Bronces de Riace, polémica entre Sgarbi y el Comité de Bronces

En torno al tema de la puesta en valor de los Bronces de Riace se ha desatado una polémica en la que están enfrentados el historiador del arte Vittorio Sgarbi, por un lado, y el reumatólogo Eduardo Lamberti-Castronovo, miembro del Comité para la Protección y Puesta en Valor de los Bronces de Riace, con sede en Reggio Calabria, por otro. El enfrentamiento surgió en un acto celebrado el pasado 14 de agosto en Pietrasanta con motivo del 50 aniversario del descubrimiento de los Bronces: Titulada Rewind, la iniciativa, promovida por la Fundición de Arte Massimo Del Chiaro de Pietrasanta, con el patrocinio del ayuntamiento de Versilia y de la Región de Toscana, tuvo lugar con el hundimiento, en el fondo marino cercano al embarcadero de Marina di Pietrasanta, de reproducciones de los Bronces de Riace realizadas entre 1990 y 1995 por la Fundición. Será una verdadera exposición submarina que durará un año, con la idea de reproducir el vínculo entre el mar y el bronce que ha contribuido a la fascinación de las dos esculturas. Hasta el año que viene, las dos reproducciones estarán vigiladas con una webcam que devolverá imágenes de los cambios que se produzcan y del impacto del mar sobre el bronce.

En una nota firmada por sus miembros Lamberti-Castronovo, Pasquale Amato y Francesco Alì, el Comité había rechazado de plano Rewind, hablando de “idea ridícula” y considerando poco realista la sugerencia de monitorizar la interacción entre el agua y el bronce en el fondo marino del Tirreno. “Lamentamos”, escribieron, “que los organizadores malgasten recursos económicos y tiempo intentando descubrir resultados ya adquiridos por el Ministerio, que, desde que se encontraron los Bronces, ya ha llevado a cabo tres restauraciones (la segunda y la tercera de las cuales se realizaron en Reggio) con las que también ha intentado remediar los daños causados por los agentes corrosivos y la oxidación provocada por tantos años en el fondo del mar. Si los organizadores de esta inútil iniciativa se hubieran informado, habrían evitado causar una mala impresión”. La comisión también consideró la operación “no sólo ridícula, sino también insultante para el compromiso de los estudiosos que han dedicado 50 años a la restauración y la investigación. También es engañosa y perjudicial para la imagen de las dos obras maestras absolutas del siglo V a.C. en el mundo. Por último, perjudica la primacía de Italia como sede del patrimonio artístico y cultural más importante del mundo”. Por último, Amato, Alì y Lamberti-Castronovo escribieron: “Si realmente queremos difundir el conocimiento de las dos obras maestras, invitamos al Ministerio, a la Región y a la Ciudad Metropolitana a invertir recursos para organizar vuelos y trenes especiales que permitan a los visitantes italianos y extranjeros acudir a Reggio Calabria para admirar la armoniosa perfección artística y la hechizante belleza de las estatuas originales. Obras que son excelencias mundiales y bienes identificables e inamovibles del Museo Arqueológico de la Magna Grecia de Reggio Calabria”.

La respuesta de Sgarbi, que intervino para celebrar el acto Rewind, tuvo lugar el mismo día en que se hundieron las dos reproducciones, y directamente en el muelle de Marina di Pietrasanta, ante los micrófonos de las televisiones locales, centrándose sobre todo en el tema de la inamovilidadde los bronces de Riace: “Calabria -dijo- se ha movido de forma muy discontinua. El problema es tener una actitud racional. ¿Quién estableció la grotesca teoría de que el bronce es delgado y no puede moverse? La cantidad de mentiras que se han dicho para no moverlos tal vez represente la preocupación de los calabreses de que, al ser Calabria una región muy maltratada, los bronces les sean arrebatados para siempre. Esto no carecería de fundamento si pensáramos enviarlos a Roma, pero la ley estipula que las obras encontradas deben permanecer en la región y en el museo donde fueron recuperadas, por lo que puede entenderse. Sin embargo, esta prohibición de trasladarlas siempre me ha parecido un sinsentido. Las esculturas no son frágiles, y hoy tenemos todas las herramientas para hacerlas mover. Es una absoluta tontería que sean frágiles. Se pueden trasladar, y hay que hacerlo con buen criterio: enviarlas, no con demasiada frecuencia, por supuesto, cada cinco años, a una gran capital, como París o Nueva York, sería lo correcto. La idea de que estén en un museo de Reggio Calabria es una auténtica medida de confiscación. Comprendo que estas palabras mías puedan generar una polémica, que no es tanto contra el director del museo, que es amigo mío, sino contra esos comités de mentirosos peces gordos que dicen que son frágiles. ¿Pero frágiles dónde? No son frágiles en absoluto, se pueden mover fácilmente, esto lo tiene que decir una comisión que tenga la voluntad de decir la verdad”.

Continuando con la polémica en los días posteriores al evento fue Lamberti-Castronovo solo: “La de Sgarbi, que define la operación de Marina di Pietrasanta como inteligente, es una ofensa a la lógica, a la ciudad de Reggio, al museo y su director, que no se lo merece. Y, sobre todo, a la inteligencia de todos”, afirmó. “La operación urdida por una serie de ’mercaderes del arte’ es demasiado evidente: apropiarse de nuestros Bronces para hacerlos pasear por el mundo, a la cara de los calabreses. Sgarbi se permite afirmaciones no sólo risibles, sino carentes de todo fundamento técnico. Insiste en que los Bronces serían secuestrados en el Museo de Reggio Calabria y que incluso deberían ser expuestos en la capital de Italia. No sólo eso, sino que deberían ser vendedores ambulantes del arte y la cultura italianos, transportados por todo el mundo. Vittorio ignora o finge ignorar dos cosas: la primera es que los Bronces están magistralmente expuestos en el museo Magna Graecia de Reggio, libres para ser admirados por todos los ciudadanos del mundo, a un coste simbólico casi ridículo. La segunda es que el comité científico nacional nombrado por el ministerio ya se ha pronunciado claramente sobre la absoluta inamovilidad de los Bronces de su actual emplazamiento. ¿Por qué insistir, entonces? Porque se monta un numerito. Y porque merodear por una ciudad sin carácter es fácil y hasta diría que rentable. Exigimos saber cuánto le pagaron al gran experto por venir a Versilia a ejercer de padrino de nada. ¿Dos ejemplares sumergidos en el mar para estudiar qué? Bueno, tal vez dentro de 2500 años lo sabremos. Querido Sgarbi, no son los Bronces los que deben vagar, sino que están aquí, en Reggio, esperando a millones de visitantes de todo el mundo”.

La réplica de Sgarbi no se hizo esperar, confiada a un vídeo publicado en Facebook: “Aparece de la nada una persona abusiva, un tal Lamberti-Castronovo, que forma parte de un comité, cuya función era evidentemente expresar una opinión consultiva, que se ha apropiado de este compromiso como si fuera un comité que prepara una ley y la hace votar por el Parlamento. Este comité ofende a una noble empresa de una gran compañía, una fundición que debe ser respetada. Los Bronces no son en modo alguno más frágiles que todas las obras de arte, que pueden ser principalmente inmuebles o muebles, según designe cada museo las suyas, pero que por razones especiales, cada diez años, pueden tener una derogación para ser expuestas. Esto es lo que pedía para la Expo, o el Metropolitan o Japón, y me imagino que el próximo gobierno abordará esta cuestión, evitando dar un poder prepotente a un comité como el suyo. La operación no es más que un homenaje a los Bronces y a la idea simbólica de devolverlos al agua a través de las bellas fundiciones de una gran fundición, Fonderia Del Chiaro: los marchantes de arte no tienen nada que ver, son extraordinarios fundidores que tuvieron la inteligente idea de devolver al agua lo que el agua nos dio. ¿Qué podríamos decir entonces de Christo tapando los monumentos, os repugnaría a los falsos académicos? Los Bronces no deberían ser los vendedores ambulantes del arte: sólo digo que si el Met garantizara 10 millones de euros de tasas, y 10 millones de entradas de visitantes, también podría ser algo rentable para el museo y para el mantenimiento de la institución. Cada cinco o diez años podrían ir a Nueva York, Tokio, Pekín, entre noviembre y enero, cuando nadie va a Reggio Calabria”.

La respuesta de Lamberti-Castronovo llegó en otra nota: “El Gurú de la cultura italiana, omnipresente en la televisión local y nacional [...] esta vez le han pillado con las manos en la masa. Y reacciona como esos niños que, habiendo perdido la batalla con los compañeros contendientes, y no teniendo otro recurso, recurren a los insultos, implicando a las madres y hermanas de los malogrados”. Del mismo modo, el ferrarés Sgarbi, nunca su apellido había sido tan onomatopéyico, se entrega a una serie de insultos gratuitos dedicados al escritor y al “Comité para la defensa de los bronces de Riace”. La iniciativa de Pietrasanta, dijo el miembro del Comité, no fue criticada como tal: lo que se criticó fue “la inaceptable suposición de que se estaba llevando a cabo una operación cultural de tal profundidad que merecía como padrino a un exponente cualificado con un nombre altisonante. Y no sólo eso. Pero aún más inaceptable es la colosal mentira, según la cual se estaba poniendo en marcha un estudio para evaluar las reacciones del bronce, tras un año de inmersión en el mar. ¿Pero de verdad se puede pensar que los italianos, y para ellos los calabreses, son tontos? No gastemos palabras en explicar lo irracional y acientífico del supuesto, destaquemos la circunstancia de que se ha declamado y difundido para justificar y actualizar algo que, en realidad, no es más que un truco publicitario, a decir verdad, de baja calidad. Legítimo, pero distorsionado en lo esencial. Copias de la Gioconda existen a millares, pero no nos consta que el paladín de la turpitud, en pompa y circunstancia, haya asistido jamás a la inauguración de una falsificación. Y menos aún, que haya propuesto el traslado de la obra maestra de Leonardo a otro lugar, ”perennemente". En cuanto a la posibilidad de trasladar los Bronces de Riace, Lamberti-Castronovo afirmó que “no es provincialismo lo del Comité y de la mayoría del pueblo de Reggio Calabria, sino sólo un deseo extremo de conservar y defender lo que la historia nos ha dado, de favorecer una legítima recuperación de una tierra generosa pero desgraciada y expoliada”.

La última palabra por el momento es de Sgarbi: “Se puede valorar que por conveniencia política y también turística no se deben mover, pero para establecer que no se pueden mover es necesario llamar a restauradores de verdad y a personas que no hagan política con los Bronces. Es una evaluación de conveniencia, exquisitamente ligada a la evaluación de un director y del ministerio”. No se puede reducir a los Bronces de Riace, dice Sgarbi, a "jóvenes que tienen que quedarse encerrados en sus casas después de las siete de la tarde porque sus padres no quieren que corran peligro, o a dos que se han acogido a la renta de ciudadanía y tienen que quedarse allí a costa del Estado en lugar de aportar al Estado diez o doce millones cada cinco o diez años a través de exposiciones en las grandes capitales del mundo que conocen la grandeza de Calabria, y su no ser un lugar de tráfico, intriga y ’ndrangheta, como se la conoce, a través de la belleza absoluta de los Bronces. Esa imagen absoluta es una gracia para Calabria, atormentada de otro modo por el tráfico, los políticos que hacen favores y la ’ndrangheta’’.

Bronces de Riace, polémica entre Sgarbi y el Comité de Bronces

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