En Padua quieren quitar los frescos de Annigoni esperando encontrar a Giotto

Retirar frescos de Pietro Annigoni para sacar a la luz pinturas antiguas de uno de los gigantes de la historia del arte: Giotto. Esto es lo que está previsto hacer en Padua, en el interior de la basílica de San Antonio, para redescubrir las pinturas que Giotto ejecutó en la capilla de Santa Catalina: los términos de la obra de Giotto han sido reconstruidos por la investigación llevada a cabo hace unos años por el historiador del arte Giacomo Guazzini (de la que también hemos hablado ampliamente en estas páginas). Entrando en más detalles, la decoración del siglo XIV permaneció visible hasta 1734, cuando fue cubierta por un encalado que dejó la pared vacía hasta el siglo XX. la pared vacía hasta el siglo XX, cuando, entre 1923 y 1925, el pintor Giuseppe Cherubini recibió el encargo de eliminar la cal y restaurar lo que quedaba de las pinturas de Giotto, tras lo cual, entre 1981 y 1983, la sala fue pintada al fresco por Annigoni con un ciclo dedicado a las Historias de San Antonino.

En realidad, no sabemos cuánto se puede encontrar bajo los frescos del siglo XX. Sin embargo, en la ciudad se ha lanzado una petición para solicitar la retirada de los frescos de Annigoni, en caso de que puedan encontrarse los de Giotto. La petición ha sido lanzada por la asociación local “Orizzonti - Il futuro insieme”, que escribe en Change.org lo siguiente: “Hay un Giotto ’escondido’ en un lugar simbólico de la Urbs Picta, Patrimonio de la Humanidad precisamente por sus frescos del siglo XIV. Las obras maestras ’escondidas’ se encuentran en las paredes de la Capilla de Santa Catalina de la Basílica de San Antonio, una especie de ’mini Scrovegni’ donde, según estudiosos autorizados, el artista practicó en vista de los ciclos más famosos que realizaría más tarde en Asís y Padua en la Arena. Tras las obras de restauración, se conservan el gigantesco Crucifijo de Pietro Annigoni, fechado a principios de los años ochenta, en la pared del fondo, y las pinturas murales de las paredes laterales, tras las cuales una brecha las separa de los frescos del maestro florentino, de 700 años de antigüedad. Orizzonti promueve esta recogida de firmas para ”desvelar“ el Giotto oculto”.

Hasta ahora se han recogido pocas firmas: sólo 135 en una semana. Sin embargo, la petición está dando que hablar, y los partidarios de la restauración han conseguido también el apoyo de algunos políticos locales, como el consejero regional Arturo Lorenzoni, de centro-izquierda: “Según estudiosos autorizados, entre ellos el historiador del arte paduano Giuliano Pisani, Giotto ejerció allí antes de crear los célebres ciclos de frescos de la Basílica Superior de San Francisco, en Asís, y de la Capilla Scrovegni. Después de siete siglos, ha llegado el momento de desvelar estas obras maestras y devolverlas al mundo. Cada vez más Padua es Urbs Picta, Patrimonio de la Humanidad de la Unesco. Estoy muy agradecido al profesor Pisani y a la asociación Orizzonti. Cuidan de nuestra ciudad y nos estimulan a mejorar todos los aspectos de los tesoros que custodiamos”.

Y de nuevo, entre los partidarios, el diario Il Gazzettino recoge la presencia de la estudiosa Giovanna Valenzano, profesora de Historia del Arte Medieval en la Universidad de Padua: “Sobre la posibilidad de trasladar las obras de Annigoni, como historiadora del arte medieval, hace dos años, con motivo de la restauración de la subarquitectura de Santa Caterina, esperaba que así fuera y también se presentó un anteproyecto, que luego no se materializó”. El presidente del consejo municipal Antonio Foresta también se mostró favorable a la restauración: “Firmé inmediatamente porque creo que es una herejía mantener ocultas las pinceladas de Giotto, con todo el respeto que puedo tener por las de Annigoni que las cubren. Estas últimas deberían conservarse, pero trasladadas a otro lugar del complejo antoniano para hacer visible lo que el maestro florentino había pintado, haciendo aquí el ensayo general con vistas a la realización de su obra maestra absoluta en los Scrovegni. El Santo es visitado por miles de personas y es casi una ofensa no dejarles ver tales maravillas ahora ocultas. Es hora de encontrar una solución para devolverlas al mundo”.

Entre las firmas se encontraba también la del vicepresidente provincial, Daniele Canella: “He firmado la petición porque creo que no se debe dejar pasar la posibilidad de recuperar una parte del patrimonio artístico que podría dar más valor a nuestra ciudad, ya patrimonio de la Unesco por sus ciclos de frescos del siglo XIV. Lo que hay debajo de Annigoni son pinturas realizadas por Giotto antes de los Scrovegni, por lo tanto una especie de ”ejercicio“ que va absolutamente a incrementar los tesoros que custodiamos en Padua, añadiendo una oportunidad en un lugar que es uno de los más frecuentados del mundo por los fieles y los amantes del arte. El Taumaturgo es uno de los santos más queridos del mundo, y ofrecer a la gente una oportunidad extra de visitar el complejo dedicado a él sólo podía aportar prestigio a Padua. Por supuesto, las pinturas de Annigoni, utilizando las últimas tecnologías, deben recuperarse, manteniendo íntegro un patrimonio cultural que se remonta a los años ochenta, al que los frailes están muy apegados. Que Giotto resurja, sin embargo, la petición y el compromiso de las instituciones deben ser transversales para encontrar los fondos necesarios para la restauración”.

Sin embargo, el superintendente de Padua, Vincenzo Tinè, cortó por lo sano el entusiasmo y descartó la posibilidad de que se arrancaran los frescos de Annigoni: “En ese lugar, en los años veinte, había trabajado el pintor Cherubini, que realizó una intervención con los medios de la época, arrancando lo que pudo de los fragmentos de los frescos de Giotto que integró con su imaginación, devolviendo una imagen de conjunto que, sin embargo, es más una fantasía del siglo XX que real”. En los años ochenta, Annigoni recibió el encargo de volver a pintar las partes laterales desde cero, de modo que en la Capilla tenemos ahora la obra de Cherubini de los años treinta en el subarco y en la pared del fondo, detrás del Crucifijo, y la de Annigoni en las partes laterales. Ahora habría que hacer una restauración global de Santa Catalina, completando la realizada en el subarco, manteniendo la capa de Cherubini, la de Annigoni y lo que queda de Giotto para resaltarla, sobre todo en el muro del fondo, mientras que en los laterales se podrían hacer levantamientos estratigráficos. Annigoni, aunque tenga casi cincuenta años, está ya historiado y es la primera intervención artística encargada por los frailes: ni él ni Cherubini pueden ser eliminados".

En Padua quieren quitar los frescos de Annigoni esperando encontrar a Giotto

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