Restyling para el Colegio Alberoni de Piacenza: se renueva la casa del Ecce Homo de Antonello

El Colegio Alber oni de Piacenza, sede del famoso Ecce Homo de Antonello da Messina, reabre al público con salas renovadas. Un largo restyling, una disposición ampliada y renovada y un itinerario de visita notablemente enriquecido son las novedades que el público encontrará en el Apartamento del Cardenal Alberoni, un cofre de arte e historia situado en el centro del Colegio Alberoni y que alberga y expone las joyas artísticas e históricas de la colección de Giulio Alberoni, fundador del Colegio que lleva su nombre. La inauguración del Apartamento del Cardenal tendrá lugar el sábado 12 de marzo a las 16.00 horas, con un acto al que sólo se podrá asistir con invitación, tras el cual el domingo 13 de marzo será un día de visitas especiales ininterrumpidas dedicadas íntegramente al Apartamento del Cardenal, con entrada reducida (sólo 4,50 euros). Las visitas durarán unos 40 minutos y comenzarán, desde la Galería Alberoni, a las 15 - 16 - 17 - 18 - 19 horas. Las reservas son obligatorias en 3349790207 o con un correo electrónico a uffici@operapiaalberoni.it.

A partir del domingo 20 de marzo de 2022 y hasta finales de junio, todos los domingos habrá el doble de visitas guiadas: de las 15.00 a las 18.00 horas, la Galería Alberoni con su colección de tapices y la pinacoteca situada encima estarán abiertas al público (es decir, sin guía), con entrada al precio de 5 euros, mientras que a las 15.00 horas comenzará la visita ordinaria a la Galería y al Colegio Alberoni (de una hora y media de duración), con entrada al precio de 8 euros. De nuevo, a las 16.45 horas habrá una visita especial al renovado Apartamento del Cardenal, de una hora de duración, con entrada por 6 euros.

Las obras han sido diseñadas por la arquitecta Marzia Polinelli y el arquitecto Gianluigi Tambresoni, propietario de Studioetre, que también ha firmado el diseño de las nuevas vidrieras, la gráfica y la didáctica del recorrido expositivo, bajo la supervisión y dirección del arq. Cristian Prati, de la Soprintendenza Archeologia Belle Arti e Paesaggio de las provincias de Parma y Piacenza. La remodelación del Apartamento del Cardenal fue deseada y promovida por laOpera Pia Alberoni. La Región de Emilia Romaña contribuyó a los costes, con una aportación deliberada en el Plan de Museos 2021 sobre la base del acuerdo firmado con la Opera Pia Alberoni (Ley Regional 18/2000), la Banca di Piacenza, que apoya constantemente la valorización del patrimonio cultural alberoniano, y Steriltom srl, una empresa con sede en Piacenza que está especialmente atenta a las iniciativas culturales promovidas por la Opera Pia Alberoni y ha sido socia de proyectos alberonianos en numerosas ocasiones.

La ampliación del Apartamento del Cardenal

Convertido, tras la muerte de Giulio Alberoni (Piacenza, 1664 - 1752) y progresivamente con el paso del tiempo, en el lugar donde se exponía el núcleo más valioso y delicado de las obras pertenecientes a la colección Alberoni, el Apartamento delCardenal amplía, tras el restyling, su destino consolidado y su potencial museístico. De hecho, el número de obras de arte visibles ha aumentado, también gracias al tapado de todas las ventanas del Apartamento, que se han convertido en nichos expositivos; la antecámara, completamente musealizada, se ha añadido a las salas del núcleo histórico del Apartamento, ahora climatizadas con un sistema de alta filtración del aire; la valiosa colección de platería se ha duplicado, mientras que el díptico de Jan Provost se presenta ahora en penumbra en una sala dedicada. Por último, se ha renovado la exposición delEcce Homo de Antonello da Messina, la perla de la colección Alberoni.

Las importantes obras de Luca Giordano, Guido Reni, Pietro del Po, Zenone Veronese, Angelo Caroselli, Andrea Camassei, Placido Costanzi, Jusepe de Ribera, así como las numerosas obras maestras de pintores flamencos que componen la colección, se presentan también en un nuevo recorrido museográfico, comisariado por el historiador del arteel historiador del arte Angelo Loda, estudioso y conservador del Colegio Alberoni, en un marco de delicada iluminación ideado por el diseñador Davide Groppi, que no deja de destacar los preciosos objetos y muebles, que pertenecieron a Giulio Alberoni, que jalonan el recorrido. La remodelación del Apartamento del Cardenal ha ido acompañada de trabajos de restauración de obras y mobiliario que ya formaban parte o estaban destinados a formar parte del itinerario de la visita.

Bajo la supervisión de la Superintendencia de Parma y Piacenza, también se restauraron el Escritorio del Cardenal Alberoni, joya de la artesanía del siglo XVIII, la custodia de plata dorada y cuajada de gemas de Angelo Maria Spinazzi, obra maestra de la orfebrería del barroco tardío, y, por último, un retrato del Cardenal Alberoni realizado por un artista italiano del siglo XVIII, que nunca antes se había expuesto al público.

La renovada exposición del Ecce Homo de Antonello da Messina y la Sala del Díptico de Jan Provost

El EcceHomo o Cristo en la Columna de Antonello da Messina (Messina, 1430 - 1479) se presenta en un marco delicadamente renovado que incita al visitante a encontrarse con la obra maestra y el diálogo entre ésta y la Sagrada Escritura, con un verso que brilla en la penumbra de la sala: “Pueblo mío ¿qué mal te he hecho?”. La sala dedicada alEcce Homo de Antonello da Messina ha sido rediseñada en su aparato expositivo. En concreto, se ha creado un “muro expositivo” de altura completa, realizado en metal y teñido de azul, perforado con una inscripción luminosa extraída de las Sagradas Escrituras. En el interior de la vitrina, se perfeccionó el apuntamiento de las luces de fibra óptica existentes, y se rediseñó la forma y el color del fondo expositivo del relicario para evitar cualquier sombra proyectada sobre él que pudiera distraer la lectura de la obra maestra. En la sala, situada en el compartimento con ventanas y específicamente iluminada, se encuentra ahora también la anconette de madera de estilo neorrenacentista que fue el marco de la tabla en el siglo pasado. Estamos en presencia de una obra fundamental de la historia del arte con la que Antonello revolucionó la iconografía de la pintura de temas sagrados y el sentimiento religioso de su época.

Como se había previsto, una pequeña sala está ahora dedicada exclusivamente a la Virgen de la Fuente y al Vaso con flores dentro de un nicho, obras maestras pintadas por Jan Provost (Mons, 1462 - Brujas, 1529), entre las más preciosas de la colección Alberoni, expuestas, en esta nueva disposición, sin los marcos realizados en el siglo pasado, en una vitrina/pared diseñada y creada específicamente para su presentación. Las luces de la vitrina han sido diseñadas y creadas por Davide Groppi, con el objetivo de preservar la naturalidad de los colores elegidos por el artista sin ninguna interpretación dictada por la luz artificial. La penumbra del ambiente, interrumpida únicamente por las leyendas luminosas de los cuadros, se creó con la intención de centrar la atención del visitante en la sofisticada interpretación que el artista hace de la iconografía de la Virgen.

La Sala de la platería de Alberoni

Aumenta significativamente en las piezas expuestas la selección de platería, en la que destaca el relicario Busto de San Vicente de’ Paoli, obra maestra de Angelo Maria Spinazzi (1693 - 1785/89), adornado con una estola de cobre embellecida con motivos florales y cuya cara de plata maciza reproduce con excepcional delicadeza la semejanza del santo, se expone ahora al público de forma permanente y se compara con la custodia de plata engastada y dorada del mismo platero. Tachonada con más de seiscientas piedras preciosas brillantes y opulentas (topacios, rubíes, zafiros, diamantes, amatistas, granates, jacintos, crisólitos, esmeraldas), es una de las mejores expresiones de la orfebrería del Barroco tardío.

Junto a la Custodia, también se puede apreciar la elegante Virgen con el Niño realizada por un orfebre napolitano activo en la primera década del siglo XVIII y la Custodia del Sol con luneta, obra de un orfebre romano activo en el primer cuarto del siglo XVIII. La exposición se completa con el incensario con barquillas de Gregorio Spinazzi (1736-1806), la custodia relicario arquitectónica de un platero del norte de Italia activo a finales del siglo XVI y principios del XVII, la jarra con placa de plata repujada con el escudo del cardenal Alberoni, obra del platero Christian Winter (1661-1606) y la jarra con el escudo del cardenal Alberoni, obra del platero romano Christian Winter (1661-1606).del platero Christian Winter (1661-1737), acompañada de otra placa con el escudo de Alberoni, obra de un platero europeo del siglo XVIII, y de una selección de cálices, píxides y patenas del siglo XVIII. La platería expuesta en dos grandes vitrinas moduladas en varios compartimentos, ha sido estudiada y seleccionada por el P. Andrea Pilato, estudioso de iconografía sacra y experto en artes aplicadas, que está completando, por cuenta de la Opera Pia Alberoni, la catalogación de la conspicua colección de platería y mobiliario litúrgico de Alberoni.

Las obras maestras de las habitaciones del Cardenal

El itinerario de la visita, introducido en el exterior del Apartamento por el sillón de madera tallada y dorada del Cardenal, tapizado en terciopelo carmesí, que abre el recorrido, ha sido rediseñado por el historiador del arte Angelo Loda, que ha revisado la disposición creada en 2002, realizando también importantes propuestas de atribución para algunos cuadros.

En laantecámara del Apartamento, ahora totalmente musealizada, junto a dos valiosas réplicas de obras maestras de Rafael Sanzio, la Madonna Canigiani y la Madonna del Divino Amor, comienza una narración de la Pasión con Cristo cayendo bajo la Cruz, derivada de un prototipo de Luis de Morales (Badajoz, 1509 - 1586), la Lamentación sobre Cristo muerto de Zenone Veronese (Verona, 1484 - Salò1552/1554) y, en diálogo con este último, el lienzo monocromo con la Deposición de Cristo en el Sepulcro, a partir de un conocido aguafuerte de Parmigianino. El intenso Rostro de Cristo de Andrea Camassei (Bevagna, 1602 - Roma, 1649) y la Cena de Emaús, preciosos y coetáneos del original de Tiziano, completan la sala. La primera sala está flanqueada por la Péndola del Cardenal, obra del relojero George Clarke, dos obras maestras de Luca Giordano (Nápoles, 1632 - 1705), San José contemplando al Niño Jesús y Santa Ana enseñando a leer a la niña María. Otras pinturas expuestas son el Retrato del Papa Clemente IX Rospigliosi de Giovanni Battista Gaulli conocido como Baciccio (Génova, 1639 - Roma, 1709) y un díptico sobre cobre de Pietro Del Po (Palermo, 1610 - Nápoles, 1692), con la Decapitación de San Pablo y la Crucifixión de San Pedro, obras de gran refinamiento y calidad de ejecución. En una hornacina destaca San Pedro llorando, obra atribuible a Guido Reni (Bolonia, 1575 - 1642), una de las más significativas e intensas de la colección del Cardenal. No faltan los cuadros de tema profano, como los lienzos de Angelo Caroselli (Roma, 1585 - 1652) y Michelangelo Cerquozzi (Roma, 1602 - 1660).

En la segunda sala, el rojo púrpura de tres retratos de Giulio Alberoni enmarca el escritorio y la escribanía ambulante del cardenal: el de un pintor italiano desconocido de la primera mitad del siglo XVIII, el realizado en óvalo por un artista desconocido del siglo XVIII y derivado del conocido prototipo de Michel Ange Houasse (París, 1680 - Arpajon 1730) y el de Giovanni Maria delle Piane, conocido como Mulinaretto (Génova, 1660 - Monticelli d’Ongina, 1745), verdadero icono del fundador del Colegio, junto al cual, síntesis de su parábola biográfica, se encuentra laalegoría alberoniana pintada por Placido Costanzi (Roma, 1690 - 1759), que representa a la Justicia y la Paz coronando a la Inocencia pisoteando a la Calumnia. En la misma sala hay también una sucesión de paneles flamencos e italianos de los siglos XV y XVI. Entre estos últimos se encuentra la Sagrada Familia con San Juan Bautista, una pintura no muy alejada de la manera de Luca Signorelli y actualmente asignada al Maestro de los Putti Bizzari, recientemente identificado como Piero di Andrea da Volterra (último cuarto del siglo XV). Los paneles flamencos incluyen el precioso Cristo Resucitado se aparece a la Virgen, antes atribuido a Dieric Bouts, ahora abordado a la manera de Gerard David, la Virgen con el Niño de la escuela de Joos van Cleve, la atribuida al Maestro del Papagayo (primer cuarto del siglo XVI) y la Visión de San Juan en Patmos de Henri Met de Bles, conocido como el Búho (1480-1550).

A continuación, la Capilla de los Misioneros formará parte del recorrido, acogiendo a los visitantes en un relato multimedia que revelará también las últimas investigaciones científicas llevadas a cabo en la obra maestra de Antonello da Messina por cuatro equipos italianos que trabajan a escala internacional en el diagnóstico de obras de arte (en el marco de E-RHIS.it), cuyos resultados han sido publicados por el grupo editorial científico Nature. Un vídeo, realizado por el padre Erminio Antonello, acompañará también al público para descubrir el significado teológico y estético delEcce Homo de Antonello da Messina, comparándolo también con otras versiones del Rostro de Cristo pintadas por el maestro de Messina. Otro vídeo, realizado por Gianluigi Ruzzenenti y Silvano Tinelli, presentará la figura y la vida de Giulio Alberoni, fundador del Colegio Alberoni. Todas las salas del Apartamento del Cardenal han sido equipadas con un sistema de hilo musical que permitirá, a partir de músicas seleccionadas para dialogar con las obras, proponer varios escenarios de acompañamiento para las visitas.

Iluminación, climatización, vigilancia y control a distancia, restauración

La iluminación de todas las salas y vitrinas ha sido totalmente rediseñada por el diseñador de Piacenza Davide Groppi. Las obras maestras del Colegio Alberoni fueron concebidas para ser contempladas con luz natural o a la luz de algunas velas en salas poco iluminadas. Por tanto, la luz artificial debe ser siempre un gesto delicado y respetuoso: es esta reflexión la que ha guiado el diseño del nuevo sistema de iluminación en el que las luminarias utilizadas, limitando al máximo las sombras autoportantes de los marcos, garantizan una mejor visibilidad y lectura de las obras expuestas, componiendo un delicado escenario de luces suaves que visten los cuadros, garantizando a cada uno una excelente legibilidad.

La mejor conservación de las obras requiere también un control cuidadoso y preciso del microclima. Por ello, se ha instalado un sistema de aire acondicionado para las salas del Apartamento del Cardenal, que permite una regulación precisa y eficaz de los parámetros de temperatura y humedad. Ahora también es posible garantizar la higienización del aire mediante el control de los parámetros de CO² con un conmutador que también garantiza la visita en épocas de epidemia. El sistema también permite el control remoto, es decir, la supervisión y el ajuste a distancia de los parámetros de microclima.

Por último, la Ópera Pia Alberoni, paralelamente a la remodelación del Apartamento, decidió iniciar la restauración de tres objetos de gran valor e importancia significativa, dos ya expuestos permanentemente en el Apartamento, el tercero destinado a incluirse en el nuevo itinerario expositivo. Bajo la dirección de Anna Còccioli Mastroviti, de la Soprintendenza Archeologia Belle Arti e Paesaggio de las provincias de Parma y Piacenza, se restauraron custodia de plata enjoyada y dorada, obra maestra de Angelo Maria Spinazzi, devuelta a todo su esplendor por el restaurador Massimiliano Massera, de Civitavecchia; el Retrato del cardenal Giulio Alberoni, obra de un artista italiano del siglo XVIII, restaurado por Francesca De Vita, propietaria del Laboratorio de Conservación y Restauración Alef, de Parma.

Restyling para el Colegio Alberoni de Piacenza: se renueva la casa del Ecce Homo de Antonello

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