de Italia.

El Salón Rojo presenta una decoración de estuco blanco y dorado en el techo que data de la primera época de los Lorena (1737 - 1799). Sin embargo, fue durante el segundo periodo lorenés (1814 - 1859), a pesar de la presencia de estrellas y abejas, símbolos imperiales, cuando se instaló el damasco florentino, realizado sobre un modelo francés a instancias de la hermana de Napoleón, Élisa Baciocchi (1777 - 1820), Gran Duquesa de Toscana de 1809 a 1814. Durante el periodo lorenés, Fernando III de Lorena (1769 - 1824) utilizó la sala como Salón de Audiencias, función que mantuvo durante el periodo saboyano. Durante este periodo se introdujeron algunos muebles, entre ellos la cruz de Saboya, símbolo distintivo de la familia reinante.

Por último, laAntecámara del Rey servía de entrada a los pisos privados del Gran Duque y, más tarde, del Rey. Se denominabaAnticámara de los Aiutanti en el piso de Fernando III de Lorena (1769 - 1824) y conservó esta función durante el periodo de los Saboya. La decoración del techo, en blanco y oro, así como el raro papel pintado, datan de la segunda mitad del siglo XVIII, aunque este último, de fabricación florentina, no se montó hasta 1900.

Florencia, el Palacio Pitti reabre los Apartamentos Reales: un viaje por la historia de tres dinastías

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