Uffizi, más reordenaciones: la Adoración de Gentile da Fabriano vuelve a acercarse a la de Lorenzo Monaco

Más reordenaciones en la Galería de los Uffizi: esta vez el objeto de las obras eran las salas 5 y 6, las que albergan las obras maestras de principios del siglo XV, para las que se ha recuperado la disposición clásica, es decir, la configuración concebida en los años cincuenta por el entonces director de los Uffizi, Roberto Salvini. Las dos Adoraciones de los Magos, la de Gentile da Fabriano y la de Lorenzo Monaco(he aquí nuestro artículo comparativo de las dos obras), se reúnen así de nuevo, y es posible apreciar de nuevo las diferencias entre las dos obras, que reflejan dos visiones opuestas de la pintura tardogótica: por un lado, la de Lorenzo Monaco, de su madurez, casi un cuento de hadas contado con colores vivos, formas estilizadas, figuras que parecen flotar en el aire. Por otro, la suntuosa obra maestra del artista de Las Marcas, expresión del Humanismo incipiente y del gusto de las cortes del norte de Italia, con gemas, oro y todas las maravillas exóticas de la corte real.

Tras su restauración y reordenación en la primavera de 2015, los dos pintores dispusieron de dos salas dedicadas, una para cada uno. “La nueva disposición”, dijo el director de los Uffizi, Eike D. Schmidt, “mejora la comprensión y el recogimiento frente a cada uno de los cuadros y ofrece una lectura más clara. Además, retoma en gran medida la disposición clásica, instaurada en los años 50 por el entonces director y gran historiador del arte Roberto Salvini”.

En la foto, la disposición de la sala de Lorenzo Monaco y Gentile da Fabriano: la Adoración de Gentile está en la pared del fondo, la de Lorenzo Monaco en la de la izquierda. En la pared derecha, la Coronación de la Virgen de Lorenzo Monaco.

Uffizi, más reordenaciones: la Adoración de Gentile da Fabriano vuelve a acercarse a la de Lorenzo Monaco

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