Galleria Nazionale Marche, ocho nuevas salas se abren en la segunda planta. Espacios nunca antes musealizados

Ocho nuevas salas, dedicadas a la pintura de los siglos XVI al XVIII, los paisajes, los retratos, el pontificado Albani y la Colección Volponi, se han abierto en el ala oeste de la segunda planta de la Galleria Nazionale delle Marche desde el 15 de julio de 2023. Con esta apertura concluye la musealización de la planta superior del Palacio Ducal de Urbino, lo que permitirá al museo de las Marcas albergar casi un centenar de obras más que antes. La musealización de estos espacios se hizo necesaria por elaumento de las colecciones de la Galleria Nazionale delle Marche y, en particular, por el depósito de la rica colección de la Cassa di Risparmio di Pesaro. Esta última se compone de unas doscientas pinturas, que abarcan desde el siglo XV hasta la época contemporánea, todas procedentes de la región de Las Marcas, y de unas doscientas cerámicas. El núcleo más significativo de la colección de la Cassa di Risparmi di Pesaro incluye obras de los siglos XVII y XVIII procedentes del ámbito de las Marcas, por lo que constituye una adición fundamental a la narrativa del arte de las Marcas en la colección permanente del museo.

“Con la apertura de las nuevas salas de la segunda planta, espacios que nunca antes se habían utilizado como museos”, afirma el director de la Galleria Nazionale delle Marche, Luigi Gallo, "completamos el proceso de reconversión de todo el edificio para fines culturales que se inició con la creación de la Galleria Nazionale delle Marche en 1912, bajo la dirección de un jovencísimo Lionello Venturi. Además de aumentar los espacios de exposición y, en consecuencia, la cantidad de obras expuestas, la operación incluye espacios de gran valor que antes no eran visibles para el público, como la torre sur, la loggia y la terraza del Gallo.

La recuperación de estos espacios ha supuesto un replanteamiento de la disposición museográfica de toda la Galleria Nazionale delle Marche. Al aumentar el espacio disponible, en primer lugar se da más aire a las obras expuestas en la primera planta: aquí permanece toda la exposición de obras desde el siglo XIV hasta mediados del XVI, culminando con las obras maestras de la época de Federico, que se colocan cerca de los espacios característicos de la época: el Studiolo, el Salone del Trono, la Sala degli Angeli, etc. La segunda planta alberga obras de mediados del siglo XVI al XVIII. Aquí el recorrido comienza por las salas dedicadas a Barocci y sus seguidores. El núcleo de sus obras se ha enriquecido aún más en los últimos tiempos gracias a la iniciativa del Ministerio de Cultura 100 obras vuelven a casa. En efecto, en el marco del proyecto de exposición temporal de obras procedentes de los depósitos de los grandes museos en otros museos, otras dos obras de Federico Barocci procedentes de la Pinacoteca di Brera han entrado (y permanecerán durante 10 años) en las colecciones de la Galleria Nazionale delle Marche. La misma iniciativa ha enriquecido esta sección del museo con tres obras más, dos de Simone Cantarini y una de Cristoforo Roncalli conocida como il Pomarancio. Las salas de la segunda planta albergan también obras de otros artistas activos en la región de Las Marcas, como Orazio Gentileschi, o de origen marqués, como Francesco Guerrieri y Giovan Battista Salvi conocido como Sassoferrato. Siguen obras de Zuccari y Federico Barocci; también se incluyen entre las obras del siglo XVI pinturas de Tintoretto, Boscoli, Maso da San Friano, Naldini y otros. También se ha reubicado en las nuevas salas de la segunda planta la Donación Volponi, la colección del escritor Paolo Volponi donada a la Galleria Nazionale delle Marche, primero en memoria de Roberto, el hijo del senador fallecido trágicamente en accidente aéreo, y después del propio Paolo, por sus herederos. A excepción de un núcleo muy reducido de obras de los siglos XIV y XV con fondo dorado, la colección se compone principalmente de obras del siglo XVII en Roma, con obras maestras de Guido Reni, Giovanni Lanfranco, Guercino, Mattia Preti, así como Ribera, Gentileschi, Battistello Caracciolo y Salvator Rosa. La sección dedicada al siglo XVIII se centra en el pontificado de Clemente XI, nacido Giovanni Francesco Albani, natural de Urbino y que, por este motivo, representó un momento especialmente floreciente para la ciudad de las Marcas desde el punto de vista cultural y artístico. La disposición de la segunda planta también incluye dos secciones temáticas: una dedicada a los paisajes y otra a los retratos. Debido a las características del paisaje del Montefeltro, la primera adquiere una connotación especialmente significativa. Otras secciones específicas que ya han encontrado su lugar en las nuevas salas son el Gabinete de Dibujos, que ofrece la oportunidad de exponer no sólo dos cartones monumentales de Domenichino y Carracci, sino también una selección de la colección gráfica de la Galleria Nazionale delle Marche, que contará además con numerosos dibujos del propio Barocci, de los que el Instituto posee una rica selección. A continuación, la Galería Pasquino y la sala contigua permiten admirar una rica colección de cerámicas, de las que Montefeltro fue tierra de excelente producción.

La disposición de las salas de la segunda planta se caracteriza por diferentes declinaciones en función de la caracterización arquitectónica de las salas y de los materiales que se exponen.

Una intervención minimalista caracteriza las salas roverescas del ala este, que presentan refinadas chimeneas, portales y ventanas enmarcadas, y el sistema de iluminación realza estos elementos y las obras expuestas, garantizando la mejor visibilidad de unos y otras. El cuidado del sistema de iluminación, homogéneo en toda la planta, caracteriza también las salas del ala oeste: las ocho nuevas salas de este lado, carentes de los elementos arquitectónicos de las anteriores, estaban “perturbadas” por un sistema anterior de instalaciones que era necesario ocultar. En consecuencia, se instalaron revestimientos para ocultar algunos elementos de estos sistemas y soportar las obras, distribuidos en los tres lados de cada habitación, procurando dejar siempre libre la pared con ventanas hacia el exterior y el paisaje de las ventanas. El Gabinetto dei Disegni (Gabinete de Dibujos) ha requerido intervenciones ad hoc, con un sistema de iluminación calibrado para garantizar la conservación de las delicadas obras gráficas. También se han creado aquí elegantes mesas expositoras que permiten sustituir fácilmente los dibujos con una rotación cuatrimestral.

La sección de cerámica tiene su punto fuerte en la Galería del Pasquino, con vistas al jardín del mismo nombre: desde las ventanas orientadas al sur, el sol invade el espacio, realzando la riqueza cromática de las cerámicas expuestas. En los últimos vanos de la logia, han resurgido las decoraciones grotescas de mediados del siglo XVI, encargadas por Guidobaldo II della Rovere: pronto serán objeto de importantes obras de restauración, pero la iluminación ya se ha diseñado para realzarlas. Las intervenciones han permitido recuperar algunos elementos arquitectónicos que antes no se habían valorado bien: el pasillo que conduce a la entrada del Torricino, por ejemplo, tenía capiteles apenas legibles bajo las numerosas capas de pintura. Su limpieza permitió reconocerlos como obra de Federico Brandani, el famoso plastificador de Urbino y autor de las decoraciones del Appartamento Roveresco, del Camerino Dorato y de la Capilla de Gudobaldo II. El recorrido por la segunda planta finaliza en la sala dedicada al pontificado Albani: aquí, un mirador permite ver los extradós de la bóveda del Salón del Trono subyacente, construida en mampostería con cadenas de madera. La grandiosa sala se desarrolla considerablemente en altura, ocupando casi la totalidad de las dos plantas del edificio, alcanzando el mismo nivel que las habitaciones del segundo piso.

La renovación de la segunda planta no sólo afectó a las habitaciones de este nivel, sino que forma parte de una serie de intervenciones destinadas a la optimización funcional de toda la estructura y, en particular, a la mejora de la accesibilidad y la adaptación de los sistemas de seguridad. En este contexto, hay que evaluar la construcción del nuevo ascensor que conecta el primer piso con el segundo. De hecho, ya existía uno que hacía accesible la primera planta a las personas con dificultades de movilidad, pero su ubicación no permitía ampliarlo a la segunda. Así que, en un punto relativamente cercano al anterior, se construyó otro -de menor tamaño y, técnicamente, con plataforma elevadora- que permite acceder desde este primer nivel al otro situado más arriba. La ubicación ha reducido al mínimo el impacto sobre la antigua y valiosa estructura del Palacio Ducal del siglo XV: mínima demolición y alteración de la estructura original, servicio suficiente para los usuarios que necesiten el uso de un dispositivo de ascenso distinto a la escalera. Este dispositivo también ha permitido resolver un entronque particular del palacio en el que se ha podido restablecer el acceso a uno de los balcones de la Loggia dei Melaranci (antes vedado al público) y obtener un servicio de aseo en la primera planta del que, antes de la obra, se carecía.

Un sistema similar de mejoras, aunque con prioridades invertidas, se produce con la restauración de la torre sur. A diferencia de la creación del ascensor, aquí se trata de la recuperación de un elemento arquitectónico de muy fuerte valor icónico, que ha permitido además una mejora de la seguridad y un enriquecimiento de los recorridos. Alterada y degradada por un uso inadecuado y por intervenciones inapropiadas superpuestas a lo largo de los años, la torre sur ha sido objeto de una auténtica restauración que, además de recuperar su uso, le ha devuelto sus valores espaciales y arquitectónicos originales. Se trabajó en la mampostería, eliminando intervenciones incongruentes realizadas con mortero y cemento inadecuados, limpiando y restaurando los elementos pétreos con la integración parcial de la característica barandilla de piedra allí donde se había perdido. También se intervino en la barandilla metálica, integrándola y adecuándola a las normas de seguridad, y se aprovechó ésta para alojar un sistema de iluminación que no afectara a la visión del entorno, sino que la realzara y cumpliera los requisitos de seguridad. También accesible al público es la Terrazza del Gallo, un llamativo espacio arquitectónicamente definido por una elegante logia renacentista. Al igual que la terraza inferior, no era accesible al público debido al acceso directo desde las salas de exposición, donde, por razones de microclima, las ventanas no pueden mantenerse abiertas. La torre sur también será accesible hacia arriba, hasta el característico balcón que envuelve la base de la aguja.

Galleria Nazionale Marche, ocho nuevas salas se abren en la segunda planta. Espacios nunca antes musealizados

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