En Alemania, los museos se preparan para la crisis energética. Esto es lo que están haciendo

En Alemania, el debate público de las últimas semanas, al contrario que en Italia, ha estado casi totalmente monopolizado por la crisis energética, los aumentos desproporcionados del precio del gas (el 16 de agosto, el precio del gas en el centro TTF de Ámsterdam alcanzó un máximo histórico de 250 euros por megavatio hora, para volver a caer a 224. El 17 de agosto de 2021, para dar una idea, el precio era de 28 euros: el 17 de agosto de 2021, para hacernos una idea, el precio era de 28 euros) y por las cuestiones relacionadas con el ahorro de electricidad, tanto como una necesidad dictada por el cambio climático, como una necesidad en respuesta al desfavorable momento histórico. El debate es tan generalizado que, al otro lado de los Alpes, incluso los museos empiezan a ser llamados a poner de su parte y a preguntarse cómo pueden contribuir a paliar la crisis, salvando la necesidad de abrirse al público y de garantizar unas condiciones microclimáticas óptimas para la conservación de las obras que custodian.

La actividad con mayor coste energético para los museos es, sin duda, el mantenimiento del microclima para las obras. “En nuestro mundo”, explica el profesor Stefan Simon, director del Instituto para la Conservación del Patrimonio Cultural (IPCH) de la Universidad de Yale, en unaentrevista a la emisora BR24, “hablamos del ’dilema más/menos’: fluctuaciones de temperatura y fluctuaciones de humedad. Por cierto, la humedad es mucho más importante para el arte y el patrimonio cultural que la temperatura. Con temperaturas altas, se aceleran las velocidades de reacción, también los procesos de corrosión y degradación de polímeros, etc., lo cual no es bueno. Pero la cuestión es: ¿estas tensiones son reversibles o irreversibles? Y ¿hasta qué porcentaje, de ahí el ”dilema más/menos“, puede fluctuar la humedad? Porque ésta es la parte más cara y que más energía consume [para los museos], y hay que cuestionarla críticamente”. Y puesto que, según Simon, una humedad relativa o una temperatura equivocadas “provocan, en el mejor de los casos, daños menores, que quizá puedan compensarse con una restauración”, en una situación de crisis hay que preguntarse qué vale la pena y qué es más sostenible para un museo.

Por el momento, sin embargo, puede que aún no hayamos llegado al punto en el que tengamos que decidir si es más caro restaurar una obra o gastar dinero en mantener un microclima adecuado, pero es un hecho que los museos de Alemania están empezando a debatir seriamente sobre el ahorro energético, también a instancias del Gobierno federal. La ministra alemana de Cultura , Claudia Roth, se ha referido al tema en varias ocasiones: el 21 de julio, además, celebró un seminario sobre el tema de la gestión energética, que tuvo lugar en la Cancillería Federal y al que fueron invitados representantes de diversas instituciones culturales. El sector cultural“, dijo en aquella ocasión, ”se ve amenazado por dolorosos recortes debido al aumento de los precios de la energía y a la escasez de reservas de gas. Las obras y los materiales de archivo que requieren una protección especial necesitan condiciones climáticas de alto consumo energético para preservarlos para las generaciones futuras. Sin embargo, el sector cultural debe y tiene que contribuir al ahorro de energía, también con vistas al cambio climático. Por eso apoyo las iniciativas que se están tomando ahora para encontrar potenciales de ahorro energético. De este modo, las instituciones culturales cumplen también su función de modelos sociales de ahorro energético". La ministra Roth también ha programado conversaciones con los distintos ministros de cultura de los Länder (estados federados) para promover un enfoque coordinado y establecer normas uniformes en materia de requisitos energéticos. Según Claudia Roth, el ahorro servirá también para garantizar una mayor sostenibilidad del sector cultural a largo plazo.

El 4 de agosto, también por invitación de la ministra federal, tuvo lugar una reunión de los ministros de los distintos estados federados alemanes, en la que debatieron posibles acciones con el presidente de la Agencia Federal de Redes (el regulador de los mercados de electricidad, gas, telecomunicaciones, correos y ferrocarriles), Klaus Müller, y en la que los participantes discutieron cómo ahorrar energía sin dejar de garantizar la continuidad de las actividades. “La situación”, dijo Müller, “sigue siendo tensa debido a la reducción de los volúmenes de suministro a través del gasoducto Nord Stream 1. Para que el sector cultural, con sus importantes funciones sociales, pueda aportar su contribución incluso con volúmenes de suministro de gas reducidos, debemos ahorrar gas todos juntos de forma solidaria y no debemos permitir que se produzca una escasez de gas.” Ina Brandes, Ministra de Cultura de Renania del Norte-Westfalia y Presidenta de la Conferencia de Ministros de Cultura, señaló algunas directrices para el sector: "La cultura -dijo- es especialmente importante para el entendimiento y la cohesión de nuestra sociedad en tiempos de crisis y está protegida por la Constitución. La oferta cultural debe estar a disposición del público a pesar de los grandes retos de la crisis energética. Además, los archivos, museos y bibliotecas forman parte de las infraestructuras críticas, por ejemplo si conservan bienes culturales importantes. Por lo tanto, su suministro energético debe ser prioritario en el plan de emergencia del gas, incluso en el nivel de alerta 3. Al mismo tiempo, se pide a todas las instituciones culturales que ahorren tanta energía como sea posible. También es necesario prepararse para emergencias eléctricas. Las instituciones y asociaciones culturales, los municipios, los estados federados y el Gobierno federal elaborarán soluciones conjuntamente".

Cómo se preparan los museos

En Alemania, la crisis energética se vive casi como la crisis de la pandemia de Covid-19, y muchos se apresuran a señalar que una de las prioridades será no cerrar museos: sólo esto ya bastaría para dar una idea de lo grave que se percibe la situación. Mientras tanto, la gente intenta encontrar la manera de enmendar la situación. Mientras tanto, está, como ya se ha dicho, el problema del microclima. ElICOM, el Consejo Internacional de Museos, el principal organismo mundial que representa a los museos, determina cuáles deben ser las condiciones ideales para las salas en las que se guardan las obras de arte: según las directrices establecidas en la conferencia del Comité de Conservación del ICOM celebrada en Melbourne en 2014, la temperatura recomendada debe permanecer en un rango de entre 15 y 25 grados con fluctuaciones permitidas de más o menos 4°C cada 24 horas, mientras que para la humedad el rango es de entre 45-55%, y la fluctuación permitida en 24 horas es de más o menos 5%. La idea, sin embargo, es que las fluctuaciones sean mínimas, por no mencionar que algunos materiales requieren condiciones ambientales diferentes. Aquí surge inmediatamente un problema: para ahorrar energía, los museos podrían adaptar la temperatura ambiente a la temperatura exterior. Incluso en Italia, cada vez se leen más guías que sugieren ajustar la temperatura dentro de casa o de la oficina para que la diferencia entre el exterior y el interior no supere los cinco o seis grados. Si, por ejemplo, la temperatura exterior es de 35ºC, el aire acondicionado de casa debe regularse a un máximo de 29ºC. Para un museo, sin embargo, no es tan sencillo: estas prácticas aún no están reguladas por las normas y corren el riesgo de sobrepasar los parámetros sugeridos por el ICOM, por no mencionar el hecho de que los prestamistas y las compañías de seguros no lo permitirían y se encontrarían, por tanto, denegando préstamos o coberturas.

De momento, por tanto, los museos tienen que encontrar otras vías. En Alemania, muchos institutos, informa la periodista Pauline Herrmann en la revista de arte y cultura Monopol, están empezando a sustituir la iluminación convencional por sistemas LED de bajo consumo. Otros, sin embargo, apuestan por las renovables: es el caso del Museo Städel de Fráncfort, que gestiona parte de la energía reservada a las salas de exposiciones sin utilizar energía de gas, sino mediante electricidad procedente de fuentes geotérmicas. Una solución, la de la energía procedente de fuentes geotérmicas, adoptada también por el Fridericianium de Kassel y la Kunsthalle de Bremen. En el Museo Ludwig de Colonia, en cambio, se intenta cambiar los métodos de trabajo: el instituto apuesta por un comisariado sostenible reduciendo los préstamos, evitando la impresión de catálogos y reciclando los arreglos de exposiciones anteriores. Otras soluciones pasan por modernizar los sistemas de calefacción y aire acondicionado (como están haciendo en el castillo de Drachenburg, donde también han optado por apagar completamente la iluminación nocturna, operación que también sirve para evitar la contaminación lumínica, y por bajar la temperatura del agua), mientras que en Westfalia proponen la creación de almacenes centralizados para evitar que la fragmentación de los lugares donde se guardan las obras aumente el coste de las facturas. En Potsdam, por otra parte, la administración local ha decidido apagar la iluminación exterior de los museos para ahorrar dinero, y lo mismo se ha hecho en Berlín, donde ya a finales de julio algunos edificios emblemáticos de la capital, como la Catedral, la Marienkirche, el Alte Palais, el Museo Judío y el Castillo de Charlottenburg quedaron a oscuras por la noche.

De nuevo, el Museo Folkwang de Essen ha decidido intervenir en las zonas no abiertas al público, reduciendo la iluminación de estos espacios en un 50% y planeando convertir todas las bombillas a tecnología LED. Otros museos, por su parte, están pensando en nuevas soluciones en el campo de la movilidad sostenible, especialmente en lo que respecta al transporte de obras prestadas. Y, siguiendo con el tema de los préstamos, también están pensando en ampliar la duración media de las exposiciones para reducir los costes de organización (la reducción de los horarios de apertura se ve en todas partes como un último recurso). En Kiel, el centro cultural Die Pumpe proyecta instalar 600 metros cuadrados de paneles solares en el tejado del edificio, lo que garantizaría al instituto, alojado en una antigua estación de bombeo de los años 20, la autosuficiencia energética. Además, los museos también se están dotando de planes de contingencia energética, que prevén limitar el uso del aire acondicionado y eventualmente reducir los horarios de apertura en caso de exigencias estrictas: el objetivo, como se ha dicho, es evitar cierres y que se repitan situaciones similares a las vividas durante el coronavirus, aun a sabiendas de que en caso de grave escasez de energía no hay planes alternativos y de que no basta con bajar la calefacción.

La idea, sin embargo, es que no habrá soluciones generalizadas porque cada museo es su propia historia y tiene necesidades diferentes. Sabine Wolfram, directora del Museo Arqueológico de Chemnitz y presidenta de Sächsischen Museumsbunds, la asociación de museos de Sajonia, está convencida de ello. “El tema del ahorro de energía para no dejar demasiada huella de CO2”, afirma en una entrevista a la radio MDR, “se debate desde hace tiempo en el contexto de la sostenibilidad de las instituciones culturales. No es algo totalmente nuevo y, por tanto, no sorprende. Pero no habrá una solución única porque cada edificio es diferente”. Su museo, de momento, se ha equipado con una nueva iluminación LED y está estudiando otras posibles soluciones. En cualquier caso, aún estamos en las primeras fases y, según admite el propio Ministro Roth, es prematuro por el momento evaluar cuánto ahorro prevén o están aplicando ya los museos.

No es una transición fácil. La preocupación de los museos

Una cosa es cierta: tras los cierres por pandemia, los museos no pueden permitirse volver a cerrar las puertas a sus visitantes. “Para nosotros es muy importante poder permanecer abiertos, porque ya tenemos bastantes problemas y preocupaciones para volver a estar como antes de la pandemia”, dice Sabine Wolfram. “Y otro bloqueo nos haría definitivamente un daño duradero, muy, muy grave. Y por lo demás sí, los edificios se adaptarán individualmente a los escasos recursos energéticos en los próximos meses”. Incluso para la ministra Roth, “cerrar definitivamente no es la respuesta”, dijo en una entrevista con la agencia de noticias Dpa. El problema es que la transición tiene costes importantes: modernizar las instalaciones, cambiar a fuentes de energía renovables, sustituir la iluminación actual, todo ello implica inversiones de recursos que suponen capítulos de gasto considerables en los presupuestos de los museos.

Por ello, los institutos piden apoyo político. Algunas administraciones ya han empezado a hacer algo : el gobierno de Baviera destinó a finales de julio diez millones de euros, procedentes de fondos de la UE, para ayudar a los institutos. “¿Puede una visita a un museo en edificios históricos ser respetuosa con el clima? En Baviera decimos: Sí”, se atrevió a declarar el Ministro de Arte bávaro, Markus Blume. ’Especialmente en los museos encontramos muchos edificios antiguos. Por eso, con esta ayuda de 10 millones de euros procedentes de fondos de la UE, contribuimos de forma muy específica a la protección climática de los museos no gubernamentales en tiempos de grandes retos energéticos, para que los existentes estén preparados para el futuro. Cada porcentaje que podamos ahorrar en energía es precioso. La dotación servirá para apoyar intervenciones en edificios, tecnologías, infraestructuras, con el fin de aumentar la eficiencia energética.

El clima, sin embargo, no es el mejor, y para hacerse una idea del ambiente entre los museos de Alemaniabasta con echar un vistazo a la carta abierta de la Arbeitsgemeinschaft der Museen in Bayern, la Asociación de Museos de Baviera, firmada por los directores del Museo de Arte de Augsburgo, los Museos de Dachau, el Museo de Arte de Bayreuth, el Museo Diocesano de Ratisbona, el Oberhausmuseum de Passau, el Museo de la Ciudad de Múnich, la Casa de la Historia de Baviera y los Museos de Aschaffenburg. “Primero el coronavirus, luego la guerra de Ucrania y ahora una crisis energética europea cuyos efectos aún no pueden evaluarse. Estos acontecimientos tienen efectos de gran alcance en nuestra sociedad, nuestra unión y nuestra cultura”, reza la misiva. El aumento de los precios de la energía dará lugar a una acción generalizada del sector público, en la que no pueden excluirse medidas impopulares. Por desgracia, esta consideración ya fue decisiva durante la crisis del coronavirus. En aquel momento, junto con los teatros y los conciertos, los museos fueron de los primeros en sufrir en el sector cultural. [...] ¡Esto debe evitarse en el futuro! Los museos preservan y mantienen activos culturales valiosos para la sociedad, que perdería su identidad sin la historia y la cultura. La cultura conecta y promueve el entendimiento mutuo y es la base de nuestro estar juntos. [...] Por supuesto, todos sabemos que el ahorro es esencial. Esto afecta especialmente a los numerosos museos pequeños, que ya están trabajando al límite para cumplir las condiciones de préstamo y seguro acordadas por contrato. Y, por supuesto, todos queremos ahorrar energía y ahorrarla realmente siempre que sea posible. Por eso pedimos a todos los responsables que sean moderados en sus próximas decisiones y medidas para reducir nuestros presupuestos energéticos. Al igual que los archivos y las bibliotecas, los museos deben ser tratados con sumo cuidado porque contribuyen de manera significativa a la conservación de nuestro patrimonio cultural. En este sentido, los museos también tienen una importancia sistémica. Por ello, necesitan el apoyo de sus propietarios y de los políticos para que puedan realizarse inversiones de futuro en iluminación que ahorre energía, nuevas tecnologías y sistemas modernos de calefacción y refrigeración.

Los museos, en definitiva, son sensibles a la cuestión, pero no quieren volver a ser los primeros en pagar por las decisiones de los responsables políticos, como ocurrió durante Covid. Al contrario: lo que piden es más apoyo de la política, como sugiere entre líneas Gero Dimter, vicepresidente de la Stiftung Preußischer Kulturbesitz, la Fundación Prusiana del Patrimonio Cultural, un instituto que gestiona veintisiete museos de Berlín y alrededores, entre ellos los Staatliche Museen de la capital. “Todas estas conversiones de energía”, explica al periodista Kevin Hanschke para un artículo en el FAZ, “ocasionan costes que no son pequeños. Por eso se necesitan recursos, tanto del sector público como del privado”. Lo que es seguro, concluye Dimter, es que “el futuro de los museos también se decidirá por la cuestión energética”.

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