Parma, inauguración de las nuevas salas de la Pilotta dedicadas a la pintura flamenca y al manierismo parmesano

El Complesso Monumentale della Pilotta de Parma inaugura hoy el nuevo itinerario expositivo delAla Noroeste de la Galería Nacional, que comienza con un recorrido inédito dedicado a la pintura flamenca de los siglos XV al XVII. Más de 2000 metros cuadrados han sido reorganizados y rediseñados para ofrecer una mejor visibilidad de las obras expuestas. Más de veinte obras de esta nueva sección, y otros tantos marcos, han sido restaurados para dar plena legibilidad a obras maestras guardadas durante mucho tiempo y expuestas ahora por primera vez al gran público, así como comparadas con el arte manierista del ducado.

Uno de los principales objetivos de la remodelación de la primera planta del Ala Noroeste de la Galleria Nazionale di Parma es devolver toda su dignidad y protagonismo al arte flamenco, que desempeña un papel central en la historia del arte parmesano y del coleccionismo cortesano. Las pinturas fueron ejecutadas principalmente por artistas que tenían relaciones con la corte Farnesio o eran apreciados por las familias nobles de la zona, como los condes Sanvitale y Dalla Rosa-Prati.

“El arte flamenco fue llamado a Parma para aumentar el prestigio de la Corte”, explica el director Simone Verde, “contribuyendo así a subrayar el papel cosmopolita del Ducado dentro de la Europa moderna”. Estas obras, pintadas para ser vistas de cerca, difundieron un nuevo gusto en la decoración de interiores, hecho de preciosismo en el que imágenes refinadas y casi cinceladas en la materia se disponían en las paredes hasta llenarlas. En todos los temas, una forma de observar la realidad de una cultura marcadamente distinta de la italiana que emergió con fuerza gracias a la hegemonía española en Europa, que influyó decisivamente en las producciones de la Península y aceleró el nacimiento del Manierismo".

Entre las obras de esta sección, ocupa un lugar destacado el retrato de Erasmo de Rotterdam, obra maestra de Hans Holbein procedente de la colección Sanvitale. Gracias a la restauración llevada a cabo por Open Care - Servizi per l’Arte, el cuadro ha recuperado su esplendor cromático original, así como la gran definición de los detalles del rostro y la figura del humanista. También de la colección Sanvitale procede un importante núcleo de obras realizadas con técnicas pictóricas diferentes, pero unidas por la finura miniaturista flamenca de los detalles y los paisajes sombreados: se trata de pinturas sobre cobre de Paul Bril y Sebastiaen Vrancx. Y de nuevo las Tentaciones de San Antonio, un óleo sobre tabla atribuido a Jan Wellens de Cock.

Además de la intervención en la Escena de mercado de inspiración brugeliana, se ha restaurado la Batalla naval de Aert Anthonisz, una pequeña obra que ilustra una furiosa batalla en la que los navíos están fielmente retratados, al igual que la multitud de soldados a bordo y la así como las multitudes de soldados a bordo, y la de Interior de la iglesia de Santiago en Amberes, de Hendrick van Steenwyck el Joven, que ha recuperado no sólo los tonos de color armoniosamente jugados en tonos de amarillo y rosa pálido, sino también los efectos de perspectiva y la cuidadosa descripción de los detalles.

Gracias a la intervención delIstituto Superiore per la Conservazione e il Restauro, se han devuelto por primera vez al público dos valiosos paneles de Jan Provost, uno de los exponentes más significativos de la Escuela de Brujas, que representan a San Jerónimo y San Juan Bautista; se trata probablemente de las puertas superiores de un tríptico, del que se desconoce la parte central, y pueden fecharse en la primera década del siglo XVI. Por otra parte, los seis lienzos con escenas del Génesis de Jan Soens, en los que la descripción de una naturaleza exuberante está concebida según las características de la pintura paisajista flamenca, proceden de la colección Dalla Rosa Prati.

Entre las pinturas flamencas de tema religioso que llegaron a la Galería procedentes de la misma colección, destacan dos cuadros del mismo autor: Santa Cecilia y la Deposición, de Denys Calvaert, que entró en la Galería en 1851 con la compra de la colección Dalla Rosa-Prati promovida por la duquesa María Luigia. En la sala también se expone el retrato del gobernador de Flandes Alessandro Farnese pintado en 1557 por Anthonis Mor.

El recorrido expositivo continúa en la segunda planta, en la sección Arte en Parma 1500-1600, que da testimonio de la presencia de otras personalidades y de nuevas influencias, sobre todo flamencas, debidas también a la circulación de estampas y grabados procedentes del norte, además de las pinturas de principios del siglo XVI en Parma. Entre ellos figuran, en particular, Giorgio Gandini del Grano, autor aún poco conocido, Orazio Samacchini y Giovan Battista Trotti.

Un homenaje al arte de Parmigianino, pero cargado de nuevos acentos, se aprecia también en los fragmentos de frescos de Jacopo Zanguidi, conocido como Bertoja, del palacio del Giardino destinado por Ottavio a albergar el ocio y el entretenimiento de la corte. En la decoración del piano nobile, los cuentos de hadas y los temas amorosos de los poemas de caballería de Boiardo y Ariosto se suceden en las paredes en una narración continua, rica en invenciones fantásticas y elegancia formal parmesana, entrelazada con las experiencias derivadas del realismo mágico de la pintura germánica y flamenca de los pintores del norte, cuya importante presencia en la ciudad se debió también a las relaciones de la corte con las ciudades italianas y germánicas. se debía también a las relaciones de la corte con Flandes y, en particular, con Margarita de Austria, gobernadora de los Países Bajos desde 1559.

Imagen: Vista de la sala del Manierismo parmesano. Foto de Giovanni Hänninen

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