Santa Maria Novella, restauración de los lunetos del Claustro Grande dañados por la inundación de 1966

Ha concluido la restauración de los seis lunetos del lado este del Chiostro Grande de Santa Maria Novella, incluidos los cinco retratos de monjes dominicos situados en la bóveda de crucería bajo los capiteles entre los lunetos, y el primer luneto de esquina del lado sur: las obras habían sufrido graves daños durante la inundación de 1966, y ahora disfrutan de una nueva iluminación.

La restauración ha sido posible gracias a la financiación privada: de hecho, ha sido financiada íntegramente por la sociedad Rigoni di Asiago junto con Fondaco srl, empresa del sector de la consultoría y estrategia de comunicación asociada a la recuperación y restauración de obras de arte y patrimonio cultural. La intervención forma parte del proyecto Florence I Care, que el Ayuntamiento de Florencia lleva a cabo desde 2011 y que consiste en buscar patrocinadores para financiar las obras de restauración del patrimonio cultural de la ciudad.

Construido entre 1340 y 1360, el Gran Claustro forma parte del Convento de Santa María Novella y es el claustro más grande de la ciudad. En los años 1562-1592, el arquitecto Giulio Parigi, por encargo de Eleonora da Toledo, esposa del Gran Duque Cosme I, se ocupó de la decoración al fresco, encargando la realización de los trabajos a varios artistas de la época, como Bernardino Poccetti, Santi di Tito, Ludovico Cigoli y Alessandro Allori. El ciclo de frescos, compuesto por cincuenta y dos lunetos, está considerado como uno de los ejemplos más significativos de la pintura de la Contrarreforma en cuanto a amplitud, programa iconográfico y claridad didáctica de las historias. El ciclo ilustra la vida de Santo Domingo y de otros santos dominicos. En los vanos de las esquinas se representan escenas de la vida de Cristo. Desde 1920, el Claustro formaba parte de la Escuela de Mariscales y Brigadieres de los Carabinieri, pero desde 2016 pertenece al Museo de Santa Maria Novella.

La inundación de 1966 en Florencia causó considerables daños de conservación a las pinturas: en un intento por salvarlas, tuvieron que ser separadas de la pared original, para luego volver a fijarlas a un nuevo soporte y reubicarlas in situ. Los cortes del desprendimiento son aún visibles y todas las escenas están bastante mermadas de material debido a la operación de desgarro, aunque es probable que, sin este tipo de intervención, los lunetos hubieran llegado hasta nosotros en un estado mucho peor. A pesar de varias restauraciones, las corrientes de aire y el polvo hicieron que las superficies pintadas fueran especialmente propensas a la acumulación de contaminantes que penetraron en las pinturas, lo que se tradujo en la pérdida de color y en un enlucido inconsistente y poco difuminado. Como suele ocurrir con los frescos desprendidos, se observan manchas oscuras debidas a la cola animada que no se eliminó completamente de la superficie pintada, lo que provocó un ataque de microorganismos.

Los trabajos de restauración incluyeron la consolidación de la superficie pintada, la limpieza de los depósitos de suciedad, contaminantes y materiales sueltos, la eliminación de las viejas yeserías y la aplicación de nuevas yeserías y caídas de escayola. Los trabajos, bajo la dirección de los servicios técnicos y de bellas artes del Palazzo Vecchio, fueron realizados por el Consorzio Edile Restauratori Società Cooperativa a responsabilità limitata de Florencia. Las obras se completaron con la instalación de un nuevo sistema de iluminación por parte de Enel X.

“Desde hace algunos años, el complejo de Santa Maria Novella está en el centro de un vasto proyecto de valorización y recuperación de espacios que se destinarán en primer lugar a la ampliación de los museos”, subraya el concejal de Cultura Tommaso Sacchi, “no es casualidad que el nuevo Museo de la Lengua Italiana se construya aquí. Hoy estamos devolviendo a estos lunetos del Chiostro Grande su antiguo esplendor, un trabajo minucioso por el que damos las gracias a Rigoni di Asiago, que ha creído en la restauración, y que adquiere aún más valor en un momento tan difícil e incierto para todo el sector cultural. Aunque nuestros museos estén cerrados en estos momentos, no dejaremos de trabajar en su cuidado y protección, con la esperanza de que puedan volver a acoger a los visitantes con seguridad lo antes posible”.

“Con esta iniciativa de Responsabilidad Social Corporativa”, afirma Andrea Rigoni, Director General de Rigoni di Asiago, "hemos continuado el viaje La naturaleza en el corazón de..., que comenzó en 2015 en Milán, y luego se trasladó a Venecia, Roma y Matera, bajo la bandera de la belleza y la valorización del patrimonio histórico-artístico. Me alegra especialmente que el nombre de la empresa esté ligado a partir de ahora a este lugar tan especial, corazón de la ciudad y escenario de acontecimientos por los que han pasado hombres ilustres, entre los que me gusta recordar al gran Galileo Galilei. Me complace compartir este momento con ustedes con la esperanza de que pueda representar un signo de positividad que parta de la Capital del Renacimiento y contribuya a fusionar la lógica empresarial con la lógica de la cultura para que se traduzcan en una fuerza mutua. Quiero dar las gracias al Ayuntamiento de Florencia, a la Superintendencia de Bellas Artes y Paisaje de Florencia y a Fondaco Italia por habernos hecho posible participar en esta iniciativa, que no sólo nos ha permitido consolidar nuestra relación con el arte, la cultura y la educación, sino que también nos ha permitido implicar a Florencia".

“Estamos muy contentos de haber completado nuestra cuarta intervención en Florencia”, añade Enrico Bressan, Presidente de Fondaco Italia, "y de consolidar nuestra colaboración con el Ayuntamiento. Quisiera subrayar la sensibilidad, renovada con gran entusiasmo incluso en un período tan particular, de Rigoni di Asiago, protagonista de un compromiso serio e importante que año tras año está construyendo un"Grand Tour“ cada vez más apreciado en favor del arte italiano. Para nosotros, que operamos en este sector desde hace dieciséis años y hemos visto cómo la relación arte-empresa se ampliaba progresivamente, es un motivo de gran satisfacción porque significa que estamos en el buen camino; las empresas pueden utilizar este instrumento para consolidar sus bases y planificar su desarrollo y, al mismo tiempo, desempeñar un papel social de gran relieve en beneficio de todos. Gracias, pues, a Rigoni di Asiago, a los restauradores y a los responsables del municipio y de la Superintendencia”.

Santa Maria Novella, restauración de los lunetos del Claustro Grande dañados por la inundación de 1966

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