Turín, restauración de la fachada del Palacio Madama. Las cuatro estatuas serán musealizadas

Está a punto de comenzar un proyecto de restauración y consolidación de la fachada del Palazzo Madama de Turín, en el cuerpo central del edificio de Filippo Juvarra, obra maestra de la arquitectura europea del siglo XVIII. El proyecto, promovido por la Fondazione Torino Musei, será financiado íntegramente con 2,4 millones de euros por la Fondazione CRT, histórico y principal mecenas privado del Palazzo Madama (16,6 millones de euros en total). El proyecto de restauración y consolidación estructural del arquitecto Gianfranco Gritella (aprobado por el MIBACT y la Soprintendenza Archeologia Belle Arti e Paesaggio para la ciudad metropolitana de Turín) es el resultado de la primera investigación exhaustiva de los problemas de la fachada, incluida la inspección de “cámaras ocultas” en la cornisa.

El proyecto se basa en los resultados del sitio de estudio, ya financiado por Fondazione CRT en 2018 y llevado a cabo por Fondazione Centro Conservazione e Restauro La Venaria Reale, para evaluar el estado de conservación de la fachada, diseñada entre 1718 y 1722 por el arquitecto Filippo Juvarra. Con la participación también de la Universidad Politécnica y la Universidad de Turín, se llevaron a cabo investigaciones científicas sobre los materiales y las alteraciones que se han producido a lo largo del tiempo. Las características constructivas del Palacio Madama y el mármol Foresto utilizado (de factura sencilla, pero afectado por “un mal antiguo” relacionado con su friabilidad) desencadenaron de inmediato problemas de conservación y hundimiento estructural, hasta el punto de que los primeros intentos de solucionarlos se remontan a finales del siglo XVIII. Las cuatro columnas gigantes de mármol de Foresto que caracterizan la fachada sostienen un arquitrabe monumental coronado por cuatro grandes estatuas: las columnas individuales están compuestas por varios bloques de piedra y descansan sobre zócalos de ladrillo recubiertos de losas de mármol, sobre los que están esculpidos trofeos monumentales de armas antiguas del escultor carrarés Giovanni Baratta. El fallo del sistema portante del siglo XVIII (nueve vigas horizontales de piedra de siete metros de longitud y dos toneladas de peso cada una) ha puesto en crisis todo el sistema estructural, provocando numerosas grietas con desprendimiento de grandes fragmentos. Sobre estos dinteles hay tres salas ciegas, pequeñas cámaras de unos 6 metros de largo y 1,20 metros de alto cubiertas por grandes arcos de ladrillo similares a tres puentes que, apoyados en las columnas, soportan el peso de la cornisa, la balaustrada superior y las cuatro gigantescas estatuas. Gracias a la apertura de algunas trampillas en la cornisa, fue posible inspeccionar por primera vez estas “cámaras ocultas” y comprobar el alcance de las lesiones, con el fin de planificar la recuperación y consolidación de toda la estructura.

Las fases de la intervención

Los trabajos, que comenzarán antes del verano y durarán aproximadamente un año y medio para finalizar en 2022, incluyen la restauración del aparato arquitectónico y decorativo; la consolidación estructural de los techos y los dinteles de piedra de los tres intercolumnios del pronaos central; el levantamiento, transporte y restauración de las cuatro estatuas monumentales alegóricas que coronan el pronaos, que serán musealizadas y sustituidas por copias idénticas en la parte superior del edificio; la restauración, revisión y consolidación estructural de las puertas y ventanas de madera; la revisión y adaptación de los sistemas de evacuación de aguas pluviales del tejado; y, por último, la restauración de los sótanos que rodean el edificio. En primavera, la Fondazione Torino Musei publicará la licitación para la adjudicación de las obras del cuerpo central.

La consolidación representa la fase más delicada e innovadora del proyecto en cuanto a los métodos aplicados, con la construcción de tres cerchas de acero de perfil curvilíneo en el interior de cada crujía o cámara oculta. Estas cerchas horizontales tendrán que soportar los dinteles de piedra agrietados y, sobre todo, mantener suspendidas de pivotes verticales especiales los cientos de losas de mármol de los techos, para evitar que se descuelguen y preservar y hacer visibles los bajorrelieves. Así pues, la intervención consiste en fabricar y subir grandes planchas de acero perfiladas y cortadas según las formas y decoraciones de los techos.

La fachada presenta degradación y alteración en toda la superficie de piedra. Los agentes atmosféricos y la contaminación urbana son la causa principal de la desintegración de la piedra, que está llena de pequeñas cavidades. Por lo tanto, está previsto un largo y delicado trabajo de consolidación y rejuntado para que la superficie de las piedras utilizadas para construir el edificio sea lo más impermeable, uniforme y libre de microcavidades posible. Una intervención específica con fibras de carbono y microbarras de resina y acero inoxidable evitará nuevos desprendimientos de fragmentos y estabilizará las decoraciones escultóricas más degradadas, como los grandes capiteles de las columnas principales. Recuperando antiguas técnicas artesanales, se restaurarán los huecos principales mediante la inserción de espigas y la reconstrucción de piezas de mármol idénticas a las originales, utilizando la misma piedra de Foresto recuperada específicamente para esta restauración concreta.

También se intervendrá en las cuatro estatuas alegóricas monumentales: sobre la balaustrada hay cuatro esculturas de mármol de 4 metros de altura y tres toneladas de peso cada una, que representan las Alegorías de las Virtudes del Buen Gobierno o Virtudes Cardinales (Justicia, Prudencia, Templanza y Fortaleza), esculpidas por Giovanni Baratta (Carrara, 1670 - 1747) en 1726. Debido a la degradación que afecta a la superficie de las estatuas pero, sobre todo, ante la fragmentación en varias partes de los bloques que las componen, el proyecto prevé la retirada de las cuatro grandes estatuas. La intervención incluirá el seccionamiento de la superficie de apoyo de la base de cada estatua en la balaustrada (mediante una técnica especial que emplea un alambre de acero similar al sistema utilizado para extraer bloques de mármol de las canteras), la inserción de las estatuas dentro de jaulas especiales de acero y su izado y transporte hasta la base del edificio. Allí, cada estatua será restaurada y musealizada. En lugar de las originales se insertarán cuatro copias idénticas. Además, para evitar que la cornisa y la balaustrada del siglo XVIII, privadas del peso secular de las estatuas, se deformen o provoquen nuevos problemas estáticos en el edificio, cada escultura será sustituida temporalmente in situ por elementos provisionales del mismo peso durante la restauración.

A continuación, se recuperarán y restaurarán los once grandes ventanales acristalados de 50 metros cuadrados cada uno, los mayores marcos de ventana barrocos realizados en Piamonte: se fabricarán directamente in situ marcos especiales de acero, debidamente diseñados y conformados, que se aplicarán en contacto con el marco de madera y quedarán parcialmente ocultos por las formas. Estos marcos metálicos tendrán la finalidad de hacer indeformables los ventanales, garantizando su estabilidad estructural y transfiriendo las tensiones causadas por el empuje del viento directamente a la estructura de la pared, evitando también peligrosas infiltraciones de agua en la escalera interior.

Durante todas las fases de la restauración, dentro de un pabellón especialmente construido cerca del Palacio Madama, el público podrá observar las principales fases de la restauración de las cuatro grandes estatuas alegóricas. Un sistema de cámaras de vídeo retransmitirá en varias pantallas situadas en el suelo las principales fases de trabajo y las intervenciones más significativas que se estén llevando a cabo en los andamios. Un montacargas permitirá llevar a grupos de visitantes a determinadas zonas de la obra, hasta el nivel de la balaustrada superior. Al final de las obras, una exposición en el Palacio Madama ilustrará la historia milenaria del edificio y las obras de restauración, y permitirá conocer partes del edificio hoy desconocidas para el gran público.

Comentarios

“La restauración del Palazzo Madama”, afirma el Presidente de la Fondazione CRT, Giovanni Quaglia, “es el primer regalo que la Fondazione CRT hace a la ciudad y a la región en el año de su 30 aniversario, reforzando su larga tradición de solidaridad con el patrimonio histórico y artístico, empezando por las Residenze Sabaude. Estamos cuidando un bien de importancia nacional que pertenece a todos, con el compromiso de colaborar con las instituciones para un nuevo renacimiento cultural, continuando para hacer brillar en el tiempo la ’gran belleza’ difundida por todo el territorio que refuerza el sentido de comunidad”.

“La gran obra del Palazzo Madama”, afirma el Secretario General de Fondazione CRT, Massimo Lapucci, “activará un doble círculo virtuoso para la recuperación: apoyará la actividad y el empleo en las empresas del Noroeste implicadas en los trabajos, y permitirá a Fondazione CRT poner a disposición recursos adicionales de 1,5 millones de euros para la recuperación del patrimonio artístico gracias a la Prima Arte. Se trata de una inversión estratégica en un ”plan de recuperación cultural“, con el objetivo de proteger y valorizar el arte en el presente y legarlo a las generaciones futuras”.

No creo que haya otro monumento en Turín cuyas piedras encierren 2000 años de historia, a la altura del Palazzo Madama", subraya el Presidente de la Fondazione Torino Musei, Maurizio Cibrario. “Desde el asentamiento romano a la Acaya, los duques de Saboya, las Madres Reales, hasta el Senado del Reino de Italia, un panorama sin igual de la gestión del poder cívico y estatal. Trescientos años después de su transformación de fortaleza en obra maestra del arte barroco, se impone un grandioso proyecto de restauración, propiciado por el sentido cívico y la sensibilidad histórica y artística de la Fondazione CRT, a la que nosotros y toda la ciudad estamos profundamente agradecidos. También está prevista una intervención del Ministerio de Bienes y Actividades Culturales que, de producirse, completaría admirablemente el plan de obras. También por este motivo nuestra gratitud a la Soprintendenza Archeologia Belle Arti e Paesaggio de la Ciudad Metropolitana de Turín, por el asesoramiento, la orientación y el apoyo ofrecidos en esta fase introductoria esencial”.

“El proyecto”, comenta la superintendente Luisa Papotti, "es el resultado de un recorrido ejemplar, construido sobre un estudio en profundidad y madurado en el pleno conocimiento y respeto de la excepcionalidad de la fachada de Juvarra. En estos tiempos difíciles, la puesta en marcha de una obra tan compleja infunde esperanza y ofrece una nueva confirmación de la capacidad y la atención que las instituciones de la ciudad saben reservar al patrimonio monumental. Como excelente custodio, la Fondazione Torino Musei ha buscado e implicado a las mejores competencias para identificar una solución de proyecto decisiva y armoniosa; la Fondazione CRT, cuya liberalidad permite la primera y más exigente fase del proyecto, se muestra una vez más capaz no sólo de apoyar, sino también de estimular y promover iniciativas esenciales para la valorización de las residencias reales. Se espera que a esta fase, también gracias al compromiso del Ministerio, le sigan otras, hasta que el Palazzo Madama recupere su plena funcionalidad y un papel central dentro del distrito museístico de Turín.

La historia de la fachada del Palacio Madama

La fachada de mármol del Palacio Madama, con su gran escalinata monumental, es una de las obras maestras de la arquitectura europea del siglo XVIII. Fue diseñada por Filippo Juvarra entre 1718 y 1722 a instancias de María Juana Bautista de Saboya Nemours, que la convirtió en su residencia tras la subida al trono de su hijo Víctor Amadeo II. Concebida según un clasicismo de estilo romano, la fachada es la única parte terminada de un proyecto mayor que preveía la erección de un imponente palacio que debía rodear la totalidad del antiguo castillo de los Acaja.

La fachada de Juvarra es también el único edificio del barroco turinés, aparte de la Capilla de la Sábana Santa, construido casi íntegramente en piedra, rompiendo con la tradición saboyana de construir exclusivamente en ladrillo. El mármol utilizado es la piedra Chianocco o Foresto, extraída desde el siglo XVI en las localidades homónimas del bajo valle de Susa. La decoración del edificio se completó después de 1724 y, durante el siglo XVIII, se sucedieron diferentes proyectos de finalización firmados por destacados arquitectos saboyanos, entre ellos Benedetto Alfieri, sin llegar, sin embargo, a realizarse. Juvarra es un arquitecto que nos dejó cientos de dibujos y bocetos autógrafos, pero, por un extraño giro del destino, no ha llegado hasta nosotros ningún dibujo ni ningún documento histórico relativo a este edificio, más allá de un único alzado y algunos grabados.

El palacio Madama y su monumental fachada, con su gran escalinata, estuvieron a punto de ser demolidos en 1802, cuando el gobernador de Turín, el general Joubert, quiso convertir la plaza Castello en un gigantesco patio de armas. Napoleón Bonaparte se opuso personalmente al proyecto. Las primeras obras de consolidación estructural documentadas fueron diseñadas por el arquitecto Ernesto Melano (el mismo que restauró la abadía de Altacomba, lugar de enterramiento de los condes de Saboya) entre 1846 y 1848, obras realizadas en previsión de la instalación del Senado Subalpino en el palacio Madama. Entre 1867 y 1868, el ingeniero de la Casa Real Luigi Tonta llevó a cabo una nueva restauración de la fachada. Entre 1901 y 1902, fue el turno de Alfredo d’Andrade, primer Superintendente del Piamonte; a él se debe la exigente restauración y recuperación filológica del Palacio Madama, que sacó a la luz las estructuras ocultas de época romana y de las diversas épocas medievales.

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