Venecia, las Historias de Santa Úrsula de Carpaccio en la Galería de la Academia vuelven a ser visibles

A partir del 8 de junio, las Historias de Santa Úrsula, obra maestra de Vittore Carpaccio (Venecia, 1455/1465 - ¿Venecia?, 1525/1526), volverán a ser visibles al público en las Gallerie dell’Accademia de Venecia, museo donde se conserva el ciclo. Tras haber sido restaurados gracias a la contribución de Save Venice y precedidos de una fase preliminar de estudio y análisis diagnóstico llevada a cabo por el Istituto Superiore per la Conservazione e il Restauro de Roma y el Laboratorio Científico de la Gallerie a partir de 2010, los nueve lienzos que componen el ciclo vuelven a estar expuestos con una legibilidad mejorada y, sobre todo, uniforme.

Las Historias de Santa Úrsula datan de un periodo comprendido entre 1490 y 1495 y estaban destinadas a decorar las paredes de la Scuola di Sant’Orsola, entre cuyos miembros figuraban numerosos patricios venecianos, entre ellos los Loredanos, cuyas armas destacan en el lienzo con el episodio del Martirio de Santa Úrsula, y jóvenes miembros de la Compagnia della Calza, representados con sus emblemas en las escenas de laLlegada de los embajadores y elEncuentro de los prometidos. Ambos desempeñaron probablemente un papel importante en el encargo del ciclo.

Las obras llegaron a las Galerías de la Accademia a principios del siglo XIX, tras la promulgación de leyes para suprimir las órdenes religiosas y las cofradías. Sin embargo, no fue hasta 1895 cuando fueron unificadas por el director Giulio Cantalamessa en una sala octogonal de la actual Sala XXIII. Una nueva disposición, con doseles y asientos de madera para recordar la disposición renacentista de la Scuola, fue propuesta en los años veinte por el superintendente Gino Fogolari, en la sala ocupada actualmente por el ciclo. La disposición de los lienzos cambió radicalmente en 1946-47: en esa época, una nueva disposición, ideada por Carlo Scarpa y Vittorio Moschini, anuló el reajuste anterior y volvió a situar las obras en el centro de la visión. Esta disposición se ha mantenido, prácticamente sin cambios, hasta nuestros días y se vuelve a proponer hoy al final de las obras, salvo una variación significativa: la escena de El sueño de Santa Úrsula se ha colocado de hecho antes de la escena de El encuentro en Roma con el papa Ciriaco. De este modo, el orden del ciclo recordado por las fuentes antiguas y adoptado en las anteriores disposiciones de Cantalamessa y Fogolari se restablece y cambia en la de Moschini.

Las obras, de hecho, se encontraban en un estado de conservación desigual, cubiertas de barnices alterados y repintes pictóricos localmente fragmentados. Así, a la mala percepción estética de las obras individuales se unía una apariencia diversificada que condicionaba fuertemente la lectura del ciclo como un todo unificado. Las causas principales radicaban en el desigual estado de conservación y en las prolongadas intervenciones restauradoras a las que habían sido sometidas las obras. Las numerosas intervenciones comenzaron con Vittore Carpaccio en vida y terminaron en 1982-84 con la restauración de Ottorino Nonfarmale. De esta última intervención se han conservado los revestimientos y los marcos de expansión de madera, que siguen siendo eficaces.

La primera intervención de conservación, en 2013, se llevó a cabo en el episodio de laLlegada a Colonia, y fue realizada por el ISCR, con Francesca Capanna, Anna Maria Marcone, Paolo Scarpitti y Carla Zaccheo, bajo la dirección de Matteo Ceriana, Maria Chiara Maida y Daila Radeglia. El cierre de la sala en la que se conservan las Historias de Santa Úrsula, en agosto de 2016, dio inicio a las obras del resto del ciclo. La restauración de laApoteosis de Santa Ú rsula se llevó a cabo bajo la dirección de Francesca Capanna, Dora Catalano y Carla Zaccheo, de la empresa CBArt, mientras que los trabajos en los siete lienzos restantes se realizaron bajo la dirección de Giulio Manieri Elia y Alfeo Michieletto y la coordinación de las investigaciones científicas de Ornella Salvadori, por la agrupación temporal de empresas C.B.C. de Roma y Egidio Arlango de Vicenza con el asesoramiento, para la definición del protocolo de limpieza, de Paolo Cremonesi.

El lugar de la restauración, por una importante elección de la dirección, se mantuvo visible a estudiosos y visitantes del museo mediante visitas guiadas especiales.

En la imagen: la escena de laLlegada de los Embajadores del ciclo de las Historias de Santa Úrsula de Vittore Carpaccio.

Venecia, las Historias de Santa Úrsula de Carpaccio en la Galería de la Academia vuelven a ser visibles

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