Reggio Emilia, el Palazzo dei Musei completamente renovado: un espacio compartido del siglo XXI

Con la inauguración de la segunda planta del Palazzo dei Musei, sede de los Museos Cívicos de Reggio Emilia, se completó un replanteamiento global de las colecciones, gracias a la idea de diseño de Italo Rota y de los conservadores de las colecciones. Un museo dentro de un museo compuesto por la Colección Lazzaro Spallanzani, el Museo de Paletnología Gaetano Chierici, las colecciones de Arqueología con el Pórtico de Mármol, el Claustro y el Atrio de Mosaicos, las colecciones de Zoología y Anatomía, las colecciones de Etnografía y Botánica, y la sección de Geología.

El Museo se ha hecho más nuevo , más grande, más museo: con uno de los testimonios museísticos más antiguos de Italia (el origen del museo se remonta a 1830, el primer núcleo se originó en 1799), ahora Reggio Emilia traza y hace permanente su nuevo papel en la Contemporaneidad. El Nuevo Museo es un espacio compartido del siglo XXI en el que conviven y dialogan la historia, el patrimonio cultural, la imagen y la tecnología. Está dirigido a un visitante activo, invitado a sumergirse en un gran Archivo del procomún: los materiales museísticos, algunos salidos de almacenes, otros procedentes de instituciones de la ciudad (incluida la Biblioteca Municipal Panizzi), se organizan según una pluralidad de niveles narrativos, de conexiones espacio-temporales. Comienza una narración que parte de la prehistoria de la zona de Reggio Emilia, que incluye también la exposición de hallazgos excepcionales como la Venus de Chiozza y el Hacha de la Edad del Cobre, y llega hasta Marco Emilio Lépido y su Vía Emilia; continuando con grandes personalidades como Correggio y Ludovico Ariosto, con la familia Este y la primera Tricolor, hasta llegar al siglo XIX de Antonio Fontanesi, y finalmente al mundo contemporáneo, este último representado por un importante y vasto patrimonio fotográfico, nacido de las obras recogidas o encargadas por la administración municipal a los artistas que han participado en el proyecto Fotografia Europea en más de quince años. El patrimonio fotográfico incluye también la producción de Luigi Ghirri, conservada por elArchivo de los Herederos de Luigi Ghirri. Dado el importante papel que la fotografía desempeña en la historia de la ciudad, se puede hablar de Fotoafición: por eso el Nuevo Museo dedica un espacio considerable al mundo de la fotografía. Una sección permanente, concebida en colaboración con el Archivio Eredi Luigi Ghirri, relata las investigaciones del célebre fotógrafo paisajista, cuyo 30 aniversario de su muerte se cumple este año, y en ella se propondrá cada año una exposición que permitirá a los visitantes descubrir su rica producción; una investigación abierta sobre su obra en los múltiples estímulos posibles que su “mirada” sigue reflejando en el mundo contemporáneo. Por otro lado, se pretende poner en valor la colección de Fotografia Europea, que se reordenará periódicamente por motivos de conservación.

Si en la primera planta, en las colecciones históricas, se ha podido ’escuchar’ el pasado y en la tercera se ha dado espacio a la experimentación (es la de mayor vocación de laboratorio e investigación), en la segunda se ofrece al visitante una experiencia de inmersión total. En el Nuevo Museo, que consta de cuatro galerías dispuestas en forma de cuadrilátero sobre una superficie total de mil metros cuadrados y mil objetos expuestos, se avanza en dos direcciones: una vertical, es decir, una narración episódica, y otra horizontal, es decir, una narración en serie desarrollada a lo largo de varios episodios. La cronología ya no es el único modo narrativo: cada objeto tiene un “tiempo múltiple” y se abre a diferentes temporalidades, desencadenando así diferentes relaciones y nuevos significados.

El tema dominante de todas las nuevas secciones es laimagen, tanto fotográfica como fílmica; la dirección de los vídeos artísticos que completan la visita es de Francesca Grassi, con inserciones de otros autores como Domiziana Bani, Mario Martone y Ermanno Olmi.

La segunda planta se abre con un vídeo de Ermanno Olmi, I grandi semplici, “sobre la capacidad del hombre para fabricar, es decir, para tomar la materia y hacer de ella otra cosa, y concluirá con las visiones de grandes artistas de la fotografía”, comenta Italo Rota. Introducida por la Venus de Chiozza, que al mismo tiempo concluye la sección de colecciones históricas, la segunda planta, considerada el centro del edificio, continúa con la Necrópolis prehistórica; parures de joyas femeninas (un homenaje al papel de la mujer desde la Antigüedad) adornan figuras de mujeres con contornos evanescentes, dibujados por la luz. También hay cuatro gabinetes del siglo XIX dedicados al “método Chierici”: el paletnólogo Don Gaetano Chierici fue un destacado exponente de la cultura italiana del siglo XIX, uno de los primeros en aplicar metodologías científicas a la arqueología; los Museos Cívicos han celebrado recientemente el 200 aniversario del nacimiento del paletnólogo, fundador en 1870 del Museo di Storia Patria di Reggio Emilia. Siguen materiales de época etrusca procedentes de contextos residenciales y funerarios, mientras que el periodo de dominación romana se introduce con la reconstrucción de una tienda de campaña que simboliza la fase de la conquista de la Cispadana, cuyo protagonista fue el cónsul Marco Emilio Lépido, epónimo de la región emiliana y fundador de la propia ciudad de Reggio. Una muestra especial está dedicada al tesoro tardoantiguo de Reggio Emilia, que contiene joyas preciosas y monedas de oro, escondidas durante el periodo de la guerra entre Odoacro y Teodorico. La sección arqueológica concluye, en relación con la Vía Emilia romana, con una selección de obras de “Exploraciones en la Vía Emilia”, un proyecto fotográfico de 1986 en el que participaron Olivo Barbieri, Gabriele Basilico, Luigi Ghirri y Mimmo Jodice.

En la Galería de Arte, la ambientación cambia: papel pintado en las paredes, boiserie que incorpora objetos y vídeos, nuevas declinaciones de vitrinas tridimensionales en diálogo con los muros. El hilo conductor se convierte aquí en la reflexión sobre la relación entre Reggio Emilia y la familia Este a lo largo de cuatrocientos años de historia, desde Ludovico Ariosto hasta el umbral de laUnificación de Italia. Aquí se expone una copia de la famosa Noche (LaAdoración de los Pastores) de Correggio, así como cuadros, pinturas de iglesias desaparecidas, importantes artistas encontrados en el siglo XVII en las obras de la Basílica della Ghiara y testimonios de la cultura académica del siglo XIX. La pintura se entrelaza con las artes aplicadas, las armas, los tejidos, la escenografía, excelencias de la ciudad de los siglos XV al XVIII. En la sala del Renacimiento, una gran vitrina cuenta la historia del famoso Mapa Cantino encargado en 1502 por Ercole I d’Este a un cartógrafo portugués. El mapa representa el mundo conocido en la época y sobre todo la curiosidad de la corte de Este por los nuevos descubrimientos y la apertura de Reggio Emilia al mundo, que acompaña su historia hasta nuestros días. Se ve África con cabezas de rinoceronte, Amazonia con loros cuyas plumas vuelven en hamacas y túnicas decoradas, en el fondo interpretaciones fotográficas de los mismos paisajes.

El siglo XVIII ve la construcción de la Reggia di Rivalta, encargada por Francesco III d’Este y su esposa Carlotta d’Orleans, y el Siglo de las Luces, denso de historia y cultura, acompaña a Reggio Emilia, a través del episodio fundamental de la primera Tricolor, bandera de la República Cispadana, padre del Risorgimento y Bandera Nacional, hacia la Unificación de Italia. La sección del sigloXIX presenta los grandes temas del arte de ese siglo: retratos y autorretratos de pintores exploran el papel del artista, la reconstrucción del taller de Alfonso Chierici narra los fundamentos de la cultura académica. La curiosidad por nuevos mundos envuelve a Antonio Fontanesi: con sus enseñanzas transmite a Japón los conocimientos occidentales sobre la perspectiva y la pintura al óleo, absorbiendo de la cultura oriental la relación omnicomprensiva con la naturaleza.

Por último, la sala titulada Gente se erige en punto de unión y conexión entre épocas en comparación. A los testimonios del Risorgimento del Museo del Tricolore se unen Così va il mondo (Así va el mundo ), de Cirillo Manicardi, que representa la tradición campesina, y Gruppo di componenti la Cooperativa Pittori di Reggio Emilia (Grupo de miembros de la Cooperativa de pintores de Reggio Emilia ), de Augusto Mussini. En el lado opuesto, daguerrotipos de combatientes de la época del Risorgimento dialogan con los ciudadanos de Reggio Emilia retratados en el proyecto fotográfico AEmillia, introduciendo la sección dedicada a la fotografía.

El último lado del cuadrilátero da inicio a la sección Contemporánea, con las ya mencionadas secciones dedicadas a la colección Fotografía Europea y a la producción de Luigi Ghirri.

La realización del Nuevo Museo en el Palacio de los Museos de Reggio Emilia, promovido por el Ayuntamiento de Reggio Emilia-Musei Civici, se ha llevado a cabo gracias al apoyo del Ministerio de Cultura - Cantiere Estense_Un Progetto del MiC, la Región Emilia-Romagna y con la contribución Art Bonus de Iren spa.
Los Museos Cívicos de Reggio Emilia se encuentran en lo que fue el antiguo convento de la iglesia de San Francesco, donde en 1830 se depositó la colección del científico ilustrado Lazzaro Spallanzani, adquirida por la Comunidad en 1799, y donde Gaetano Chierici, padre de la paleontología italiana, creó su Museo di Storia Patria en 1862. Los primeros depósitos de un mundo definido como “precioso pedigrí coleccionista” por Elisabetta Farioli, la antigua directora de los Museos Cívicos, que acompañó el camino de diez años de investigaciones, exposiciones y muestras hacia el Nuevo Museo, aceptando el reto de “mirar al pasado de las colecciones con una actitud crítica, consciente de la responsabilidad de dirigirse a los visitantes de hoy”.

Reggio Emilia, el Palazzo dei Musei completamente renovado: un espacio compartido del siglo XXI

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