Milán, el Palazzo Citterio inaugura oficialmente el Grande Brera

En Milán, el Palazzo Citterio abre oficialmente sus puertas, haciendo realidad el sueño de Franco Russoli, el visionario director de la Pinacoteca de Brera desde 1957 hasta su muerte en 1977, que había imaginado lo que él llamaba “La Grande Brera”. Una aspiración cultivada durante más de medio siglo que se hizo realidad con la inauguración del Palacio Fürstenberg, del siglo XVIII, más tarde conocido como Palacio Citterio. Adquirido por el Estado en 1972, fue el centro de la ambiciosa visión de los superintendentes Gian Alberto Dell’Acqua y Franco Russoli, que habían concebido un espacio capaz de ampliar el museo hacia el arte del siglo XX, transformándolo en un centro no sólo de conservación, sino también de investigación e innovación.

Así pues, a partir del 8 de diciembre, los visitantes podrán acceder a un lugar que había permanecido cerrado durante décadas y que ahora vuelve a la ciudad. Las colecciones Jesi y Vitali, que incluyen más de 200 obras, entre ellas obras maestras de artistas italianos e internacionales como Carrà, Morandi, Boccioni, Modigliani, Picasso y Braque, se expondrán aquí en una disposición innovadora. Además, los espacios completamente renovados acogerán pmostres dedicadas al arte moderno y contemporáneo.

“Llevamos trabajando desde el 15 de enero, día en que tomé posesión de mi cargo, centrándonos en la fecha del 7 de diciembre”, ha declarado Angelo Crespi, Director General de la Pinacoteca de Brera, el Palazzo Citterio y la Biblioteca Braidense. “Nos hemos propuesto concluir el recorrido de 50 años del Palazzo Citterio antes de 2024, porque creemos que es un acto obligado, ética y económicamente, la apertura de este edificio que permite la ampliación de la Pinacoteca, coronando el sueño de Franco Russoli de realizar el Gran Brera, es decir una nueva manera de concebir el edificio histórico de Brera con el contiguo Palazzo Citterio, de concebirlo como un lugar único con sus múltiples funciones y una colección de arte antiguo y moderno, entre las más importantes del mundo”.

A lo largo de los años, el Palazzo Citterio ha sido objeto de numerosos proyectos de renovación, que comenzaron en la década de 1980. Se sucedieron varios proyectos con diferentes asignaciones de fondos por parte del Ministerio: desde el primer proyecto concebido por Giancarlo Ortelli y Edoardo Sianesi, hasta renovaciones que dieron lugar a la creación de espacios significativos, como el encargado en 1986 por la Associazione Amici di Brera al arquitecto James Stirling. En la década de 2000, la atención se centró en la redefinición de los espacios subterráneos y la ordenación de los espacios no construidos. En 2012, una importante apropiación permitió iniciar las obras, algunas de las cuales finalizaron en 2018. Después de que el Palazzo pasara a manos del entonces director de Brera James Bradburne, el proyecto se prorrogó hasta el final de su mandato en octubre de 2023, mientras tanto, las obras del siglo XX pertenecientes a las colecciones Jesi y Vitali habían sido trasladadas temporalmente a las salas napoleónicas de la Pinacoteca, colocadas en espacios de almacenamiento a la vista creados en 2019 gracias al apoyo de la Fondazione Giulio e Giovanna Sacchetti. La inauguración de Angelo Crespi, el 15 de enero de 2024, marcó el inicio de un nuevo proyecto que incluía importantes obras de consolidación estructural de una parte del edificio, la mejora de los sistemas de climatización del museo y la creación de nuevas distribuciones, armonizadas con las anteriores obras de restauración llevadas a cabo por la Superintendencia. Las obras, que comenzaron en junio, finalizaron el 31 de octubre.

Durante esta fase, el arquitecto Mario Cucinella contribuyó al proyecto, mientras que historiadores del arte y conservadores pudieron experimentar, por primera vez en un museo, la realidad aumentada a través del software NOOR. Esta innovadora herramienta permitió simular la colocación de las obras de arte y evaluar la organización de los espacios de exposición en tiempo real.

El piano nobile

En el centro del Palazzo Citterio, en el piano nobile, se encuentra la Sala 40, un gran espacio que crea continuidad con la Pinacoteca di Brera, donde las colecciones se remontan a 1861. Diseñada por la recientemente fallecida Isabella Marelli, la sala alberga La Fiumana de Giuseppe Pellizza da Volpedo, punto de partida de las dos colecciones: la Jesi, que da a Via Brera, y la Vitali, que da al jardín.

La organización de las obras, comisariada por Marina Gargiulo, historiadora del arte responsable de las colecciones del siglo XX de la Pinacoteca, se ha diseñado por núcleos temáticos y cronológicos. Un reto particular se refería a la colección Vitali, que es heterogénea: mientras que la Jesi se centra en el arte del siglo XX, la Vitali abarca un amplio espectro temporal, que incluye hallazgos arqueológicos, obras medievales y barrocas, hasta obras de Morandi.

La planta principal exhibe obras maestras del siglo XX italiano e internacional, con obras de artistas como Boccioni, Modigliani, Morandi y Picasso. Entre ellas destacan los autorretratos mínimos de grandes artistas del siglo XX que pertenecieron a Cesare Zavattini, y las 23 Fantasías de Mario Mafai, una serie visionaria que denuncia los horrores de la guerra, donadas por Aldo Bassetti, antiguo presidente de los Amici di Brera. La Pinacoteca también ha enriquecido sus fondos con nuevas adquisiciones, entre ellas obras maestras de Picasso, de Chirico, Savinio, Campigli, Cassinari, Melotti y de Pisis, que se expondrán en las salas del Palacio.

El arquitecto Mario Cucinella, en colaboración con ERCO para la iluminación y Goppion para las vitrinas y las vitrinas del museo, ha desarrollado un proyecto inspirado en los principios de inclusividad y diálogo entre el Palazzo Citterio y la ciudad. Uno de los elementos distintivos es el Templo, una estructura circular de madera que actúa como punto de conexión entre el exterior y las distintas salas del Grande Brera, ofreciendo a los visitantes un espacio cubierto donde sentarse y descansar. Este espacio, donado por el Salón del Mueble de Milán, recuerda el estilo de Bramante y dialoga con la Pinacoteca, inspirándose en Los Desposorios de la Virgen de Rafael. Las entradas al Palacio Citterio, en los números 12 y 14 de Via Brera, se han rediseñado como lugares acogedores y habitables.

El vestíbulo de entrada, accesible desde via Brera 14, alberga una mesa-escultura multifuncional que integra la venta de entradas, el punto de información y la librería. Gracias a sus líneas curvas y a los asientos incorporados, esta estructura invita a los visitantes a explorar el Gran Brera. Obras de artistas digitales fluyen por una gran pared de led.

Para la inauguración, un acuerdo entre Brera, el Museo Nacional de Arte Digital (MNAD) y el Centro de Cultura Digital MEET permitió exponer parte de Renaissance Dreams, una obra generada por inteligencia artificial y firmada por el artista digital Refik Anadol. La instalación, visible del 7 de diciembre de 2024 al 30 de marzo de 2025, utiliza un enorme conjunto de datos de imágenes y textos producidos entre 1300 y 1600 en Italia, transformados por algoritmos que generan formas, colores y sonidos originales. La obra sólo podrá disfrutarse en su totalidad en la Sala Inmersiva de MEET.

El estudio Cucinella ha diseñado vitrinas específicas para las obras de las colecciones Jesi y Vitali. En la Sala de los Espejos, los objetos arqueológicos se exponen en una mesa de exposición dispuesta en vitrinas de diferentes alturas para evocar la imagen de un horizonte urbano. Además, en la primera planta se ha creado un espacio de lectura inspirado en los salones históricos, flanqueado por una librería para la exposición de pergaminos y textos antiguos, restaurando el mobiliario preexistente.

Exposiciones temporales: segunda planta e Hipogeo Stirling

La segunda planta y el Hipogeo Stirling se han destinado a acoger exposiciones temporales. Para la inauguración, del 8 de diciembre de 2024 al 9 de marzo de 2025, la segunda planta acogerá la exposición La Grande Brera. Una comunidad de artes y ciencias, comisariada por Luca Molinari. La exposición recorre la evolución arquitectónica y social del complejo de Brera, documentando la transformación de un edificio monolítico en un gran fragmento urbano integrado que conecta instituciones, patrimonio cultural, comunidad y planificación.
La exposición, diseñada por el arquitecto Francesco Librizzi, se divide en tres secciones: una parte introductoria sobre el Gran Brera, que presenta una visión general del proyecto y su filosofía; una larga sección sobre la historia arquitectónica de Brera y el Palazzo Citterio; y una mirada en profundidad a los cambios estructurales y funcionales a lo largo del tiempo.

Paralelamente, la Biblioteca Nacional Braidense presentará, del 12 de diciembre de 2024 al 15 de marzo de 2025, la exposición La Grande Brera in Braidense. Comisariada por Cecilia Angeletti y Marina Zetti con el apoyo de Marta Milani y Silvia Remigi, la exposición explora la historia de la Biblioteca a través de sus fondos históricos y de la correspondencia del archivo. El recorrido, organizado cronológicamente, guía a los visitantes desde la fundación de la Biblioteca hasta la actualidad, con noventa valiosos documentos expuestos en las vitrinas de la Sala Maria Teresa y en el atrio.

En el hipogeo del Palacio Citterio, la exposición Mario Ceroli. La forza di sognare ancora, comisariada por Cesare Biasini Selvaggi. La exposición incluye diez obras monumentales inéditas, creadas por Mario Ceroli durante el último año específicamente para estos espacios.

Fotografía de Walter Vecchio

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