La noticia es reciente: el Alcalde de Florencia Matteo Renzi, en una polémica carta enviada al Ministro de Cultura, ha suspendido los trabajos de búsqueda de la Battaglia di Anghiari, la obra de Leonardo que se encuentra bajo la Battaglia di Marciano della Chiana de Giorgio Vasari, en una de las paredes del Salone dei Cinquecento del Palazzo Vecchio. Han pasado meses desde que se inició la búsqueda, y llegados a este punto nos gustaría hacer un resumen imparcial de los acontecimientos que han tenido lugar en los últimos meses, tanto para hacer una breve exposición de la situación como para dar a nuestros lectores la facultad de juzgar el asunto sin condicionamientos. Ya tenemos nuestra propia idea sobre el asunto y muchos la conocen, pero hoy no queremos hacer comentarios, sólo queremos exponer lo que ha sucedido en este breve resumen, pero que hemos intentado que sea lo más completo posible.
Estamos en junio de 2005, quinientos años después del intento de Leonardo da Vinci de completar una obra que representaba la Batalla de Anghiari en una de las paredes de la Sala Grande del Palazzo Vecchio de Florencia: Leonardo no utilizó la técnica del fresco, sino que ejecutó un mural. Desgraciadamente, Leonardo tuvo que abandonar sus planes porque no conseguía que los colores de la pintura se secaran correctamente, con el resultado de que goteaban, arruinando la obra irreparablemente. Por ello, el artista renunció a terminar su obra. Volviendo a nosotros, en junio de 2005, el ingeniero Maurizio Seracini, de la Universidad de California en San Diego, anunció al mundo el descubrimiento de un “muro secreto” detrás del fresco de Giorgio Vasari que representa la Batalla de Marciano della Chiana. Según Seracini, el fresco de Vasari podría ocultar los restos de la Batalla de Anghiari de Leonardo. Pocos días después, surgió la idea de perforar el fresco de Vasari para buscar a Leonardo.
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Empezó a “ponerse serio”. Era 2007 y, tras un año más de investigación por parte de Seracini, se decidió buscar oficialmente el cuadro perdido de Leonardo. En mayo se creó un comité para encontrar la obra: entre otros, además de Maurizio Seracini, formaban parte de él el entonces alcalde de Florencia, Lorenzo Domenici, la superintendente Cristina Acidini y los estudiosos Antonio Paolucci y Carlo Pedretti. Y ya entonces, la figura de Matteo Renzi asomaba en el horizonte: también él era miembro del comité, como presidente de la Provincia de Florencia.
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En octubre de 2007, en presencia del entonces Ministro de Patrimonio Cultural Francesco Rutelli, comenzó la caza del cuadro. Rutelli anunció que los trabajos finalizarían en el plazo de un año y que entonces se desvelaría el “misterio”. Los costes de la operación serían sufragados por patrocinadores privados.
Artículos de fondo:
Marzo de 2008: el Ayuntamiento de Florencia firmó un acuerdo con la National Geographic Society, que se comprometió a garantizar al municipio una contribución de cincuenta mil euros anuales durante cinco años para promover, a través de documentales, películas y presentaciones, el patrimonio artístico de la ciudad con especial atención a la Batalla de Anghiari. Y, por supuesto, la contribución de la National Geographic Society servirá para proseguir la búsqueda del cuadro. Mientras tanto, la investigación de Maurizio Seracini continúa.
Artículos de fondo:
En junio de 2009, Leonardo Domenici cede su puesto de alcalde de Florencia a Matteo R enzi, que inmediatamente se muestra como uno de los más entusiastas promotores de la búsqueda. El recién elegido alcalde promete todo su apoyo a la búsqueda, con la esperanza de que el misterio se resuelva lo antes posible.
Artículos de fondo:
Mientras las investigaciones de Maurizio Seracini empiezan a fascinar al gran público y a los grandes medios de comunicación, que ven en la búsqueda de la Batalla de Anghiari un nuevo (pero esta vez real) Códice Da Vinci, ya hay quien, por el contrario, empieza a plantear dudas: el fresco de Giorgio Vasari podría estar dañado. Sin embargo, se trata en su mayoría de voces aisladas. Sin embargo, el trabajo de Seracini no se detuvo: a pesar del pago del primer plazo de la contribución de National Geographic, en octubre, el ingeniero se quejó de la escasez de recursos, esperando contribuciones de inversores extranjeros, ya que, según él, no había suficiente interés en Italia. En noviembre, Seracini comunica también la cantidad de dinero que considera necesaria para completar la investigación: dos millones y medio de dólares. En 2011, sin embargo, se espera que la investigación avance: el nombramiento es, por tanto, para el año siguiente.
Artículos de fondo:
Agosto de 2011: comienza la fase operativa de la búsqueda. Se instala un andamio en el Salone dei Cinquecento y el equipo dirigido por Seracini comienza a sondear la pared con un radar para detectar lacavidad que, según el ingeniero, oculta el cuadro perdido de Leonardo. Los resultados son un buen augurio para Matteo Renzi, que tras los anuncios triunfalistas (“desentrañaremos el enigma de la batalla de Anghiari”) viajó a Washington en septiembre en busca de más financiación.
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Estamos a principios de diciembre de 2011. Tras el anuncio de los agujeros en el fresco de Vasari y la negativa de Cecilia Frosinini, el mundo de la historia del arte está revuelto: I talia Nostra presenta una denuncia ante la fiscalía de Florencia para bloquear la búsqueda (se baraja la hipótesis de un delito de daños en el fresco de Vasari), y un grupo de estudiosos “capitaneado” por Salvatore Settis, Tomaso Montanari y Francesco Caglioti (al que se unen nombres importantes como Keith Christiansen, Charles Dempsey, Paola Barocchi y varios más) lanza un llamamiento público para expresar su preocupación por el destino del fresco de Vasari y compartir su perplejidad ante la investigación, al considerar “totalmente improbable que Vasari sellara algo aún legible bajo un muro”, según reza el texto del llamamiento. Este último será firmado por decenas de personas: entre ellas eruditos de renombre internacional, profesores, investigadores, historiadores del arte, estudiantes, así como simples amantes del arte, todos unidos por su preocupación por el fin que pueda tener el fresco de la Batalla de Marciano della Chiana. Al otro lado de la barricada, Maurizio Seracini expresa su amargura por la situación, mientras Carlo Pedretti (uno de los pocos estudiosos que aprueban la investigación) intenta responder de la seriedad del proyecto y Matteo Renzi se defiende atacando a los estudiosos que firmaron el recurso y asegurando el carácter científico de la investigación. Sin embargo, tras la denuncia ante la fiscalía, la investigación se paraliza, aunque Pedretti espera una rápida reanudación.
Artículos de fondo:
A pesar del llamamiento, la investigación en el Salone dei Cinquecento del Palazzo Vecchio se reanuda con el comienzo del nuevo año. El equipo de Seracini encuentra algunos restos de color en la cavidad, al tiempo que se anuncia el fin de la búsqueda para marzo, con la consiguiente retirada del andamiaje. Sin embargo, la polémica no amaina, también porque se retrasan los resultados de las investigaciones químicas sobre las muestras tomadas por Seracini. Estos llegarán en marzo: se anuncia que se ha encontrado un pigmento con una composición química similar a la de un pigmento utilizado para la Gioconda. Y mientras Matteo Renzi se convence de que por fin ha encontrado a Leonardo, los estudiosos siguen criticando los métodos: Tomaso Montanari, en particular, se queja de que los análisis químicos fueron realizados por un laboratorio privado de Pontedera y no por una institución pública como elOpificio delle Pietre Dure y, además, la composición química del pigmento por sí sola no demostraría que el cuadro perdido de Leonardo se encuentra detrás del fresco de Vasari.
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Los últimos acontecimientos En junio, la Fiscalía de Florencia archivó el expediente del fresco de Vasari alegando que la obra no había sido dañada: se abandonó, por tanto, la hipótesis de un delito penal. La polémica continuó, y mientras el Opificio delle Pietre Dure seguía quejándose de que el equipo de investigación no había recibido ningún material para su análisis, el alcalde de Florencia intentó entablar un diálogo con el Ministerio de Bienes Culturales para obtener la autorización de realizar nuevas investigaciones. Sin embargo, si hay un sí por parte de la superintendencia, con Cristina Acidini aceptando las peticiones de Matteo Renzi , la respuesta del ministerio tarda en llegar. Esto nos lleva al 14 de agosto, con la noticia con la que abríamos este post: tras los continuos retrasos por parte del ministerio, Renzi decide suspender la investigación. ¿Es el final de la historia? Creemos que no. Pero, junto con ustedes, estaremos atentos a la evolución de los acontecimientos.
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