El escultor que realizó las obras de Cattelan pide una indemnización millonaria

Una indemnización de un millón de dólares y cinco millones de euros: esto es lo que Daniel Druet, escultor francés de ochenta años, pretende exigir a Maurizio Cattelan, a quien acusa de no haber reconocido debidamente la propiedad intelectual de algunas obras. Druet es el escultor que participó materialmente en la realización de los modelos de algunas de las obras más famosas de Cattelan, desde La Novena Hora, la escultura que representa al Papa Juan Pablo II siendo alcanzado por un meteorito, hasta Él, la famosa representación de Hitler arrodillado. Lleva muchos años colaborando con Cattelan: ambos se conocieron en la década de 1990 en Francia, donde Cattelan, tras una visita al Musée Grevin que alberga las obras en cera del talentoso Druet, quedó fascinado por el trabajo del experto escultor francés y por ello le involucró en el proceso creativo de sus obras. El caso fue denunciado por el diario francés Le Monde.

Druet ha decidido emprender acciones legales para reclamar los derechos de propiedad intelectual de hasta nueve obras de Cattelan, además de una compensación económica de 5 millones de euros. Pero eso no es todo: Druet también reclama daños y perjuicios al Musée Monnaie de París, donde se celebró una importante retrospectiva de Maurizio Cattelan en 2016, porque, según él, el museo fue cómplice del artista al atribuir obras a Cattelan sin mencionar el nombre de Druet. Que el idilio entre Druet y Cattelan se había acabado hace tiempo era, sin embargo, bien sabido: hace unos meses, Druet llegó a crear una escultura, titulada Le Coucou, en la que Cattelan sale de un huevo, como un polluelo, con aire inocente, una alusión a la relación entre ambos.

Según la Galería Perrotin, que representa a Cattelan, los modelos de las esculturas en el centro de la acción judicial fueron efectivamente creados por Druet (la colaboración entre ambos es bien conocida desde hace años), pero a partir de ideas y conceptos elaborados de forma original por Cattelan. Se trata, por otra parte, de una práctica establecida y perfectamente conocida en el mundo del arte contemporáneo: el artista fija ideas y bocetos sobre el papel, y luego corresponde a escultores especializados plasmar las ideas en obras acabadas (el documental Le mani dell’arte, escrito por Federico Giannini y Daniele Rocca y emitido en Rai5 en 2021, relata con precisión cómo tiene lugar este proceso, y mostraba también el taller donde tomó forma el famoso dedo corazón de Piazza Affari).

En el caso de la disputa entre Druet y Cattelan, el problema parece residir en los términos de la colaboración: normalmente, de hecho, artistas e intérpretes fijan los términos de la colaboración con contratos en profundidad, precisamente para evitar que se produzcan este tipo de situaciones. En este caso, según declaró a Le Monde el galerista Emmanuel Perrotin, parece haber habido una falta en este sentido: “Fuimos ingenuos”, dijo, señalando que en el momento en que se estableció la colaboración, Druet y Cattelan “no hablaron de contrato”. Perrotin añadió que Cattelan ha pagado regularmente a Druet por su trabajo, y que no tiene ninguna deuda pendiente con el escultor. Druet dejó caer que Cattelan “enviaba faxes de diez líneas, o sus colaboradores italianos, que apenas hablaban francés, me daban instrucciones. Todo era bastante vago y me tocaba a mí entenderlo”.

La primera vista está fijada para el 13 de marzo en París. Y sin duda será un juicio del que se hablará durante mucho tiempo.

Imagen: Maurizio Cattelan, The Ninth Hour (1999; poliéster, resina, roca volcánica, alfombra, vidrio, polvo metálico, látex, cera, tela; Colección Privada)

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