Pinacoteca Nazionale di Siena, el Tríptico de Santa Chiara reensamblado gracias a la Galleria dell'Accademia de Florencia

A partir del 5 de diciembre de 2023, será posible admirar el Tríptico de Santa Clara recompuesto en la sala del siglo XIII de la Pinacoteca Nazionale di Siena. En efecto, después de muchos años, el proyecto de recomposición de la obra maestra ha llegado a buen puerto, gracias a la colaboración entre los directores de la Galleria dell’Accademia de Florencia y de la Pinacoteca Nazionale de Siena.

El proceso de recomposición partió de una intuición del historiador del arte Miklos Boskovits, que tuvo la idea de yuxtaponer la Virgen con el Niño de Florencia con las dos puertas con historias de santos de la Pinacoteca Nazionale de Siena. Las primeras propuestas de recomposición y relación entre ambos museos surgieron hace unos 20 años, y los dos museos ya habían trabajado activamente en el pasado para exponer las dos obras en el mismo lugar.

La parte central, conservada en la Galleria dell’Accademia de Florencia y que representa la Madonna entronizada, fue transportada a Siena, donde se conservará en depósito de larga duración, y estará flanqueada por las dos partes laterales con historias de santos ya expuestas en la sala 2 de la Pinacoteca, donde se encuentran otras obras de pintores sieneses del siglo XIII. La Virgen con el Niño, atribuida a Guido da Siena, está representada según la iconografía bizantina de la odigitria, con la Virgen señalando a su hijo, sentado en un trono suntuosamente estructurado, mientras que en los paneles laterales, atribuidos a Dietisalvi di Speme, las escenas de San Francisco y Santa Clara se colocan en paralelo con los martirios de San Bartolomé y Santa Catalina de Alejandría. El cuadro procede probablemente del monasterio de Santa Petronilla, sede sienesa de las clarisas, como sugiere la presencia de los dos franciscanos.

Los puntos de unión de la parte central coinciden exactamente con los de los paneles laterales, un elemento que resultó muy importante para atribuir las partes a la misma obra, ya que las pinturas medievales diferían entre sí y las dimensiones solían variar. Por lo tanto, habría sido una extraña coincidencia encontrar tal combinación entre dos obras diferentes. La aparente diferencia de composición entre la parte central con la Virgen y el Niño y las pequeñas escenas narrativas laterales encuentra otros ejemplos en las obras de la sala, donde se exponen pinturas de Guido da Siena y Dietisalvi di Speme. Se trata de dos de los principales artistas de la Siena del siglo XIII, autores de importantes obras como la Madonna di San Domenico de Guido o la Madonna del Voto atribuida a Dietisalvi. Debió de existir una estrecha colaboración entre ambos talleres, como demuestran otras obras en las que se han identificado las manos de los dos pintores, como el díptico del Beato Gallerani expuesto en la misma sala que el Tríptico. Además, las partes de la obra han tenido diferentes historias de conservación y, por tanto, no muestran una perfecta homogeneidad de color y superficie pictórica.

La propuesta de esta reunión sigue siendo muy debatida hoy en día y los dos museos esperan que esta exposición sea convincente y sirva de apoyo a nuevos estudios y reflexiones. La operación también pretende ser una oportunidad para contribuir a la revalorización de Guido da Siena.

“Quiero agradecer a Cecilie Hollberg este generoso depósito que hace posible la realización de un proyecto que ha estado guardado en el cajón durante años. Se trata de una virtuosa colaboración de dos museos estatales con especial autonomía, que ha permitido dar vida a una nueva obra maestra sienesa del siglo XIII”, ha declarado Axel Hémery, director de la Pinacoteca Nazionale di Siena.

“Se trata de una importante colaboración entre instituciones que reúne tres paneles que ahora forman una obra extraordinaria”, dijo Cecilie Hollberg, directora de la Galleria dell’Accademia de Florencia. “La parte central que representa a la Virgen entronizada ha estado en mi despacho durante mucho tiempo y, por supuesto, la echo un poco de menos, pero obviamente por razones de investigación y conservación es significativo que vuelva a estar en su ubicación original”.

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