Carta inédita de Roberto Longhi al director del Liceo Tasso de Roma

by Bruno Zanardi , published on 01/09/2022
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Una carta inédita de Roberto Longhi (Alba, 1890 - Florencia, 1970), publicada aquí por primera vez, contribuye a arrojar luz sobre una experiencia particular del gran historiador del arte, su enseñanza secundaria.

A menudo leemos que, entre 1912 y 1914, Roberto Longhi enseñó Historia del Arte en el Liceo Visconti, que sigue situado en la misma plaza que el Colegio Romano de los Jesuitas, donde se encuentra el Ministerio de Bienes Culturales, y en el Liceo Tasso, en el Rione Ludovisi. Y también leemos que tuvo entre sus alumnos a Giuseppe Bottai y que fue allí donde conoció a otra de sus alumnas, Lucia Lo Presti (que más tarde asumió el non de plume de Anna Banti), su futura esposa. ¿Pero en qué instituto?

Una carta inédita de Longhi que se publica aquí por primera vez -una carta que debo a la cortesía del actual director del Tasso, el profesor Paolo Pedullà- demuestra que Longhi se incardinó en el Tasso. En esa carta, sin fecha pero que debe datar de alrededor de 1966, cuando Longhi abandonó la Universidad de Florencia por límite de edad, el gran historiador del arte solicita al entonces Decano del Tasso un certificado de servicios a efectos de jubilación: por cierto, a principios del siglo XX la Historia del Arte era aún una asignatura experimental, lo que explica la presencia de Longhi tanto en el Visconti como en el Tasso. Mientras que una rara foto de 1914 de la clase del último curso en el Tasso documenta a Bottai y a su futura esposa, Cornelia Ciocca, así como a Anna Lopresti, o “Anna Banti”, entre los estudiantes,

Un joven Roberto Longhi
Un joven Roberto Longhi
Grupo de alumnos y profesores posan para una fotografía en el patio del instituto Torquato Tasso de Via Sicilia, en Roma, durante el verano del último curso de bachillerato.
Un grupo de alumnos y profesores dispuestos para una fotografía en el patio del liceo Torquato Tasso de Via Sicilia, en Roma, en el verano del último curso de bachillerato. Alumnos y profesores están dispuestos en cuatro filas: los de la primera fila están sentados, los demás de pie. En la última fila sólo hay tres jóvenes. Giuseppe Bottai es el primero por la izquierda de la segunda fila; su prometida y futura esposa, Cornelia Ciocca, es la tercera chica por la izquierda de la primera fila. Detrás de ella está Lucia Lopresti, su amiga, que se casará con el profesor de historia del arte, más tarde famoso crítico de arte, Roberto Longhi, y será escritora bajo el seudónimo de Anna Banti. Los seis profesores se sientan en primera fila, sombrero en mano. Al fondo se ve la pared exterior del edificio de la escuela con tres grandes ventanales. (Descripción de Viviana Bottai)

p.s.

Como se suele decir, Bottai era un "fascista anómalo". Ministro de Educación Nacional, a él se debe la promulgación en 1939 de un cuerpo orgánico de leyes relativas a la conservación del patrimonio artístico del país: entre ellas, la l. nº 1089, “Protección de las cosas de interés histórico y artístico”, la l. nº 1497, “Protección de las cosas naturales y artísticas”, la l. nº 1497, “Protección de las cosas naturales y artísticas”. 1497, “Protección de las bellezas naturales y paisajísticas” y l. 1240, “Creación del Instituto Central de Restauración en el Ministerio de Educación Nacional”, primer instituto de este tipo creado en el mundo gracias a una intuición muy afortunada de Cesare Brandi y Giulio Carlo Arganii.

Flanqueaban a Bottai Giulio Carlo Argan, que desempeñaba el papel de “eminencia gris”, como escribe Antonio Paolucciiii, y un distraído Roberto Longhi, a quien se había confiado la tarea de organizar un catálogo de nuestro patrimonio, como no hizo ni entonces ni después de la caída del fascismo. Distraído, porque era lo bastante inteligente como para no darse cuenta de que la empresa era inmensa y no tenía futuro en comparación con el nivel de estudios de entonces. Pero también hoy, puesto que en 1975 se fundó un “Instituto Central del Catálogo” especial, que a día de hoy, 2022, es decir, 47 años después de su creación, aún no ha completado su tarea. Tampoco es éste el lugar para relatar el doloroso asunto de la no catalogación de nuestro patrimonio artístico, el que está en la raíz del enorme atraso cultural en la acción de protección.

La carta y su transcripción

Carta de Roberto Longhi
La carta de Roberto Longhi

Ch.mo Secretario
del Liceo Tasso
Roma

El abajo firmante, antiguo titular de la Cátedra
de Historia del Arte de la Universidad
de Florencia y jubilado el
7-11-66, al transmitir a la Inspección
de Pensiones (al Min. d. P.I.) la información=
información relativa a su estado de servicio
también indicó, entre sus servicios
servicios, indicaba también, entre sus pre
arte realizados en este instituto en el=
el año 1912-1913 (o ’13-’14).
Agradecería mucho a su Secretaría
las fechas exactas de mi asignación y
las fechas exactas de mi asignación y que me envíen
el certificado correspondiente para que pueda ser remitido al
mismo a la Inspección de Pensiones del Ministerio.
Agradeciéndole de antemano

Atentamente
Roberto Longhi
Profesor Emérito
de la Universidad de Florencia

Notas

i Sobre el papel cultural de Bottai en la Italia de aquellos años, véase A. Masi, Giuseppe Bottai: dal Futurismo alla legge del 2 per cento, Introd. a G. Bottai, La politica delle arti. Scritti 1918-1943, ed. por A.M., Roma, Editalia,1992, pp. 5-56.

ii Para una historia de la fundación del icr véase, G.C. Argan, La creazione dell’Istituto centrale del restauro, entrevista recogida por M. Serio, Roma, F.lli Palombi, 1989. Para que conste, añadiré que el Real Decreto de 31 de diciembre de 1923 nº 3164, “Nuovo ordinamento delle Soprintendenze alle opere di Antichità e Arte”, art. 29 establecía “en Roma un Gabinete para la investigación de las técnicas de restauración de las Antigüedades y objetos de Arte, al que los Institutos de Antigüedades y Arte podrán confiar trabajos de restauración de particular importancia”; mientras que el art. 30 establecía “en Roma un Gabinete para el estudio de las técnicas de conservación y restauración de pinturas”. No hace falta añadir cómo la ley quedó entonces en papel mojado. Quisiera recordar que en el mismo año 1939 se publicaron la Ley núm. 374 de 2 de febrero “Reglamento para la entrega obligatoria de ejemplares de libros impresos y publicaciones”; la Ley núm. 467 “Reorganización de la Oficina de Registros del Estado”; Ley núm. 823 de 22 de mayo “Reorganización de la Superintendencia de Antigüedades y Arte”; Ley núm. 2006 de 22 de diciembre “Nueva organización de los Archivos del Estado”. Tommaso Alibrandi y Piergiorgio Ferri sobre la producción legislativa para la protección en 1939 de la siguiente manera: “Las leyes orgánicas adoptadas en 1939, debido a las inmediatas secuelas de la Guerra Mundial, apenas habían sido sometidas a prueba para su aplicación. Con estos instrumentos legislativos fue necesario, sin embargo, cumplir los fines de la protección en los acontecimientos italianos de la reconstrucción de posguerra y el posterior período de impetuoso desarrollo económico-social”(I beni culturali e ambientali, collaborativaz. di I. Alibrandi, Milano, Giuffrè, 19953, “Profilo storico della legislazione italiana”, pp. 3-44, con cita p. 9)

iii A. Paolucci, Ricordo di un Maestro, Roberto Longhi, in Longhi-Brandi: convergenze, divergenze, Atti dell’incontro di studio presso la Fondazione Longhi (Firenze 27 magg. 2008), a c. di M. C. Bandera & G. Basile, il prato, Saonara (Padova) 2010, pp. 279-284., riere ra", 10 abr. 2013, p. 40o pili re applicativa ito i territori ak confine fra Molise e pug


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