La Pinacoteca Comunale di Faenza estrena iluminación ecológica

Valorización del patrimonio artístico, tradición e innovación tecnológica: éstas son las palabras clave que mejor representan el programa Luci sull’Arte Faenza, en el que se ha instalado un nuevo sistema de iluminación en la Pinacoteca Comunale di Faenza, el museo más antiguo de Romaña. Las obras, que ya han concluido, han sido posibles gracias a la financiación del decreto Art Bonus, facilitada gracias al apoyo de diversas organizaciones: Generali Arte, Max Mara, la Región y empresas como Bucci Industries. A ello se añade la contribución de fundaciones y particulares, como la Fundación Berengo, la Fundación Prada, Leo France y varios anticuarios y galeristas, como Enrico Frascione, Giovanni Pratesi y Mario Cristiani. Stefano Ricci y el coleccionista estadounidense Thomas Rassieur también apoyaron el proyecto. Esta acción permitió adaptar la pinacoteca a los métodos de iluminación más modernos y sostenibles. En el diseño de los distintos sistemas de iluminación intervino Erco, empresa líder en el sector.

“La instalación está prácticamente terminada, con sólo algunos retoques previstos para febrero de 2025. Estos últimos trabajos se referirán principalmente a ajustes menores, marcando así la conclusión de la actualización de la Pinacoteca”, afirma la directora de la Pinacoteca di Faenza, Roberta Bartoli, entrevistada por Finestre el año pasado.“El nuevo sistema de iluminación de la Pinacoteca di Faenza ha sido diseñado para adaptarse a los distintos ambientes, aportando soluciones específicas para cada uno de ellos y adaptándose a las futuras exigencias expositivas. La iluminación, precisa y con una fidelidad cromática muy alta, permite a los visitantes disfrutar de una experiencia inmersiva, realzando las obras de arte. Además, como el consumo se reducirá considerablemente, con la nueva iluminación cumplimos los criterios de sostenibilidad y ecología que todos los museos y espacios públicos deben adoptar”.

Así pues, el proyecto incluía una revisión completa del sistema de iluminación, sustituyendo las actuales lámparas halógenas y tubos de neón por luces LED adecuadas para museos. Los recursos se dividieron en varias intervenciones específicas dentro de la Pinacoteca, entre ellas la Sala del Magistrato (12.200 euros asignados por Max Mara), la Sala delle Pale d’Altare (25.132 euros asignados por Generali Italia S.p.A.), las Salas del segundo piso (20.000 euros) y las salas Novecento (20.000 euros).

“La Pinacoteca adoptó soluciones específicas para cada sala, teniendo en cuenta las características de las obras expuestas, su tamaño y las condiciones ambientales”, añade el director. “Además, los proyectos se presentaron a la Superintendencia, para que recibieran un mejor asesoramiento y la aprobación necesaria. Cada intervención era fruto de consultas y comparaciones, por ejemplo a la hora de instalar los raíles de los focos, que en cualquier caso eran casi invisibles. La iluminación de los espacios acabó siendo armoniosa y funcional, ahora las obras se ven bien sin que se note la presencia del elemento técnico. El sistema de iluminación, especialmente versátil, ha permitido mantener la coherencia entre las salas, garantizando una iluminación óptima para cada sección del museo. Pondré un ejemplo: la sala del segundo piso donde se encuentran las obras del periodo Manfredi del siglo XV, muy diferentes entre sí en cuanto a técnica y reactividad a la luz (artesonado antiguo, dos artesonados tallados y dorados, un busto de mármol, cuadros con fondo dorado y estandarte, obras en el interior de vitrinas) presentaba enormes dificultades, que sin embargo se superaron. El San Giovannino, maravillosa escultura de mármol de Benedetto da Maiano, puede admirarse ahora en toda su finura, sin que los focos lo deslumbren como antes. Los cuadros también se ven bien y la luz no se refleja en las superficies de las cajas climáticas”.

La pinacoteca ocupa actualmente un edificio histórico que data del siglo XVIII, precisamente de 1797, año en que el Ayuntamiento de Faenza adquirió la colección de arte de Giuseppe Zauli y empezaron a llegar cuadros procedentes de los conventos e iglesias suprimidos a raíz de las leyes napoleónicas. En 1879, la institución se abrió finalmente al público, en el interior del antiguo convento jesuita, hoy conocido como Palazzo degli Studi. Con el paso del tiempo, su patrimonio artístico se enriqueció notablemente gracias al depósito de obras por parte de la Congregación de la Caridad y a la constante actividad de adquisiciones promovida por su primer director, Federico Argnani.

El recorrido: de la Edad Media al siglo XX

El recorrido expositivo de la Pinacoteca se abre con una escultura Art Nouveau de Ercole Drei que representa a Casandra e introduce una serie de esculturas y epígrafes bizantinos y románicos procedentes de las iglesias de Faenza y Rávena. La exposición del museo sigue un orden cronológico y presenta una rica selección de pinturas y esculturas que ilustran la evolución de la cultura faentina e italiana, desde la Edad Media hasta el siglo XX. Entre las obras de los siglos XIII y XIV, destaca la Virgen con el Niño, acompañada por dos ángeles y los santos Francisco, Miguel, Agustín, Catalina y Clara, de Giovanni da Rimini, uno de los seguidores más significativos de Giotto. La rara cruz moldeada, atribuida al llamado Maestro de los Crucifijos Franciscanos, es otra obra maestra de la época. En el interior del museo, el Renacimiento está representado por obras que afirman cómo Faenza estuvo a la vanguardia de la época. En el centro de la sala principal se encuentra la escultura de madera de San Jerónimo, atribuida a Donatello. Las paredes albergan pinturas de artistas como Biagio d’Antonio, que también trabajó en la Capilla Sixtina, y el Maestro della Pala Bertoni, muy influido por la pintura de Ferrara. Obras de Marco Palmezzano y Giovanni Battista Bertucci el Viejo completan el panorama renacentista de Faenza. Otra sala del primer piso alberga importantes obras del siglo XV, como la cabeza de San Giovannino de Benedetto da Maiano y dos cofres nupciales de Jacopo da Faenza, importante figura de la talla veneciana.

En la gran sala de la primera planta, retablos de los siglos XVI y XVII procedentes de las principales iglesias de Faenza narran la cultura artística de la ciudad entre el manierismo y el barroco. Entre ellos, la única obra conocida de Giovanni Battista Armenini, erudito y tratadista, y obras de Ferraù Fenzoni. La sección moderna se abre con las obras de Felice Giani, que dejó una huella indeleble en Faenza a finales del siglo XVIII, decorando prestigiosas residencias aristocráticas, entre ellas el palacio Milzetti. Las obras de Domenico Baccarini y el Cenáculo Baccariniano marcan una renovación artística a principios del siglo XX, a caballo entre el Art Nouveau y el Expresionismo. La Pinacoteca también alberga la colección Bianchedi Bettoli Vallunga, una selección ejemplar del siglo XX italiano, que incluye cuadros de artistas como Giorgio De Chirico, Alberto Savinio, Gino Severini, Carlo Carrà, Mario Sironi, Giorgio Morandi, Massimo Campigli, Filippo De Pisis y Felice Casorati.

Luz y arquitectura en el Salón de los Retablos: entre tradición e innovación

De todas las salas, “el Salone delle pale d’altare es una de las más fascinantes de la pinacoteca, aunque el diseño de la iluminación supuso importantes comparaciones”, afirma Roberta Bartoli: “Al estar ubicado en una antigua iglesia de un convento jesuita, no era posible realizar cambios estructurales significativos. Por tanto, había que encontrar un equilibrio entre la luz natural de las claraboyas y la iluminación eléctrica. Por ello, el proyecto preveía una intervención específica para realzar los enormes retablos y respetar la historicidad del espacio y de las propias obras”.

Para evitar el efecto TV en la Sala de los Retablos, donde los cuadros habrían corrido el riesgo de estar demasiado iluminados sobre fondos oscuros, se instalaron luces suaves y calibradas para iluminar armoniosamente tanto las obras como las paredes superiores. Todo ello permitió crear un ambiente equilibrado y acogedor. “Evidentemente, en esa sala, la antigua iglesia del convento de los jesuitas donde se encuentra la Pinacoteca, tuvimos que hacer frente tanto al tamaño monumental de las obras como a la presencia de ventanas lunetas en la parte superior de una pared, así como de dos claraboyas que dejan pasar la luz natural”, prosigue. “Por tanto, la iluminación artificial también debía tener en cuenta la combinación con las fuentes de luz natural. En la Sala de los Retablos, nos guiamos por el principio de minimizar el impacto visual de las luminarias, evitando añadir nuevos elementos. Para ello, se aprovecharon las dos claraboyas para instalar un sistema de focos montados sobre raíles, garantizando la discreción y la armonía con el entorno. La óptica precisa permitió realzar las obras sin alterar la estética del vestíbulo”.

En cambio, se adoptó un enfoque diferente para la sección de arte del siglo XX, con una iluminación diseñada para realzar el carácter distintivo de las obras, garantizando al mismo tiempo una sostenibilidad tecnológica acorde con los requisitos de los museos modernos. “Las salas de obras modernas”, añade el director, "(tanto la dedicada a Baccarini y su cenáculo como, en particular, las dos salas de la primera planta donde se exponen los cuadros de la donación Bianchedi Bettoli - Vallunga) debían diferenciarse del resto del museo, con el objetivo de no sobredimensionar los espacios donde se exponen las pinturas y esculturas. Entre otras cosas, el arquitecto adoptó colores muy oscuros para las paredes, de modo que casi desaparecieran en las sombras. Por tanto, se optó por un sistema de iluminación más concentrado que, por un lado, favorece una percepción diferente de estas salas en comparación con el resto del Museo -marcando también el desfase cronológico del arte que allí se puede admirar- y, por otro, sigue permitiendo adaptarse a las necesidades de la exposición. Creemos que este objetivo se ha alcanzado".

Luci sull’Arte Faenza marca así un paso significativo en la valorización de uno de los museos más importantes de Romaña. La intervención lumínica, concebida para respetar la historicidad del contexto, ha transformado la visita en una experiencia cautivadora: la belleza de las obras es por fin visible en su totalidad, sin forzarla, pero respetando cada detalle. Un homenaje, por tanto, a la ciudad de Faenza y a su extraordinaria tradición artística.

La Pinacoteca Comunale di Faenza estrena iluminación ecológica

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