Uffizi, la mecenas Veronica Atkins dona un millón de dólares para la restauración de los frescos de Poccetti

La Galería de los Uffizi ha recibido una generosa donación de un millón de dólares directamente de los Estados Unidos de América: el donativo, que financiará la restauración de la Sala di Bona del Palazzo Pitti decorada por Bernardino Poccetti (Florencia, 1548 - 1612), procede de Veronica Atkins, miembro destacado de los Amigos de los Uffizi, asociación hermana sin ánimo de lucro de la italiana Amici degli Uffizi. La mecenas, viuda del cardiólogo Robert C. Atkins, y actualmente presidenta del consejo del Parrish Art Museum de Water Mill (Nueva York) y responsable de la Robert C. and Veronica Atkins Foudnation, así como del Atkins Young Artist Program, ha sido incluida por la revista Business Week entre los cincuenta mayores benefactores de Estados Unidos, mientras que Newsweek la ha incluido en el All Star Team de filántropos. Ya en el pasado Veronica Atkins, apasionada desde siempre por el arte italiano, había garantizado donaciones a los Uffizi, y su nueva donación permite abordar la restauración de una obra durante mucho tiempo descuidada, dándola a conocer al público (la intervención se confiará alOpificio delle Pietre Dure).

La Sala di Bona, una de las más antiguas de las salas históricas de todo el complejo del Palazzo Pitti (que ahora forma parte del sistema museístico de los Uffizi, como sabemos), tenía probablemente la función de antecámara, es decir, de sala donde uno se detenía mientras esperaba a ser presentado al Gran Duque. Este espacio solemne se terminó hacia 1590, pero se esperó hasta 1607 (año de la toma de la ciudad de Bona en Túnez por los Caballeros de San Esteban) para comenzar la decoración de las paredes y de la bóveda con la representación de las Victorias de Fernando I de Médicis contra los turcos y, precisamente, la Conquista de la ciudad de Bona que da nombre a la sala. El autor del ciclo de pinturas murales que cubre todas las superficies arquitectónicas es, como se había anticipado, el pintor florentino Bernardino Poccetti, alumno de Michele di Ridolfo del Ghirlandaio, que junto con sus colaboradores terminó la obra presumiblemente antes de la boda de Cosme II y María Magdalena de Austria, celebrada en octubre de 1608. El creador del programa iconográfico fue Benedetto Buonmattei, sacerdote y académico de la Crusca. En la actualidad, las pinturas están empañadas y alteradas por una gruesa capa de fijador de restauración, que ha amarilleado y oscurecido con el tiempo, provocando que la paleta de colores original se vuelva marrón. Ciertamente, ésta no era la paleta típica de Poccetti, y la restauración tiene como objetivo principal recuperar los tonos más claros y brillantes utilizados por el artista. Esta importante intervención también resolverá otros fenómenos de degradación, como la exfoliación del color en los fondos de la bóveda y el desprendimiento generalizado del yeso, protegiendo uno de los ejemplos más interesantes de la historia del arte florentino de principios del siglo XVII y de la historia del mecenazgo de los Médicis.

“Estos episodios de rara generosidad”, comenta el director de los Uffizi, Eike D. Schmidt, “marcan un punto de inflexión no sólo en la historia de las Galerías de los Uffizi, sino también en la historia de la ciudad. Muchos florentinos no conocen la Sala di Bona, una verdadera joya situada entre las salas del Palacio Pitti, porque las condiciones actuales no les permiten admirar plenamente las escenas representadas en las paredes. Gracias a esta donación y a los trabajos de restauración que el Opificio delle Pietre Dure -una excelencia florentina en la materia- podrá por fin emprender, todo el mundo podrá apreciar no sólo la grandeza de un pintor como Bernardino Poccetti, sino también conocer episodios fundamentales de la historia de los Médicis. Este interesantísimo ejemplo de la pintura de principios del siglo XVII vuelve ahora a la vida gracias a la generosidad de un donante extranjero, demostrando que el arte es un patrimonio universal, que las Galerías de los Uffizi son depositarias de un inmenso tesoro y que en todas las latitudes existe una llamada a protegerlo”.

“Entre los Amigos de los Uffizi”, afirma Maria Vittoria Colonna Rimbotti, presidenta de los Amigos de los Uffizi y de los Amigos de los Uffizi, “la señora Veronica Atkins representa para mí el ejemplo más emblemático y virtuoso del verdadero mecenazgo, nacido aquí en el Renacimiento, pero mucho más fuertemente sentido en los Estados Unidos. Quizás sea gracias a la antigua práctica de desfiscalización aplicada en América, que ha tenido una función educativa y de sensibilización: de hecho, debo reconocer que los donantes y mecenas americanos están muy atentos e interesados en el valor artístico de las restauraciones, más que en el retorno de la imagen publicitaria”.

En la foto: la Sala Bona y Veronica Atkins.

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