La nueva Sala Beato Angelico ha sido completamente renovada. Este es su aspecto

Esta mañana se ha presentado la remodelación de la sala del Museo de San Marcos de Florencia que reúne un notable corpus de obras maestras de Beato Angelico sobre paneles de los años veinte. Comisión de Actividades Culturales de la Región de Toscana), Tommaso Sacchi (Concejal de Cultura del Ayuntamiento de Florencia), Angelo Tartuferi (Director del Museo de San Marcos), Simonetta Brandolini d’Adda (Presidenta de Amigos de Florencia), Maurizio De Vita - Studio De Vita & Schulze Architetti (diseñadores de la exposición).

La nueva denominación de la vasta sala construida en 1918-1921 e impropiamente llamada “Ospizio dei Pellegrini”, luego más simplemente “Ospizio”, confirma un componente básico de los orígenes del célebre museo florentino, fundado en 1869, es decir, el de museo consagrado al arte del Beato Angelico.

La nueva Sala Beato Angelico ha sido completamente renovada gracias al apoyo de los Amigos de Florencia: una disposición radicalmente diferente de la creada en 1980 por el entonces director del museo, Giorgio Bonsanti. Las dieciséis obras maestras de Beato Angelico, entre ellas la Deposición de Cristo para la capilla Strozzi de Santa Trinita de Florencia, el Retablode Annalena y el maravilloso Retablo de San Marcos, así como pinturas más pequeñas, predelas y relicarios, aparecen ahora en una secuencia cronológica coherente y destacan gracias a la nueva tecnología de iluminación. Sin embargo, aún faltan en la sala el Retablo del Bosco ai Frati y el Políptico Franciscano, ambos en proceso de restauración. Las estructuras renovadas y los colores refinados realzan ahora en mayor medida las obras del interior de la sala. La Lamentación sobre Cristo muerto también ha sido objeto en esta ocasión de una reordenación estética de la parte inferior, antes oculta por una silueta que ahora se ha retirado.

Stefano Casciu, Director Regional de los Museos de Toscana, declaró: "La inauguración de la Sala Beato Angelico es un momento fundamental en la vida y la historia del Museo di San Marco. Gracias a la disponibilidad siempre entusiasta de los Amigos de Florencia y a todos los donantes que han contribuido con gran generosidad desde Estados Unidos a través de ellos, ha sido posible renovar radicalmente la exposición de las obras sobre madera de Beato Angelico. Esta sala alberga la colección más importante del mundo de obras en movimiento del artista, en el contexto del antiguo convento dominico estrechamente vinculado a los Médicis, que fueron sus mecenas absolutos. San Marcos es el corazón palpitante del primer Renacimiento florentino, no sólo desde el punto de vista artístico, sino también histórico y religioso. La propuesta de la nueva disposición nació, y comenzó, bajo la dirección de Marilena Tamassia, a quien quiero agradecer todo su trabajo en favor del museo y sus colecciones, y se completó bajo la dirección de Angelo Tartuferi, que ha contado con el apoyo decisivo del arquitecto Andrea Gori, esta instalación, un hito para San Marco, para todo el sistema museístico reunido bajo la Dirección Regional de Museos de Toscana, pero también para la ciudad de Florencia. Un profundo agradecimiento, por tanto, a Simonetta Brandolini d’Adda, presidenta de los Amigos de Florencia, por su sensibilidad y la gran amistad que desde hace tiempo demuestra a este museo, pero también a otros museos de la Dirección Regional de Toscana; a los diseñadores Maurizio De Vita y Ulrike Schultze, por el hermoso proyecto realizado con gran atención y voluntad de satisfacer las diversas necesidades y adaptaciones que poco a poco se han hecho necesarias; y, por supuesto, a todos los que han prestado su trabajo en diversas funciones para lograr este espléndido resultado.

“La nueva disposición devuelve a la palestra internacional el incomparable núcleo de pinturas de Angelico, por fin con una iluminación adecuada, que despertará también el asombro de los estudiosos”, añadió Angelo Tartuferi, director del Museo de San Marcos. “Los contenidos de la visita se enriquecen con leyendas y paneles en italiano e inglés, que presentan también reconstrucciones de los complejos pictóricos originales, ilustrando sus partes que hoy se conservan en otros museos de Italia y del extranjero. Así pues, estos aparatos ofrecen también al visitante más atento una medida de la considerable dispersión que, por desgracia, afectó a la vasta producción del gran maestro”.

“El museo de San Marcos siempre ha sido un lugar muy especial para los Amigos de Florencia, un oasis de serenidad en el centro de la ciudad”, concluye Simonetta Brandolini d’Adda, presidenta de los Amigos de Florencia. "En el pasado hemos llevado a cabo varios proyectos de restauración en el interior del museo: una gran parte del Claustro de Sant’Antonino, luego el hermoso fresco de la Crucifixión y los Santos de Beato Angelico en la Sala Capitolare. Ahora todo el mundo podrá ver las obras en la Sala del Beato Angelico con una nueva disposición que exalta de forma extraordinaria la maestría del artista. Todavía falta una obra en la Sala: se trata del Retablo del Bosco ai Frati, ahora en proceso de restauración gracias a dos benefactores de Amigos de Florencia, que se trasladará aquí el año que viene".

Esta prestigiosa intervención cierra idealmente las celebraciones del 150 aniversario del museo, que comenzaron en octubre de 2019.

Este es el aspecto de la nueva Sala Fra Angelico. Al entrar en la sala, la pared de la derecha, desde la que el visitante puede iniciar su recorrido, está ocupada por la grandiosa Deposición desde la Cruz ejecutada para la capilla de Palla Strozzi, y adyacente a la sacristía de la iglesia de Santa Trinita de Florencia, pintada hacia 1432. De hecho, la obra fue comenzada por Lorenzo Monaco, el artista más importante -junto con Gherardo Starnina- para la formación estilística de Beato Angelico, quien la completó tras la muerte del monje camaldulense, cambiando por completo su marco iconográfico y estilístico. Desde un punto de vista cronológico, el recorrido ideal comienza a lo largo de la pared opuesta a la entrada, con el retablo de San Pedro Mártir y el más famoso Juicio Final, pintado para la iglesia del convento camaldulense de Santa Maria degli Angeli en Florencia, hasta el importante tríptico para la Compañía de San Francisco en Santa Croce, terminado hacia 1430 (actualmente en restauración en el Opificio delle Pietre Dure). A partir de aquí, la visita también puede realizarse en paralelo por las dos murallas. La de la izquierda ofrece al principio una vista del retablo de San Marcos (muy elogiado por Vasari) y de las demás partes que permanecen in situ. El grandioso conjunto fue pintado en los años 1438-1440 para el altar mayor de la iglesia de San Marcos, y ha sido restaurado recientemente por el Opificio. A la derecha, continuamos con el fundamental retablo de la Annalena, probablemente pintado para la capilla de los Medici en la iglesia de San Lorenzo de Florencia hacia 1435, enfrentado en la otra pared a los paneles supervivientes de la portada del Armadio degli Argenti, antaño en la iglesia de la Santissima Annunziata de Florencia; otro célebre ciclo pictórico de la fase de madurez del artista (1450-1452) encargado por Piero dei Medici. Continuando por la derecha, se encuentran los tres estuches relicarios que contienen los refinados relicarios ejecutados en diferentes épocas para la iglesia de Santa Maria Novella de Florencia e, inmediatamente después, otro estuche que permite admirar los dos redondeles con la Crucifixión y laCoronación de la Virgen, pintados en la quinta década del siglo XV, presentados en su situación original como dos caras de un único panel, separadas posteriormente en un momento indeterminado. La pared de la izquierda concluye con otro hito en la carrera del artista, el retablo del Bosco ai Frati, procedente del convento franciscano observante de San Buenaventura en Mugello, pintado en 1450-52, (actualmente en restauración, supervisada por Lucia Biondi, gracias a una nueva financiación de los Amigos de Florencia). La pared de la derecha concluye con otros tres ejemplos de distintos momentos de la actividad de Fra Angelico. El primero es el precioso panel con La Imposición del Nombre al Bautista, elemento de una predela que aún no puede rastrearse en un retablo concreto, fechado dentro de 1430. El segundo son las dos Historias de la Virgen, consideradas generalmente como la predela de la Coronación celestial de la Virgen pintada hacia 1440 para la iglesia de San Egidio de Florencia, hoy en las Galerías de los Uffizi. Concluye la pared de la derecha el gran panel que representa la Lamentación sobre Cristo muerto (1436-1441) para Santa Maria della Croce al Tempio en Florencia, pagado al artista al menos en parte en especie, con sesenta montones de trigo, lo que sin duda habría hecho felices a los cofrades del pintor en San Marcos. La máscara ondulante que ocultaba la parte inferior del cuadro, que ha llegado hasta nosotros seriamente comprometida por los estragos del tiempo, fue retirada de la pintura durante una restauración llevada a cabo hace setenta años por el Istituto Centrale del Restauro de Roma. Hoy, Rossella Cavigli, restauradora de la Dirección Regional de Museos de Toscana, ha restaurado la parte hasta ahora oculta con sagaces añadidos claramente perceptibles y, sobre todo, reversibles. Dominando la pared del fondo, antes de la salida, se encuentra el magnífico Tabernáculo de los Linaioli, encerrado en el espléndido marco de mármol diseñado por Ghiberti, pintado por Angelico en 1433-34, entonces el pintor más importante de la ciudad. Habiendo decidido reservar la sala reformada únicamente a obras de Fra Angelico, la Virgen con el Niño entronizado de ángeles de su alumno Zanobi Strozzi, ya expuesta aquí, ha sido trasladada a la Biblioteca de Michelozzo, junto a sus otras obras.

Créditos Antonio Quattrone

La nueva Sala Beato Angelico ha sido completamente renovada. Este es su aspecto

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