Galleria Nazionale delle Marche: nuevas salas abiertas en la segunda planta. Y salas hasta ahora no visitadas

El 14 de julio de 2022 se inaugurará el ala occidental de la segunda planta de la Galleria Nazionale delle Marche, situada en el Palacio Ducal de Urbino: se podrá acceder a ocho nuevas salas dedicadas a la pintura de los siglos XVI a XVIII, el paisaje, el retrato, el pontificado Albani y la Colección Volponi. Con esta apertura concluye la musealización de la planta superior del edificio histórico de Urbino, y podrán verse casi cien obras más que antes. Además, se podrá acceder a salas que hasta ahora no eran visibles para el público, como la torre sur, la loggia y la terraza Gallo.

La musealización de los espacios de la segunda planta se hizo necesaria a raíz delaumento de las colecciones de la Galleria Nazionale delle Marche y, en particular, del depósito de la rica colección de la Cassa di Risparmio di Pesaro. Esta última incluye unas doscientas pinturas, que abarcan desde el siglo XV hasta la época contemporánea, todas procedentes de la región de Las Marcas, y unas doscientas cerámicas, cuya producción, a partir del siglo XV, representa la excelencia en la zona. Las obras de arte de los siglos XVII y XVIII procedentes de la zona de las Marcas, procedentes de la colección de la Cassa di Risparmi di Pesaro, completan el relato del arte de las Marcas bien representado para los siglos XV y XVI por la colección permanente de la Galleria Nazionale delle Marche.

“Con la apertura de las nuevas salas de la segunda planta, espacios nunca antes musealizados”, ha declarado el director Luigi Gallo, “completamos el proceso de reconversión de todo el edificio para fines culturales, que comenzó con la creación de la Galleria Nazionale delle Marche en 1912, bajo la dirección de un jovencísimo Lionello Venturi”. Además de aumentar los espacios de exposición y, por consiguiente, la cantidad de obras expuestas, la operación incluye espacios de gran valor que antes no eran visibles para el público, como la torre sur, la loggia y la terraza del Gallo.

La recuperación de estos espacios ha hecho necesario un replanteamiento de la disposición museográfica de toda la Galleria Nazionale delle Marche. El aumento de los espacios disponibles permitirá, en primer lugar, dar más espacio a las obras expuestas en la primera planta: se mantendrá toda la exposición de obras del siglo XIV a mediados del XVI, culminando con las obras maestras de la época de Federico, que se colocan cerca de los espacios característicos de la época, como el Studiolo, el Salone del Trono y la Sala degli Angeli. La segunda planta, en cambio, alberga obras de mediados del siglo XVI hasta el siglo XVIII. Aquí el recorrido comienza por las salas dedicadas a Barocci y sus seguidores. El núcleo de sus obras se ha enriquecido recientemente gracias a la iniciativa del Ministerio de Cultura 100 obras vuelven a casa. En el marco de este proyecto, otras dos obras de Federico Barocci procedentes de la Pinacoteca di Brera entraron en las colecciones de la Galleria Nazionale delle Marche (y permanecerán allí durante diez años). La misma iniciativa ha enriquecido esta sección del museo con tres obras más, dos de Simone Cantarini y una de Pomarancio.
Las salas de la segunda planta acogerán también obras de otros artistas activos en la región de Las Marcas, como Orazio Gentileschi, o de origen marqués, como Francesco Guerrieri y Giovan Battista Salvi, conocido como Sassoferrato. Siguen obras de Zuccari, algunas de las cuales son propiedad de la Galleria Nazionale delle Marche y otras del depósito de la Cassa di Risparmio di Pesaro, y de Federico Barocci, cuyas pinturas y dibujos se encuentran en la Galleria Nazionale delle Marche; también se incluyen entre las obras del siglo XVI pinturas de Tintoretto, Boscoli, Maso da San Friano, Naldini y otros artistas. Las nuevas salas de la segunda planta albergarán también la Donación Volponi, la colección del escritor Paolo Volponi donada a la Galería Nacional por sus herederos. A excepción de un núcleo muy reducido de obras de los siglos XIV y XV con fondo de oro, la colección está formada principalmente por obras del siglo XVII en Roma con obras maestras de Guido Reni, Giovanni Lanfranco, Guercino, Mattia Preti, así como obras de Jusepe de Ribera, Orazio Gentileschi, Battistello Caracciolo y Salvator Rosa. La sección dedicada al siglo XVIII se centrará en el pontificado de Clemente XI, nacido Giovanni Francesco Albani, natural de Urbino.
La disposición de la segunda planta también incluye dos secciones temáticas: una dedicada a los paisajes y otra a los retratos. Otras secciones específicas que ya han encontrado su lugar en las nuevas salas son el Gabinetto dei Disegni (Gabinete de Dibujos), que ofrece la oportunidad de exponer no sólo dos cartones monumentales de Domenichino y Carracci, sino también una selección de la colección gráfica de la Galleria Nazionale delle Marche, que contará, entre otros, con numerosos dibujos del propio Barocci. La Galería Pasquino y la sala contigua permiten admirar una rica colección de cerámica, de la que Montefeltro fue tierra de excelente producción. Esta exposición se compone en parte de las colecciones de la propia Galería y de algunos depósitos de colecciones privadas, así como de un rico núcleo de piezas procedentes de la Fondazione della Cassa di Risparmio di Pesaro. La disposición de las salas de la segunda planta se caracteriza por diferentes declinaciones en función de la caracterización arquitectónica de las salas y de los materiales a exponer. Una intervención minimalista caracteriza las salas roverescas del ala este, caracterizadas por refinadas chimeneas, portales y ventanas enmarcadas. El protagonista es el sistema de iluminación, que realza estos elementos y las obras expuestas, garantizando su mejor visibilidad. El cuidado del sistema de iluminación, homogéneo en toda la planta, caracteriza también las salas del ala oeste: las ocho nuevas salas de este lado, carentes de los elementos arquitectónicos de las anteriores, estaban “perturbadas” por un sistema de plantas anterior que era necesario ocultar. Por ello, se instalaron revestimientos para ocultar algunos elementos de estos sistemas y soportar las obras, distribuidos en los tres lados de cada habitación, procurando dejar siempre libre la pared con ventana que da al exterior. El Gabinete de Dibujos requirió intervenciones puntuales, con un sistema de iluminación calibrado para garantizar la conservación de las delicadas obras gráficas. También se han colocado aquí mesas expositoras para permitir la fácil reposición de los dibujos, que se expondrán así en rotación cada cuatro meses, tanto por motivos de conservación como para permitir la visualización posterior de las distintas piezas en posesión de la Galleria Nazionale delle Marche. La sección de cerámica tiene su punto fuerte en la Galería del Pasquino, que da al jardín del mismo nombre. En los últimos vanos de la logia, también han resurgido las decoraciones grotescas de mediados del siglo XVI, encargadas por Guidobaldo II della Rovere: pronto serán objeto de una importante restauración, pero la iluminación ya se ha diseñado para realzarlas. Las intervenciones permitieron recuperar algunos elementos arquitectónicos: el pasillo que conduce a la entrada del Torricino, por ejemplo, tenía capiteles apenas legibles bajo las numerosas capas de pintura. Su limpieza permitió reconocerlos como obra de Federico Brandani, el famoso plastificador de Urbino que realizó las decoraciones del Appartamento Roveresco, el Camerino Dorato y la Capilla de Guidobaldo II. El recorrido por la segunda planta termina en la sala dedicada al pontificado de los Albani: aquí, un mirador permite ver los extradós de la bóveda del Salón del Trono subyacente, construida en mampostería con cadenas de madera.

La restauración de la segunda planta, sin embargo, no sólo afectó a las salas de este piso, sino a una serie de intervenciones destinadas a laoptimización funcional de toda la estructura y, en particular, a la notable mejora de la accesibilidad y a la adaptación de los sistemas de seguridad. En este contexto, debía evaluarse la construcción de un nuevo ascensor que conectara la primera planta con la segunda. Ya existía uno, pero su ubicación no permitía ampliar su recorrido hasta la segunda planta. En un emplazamiento cercano al anterior, se construyó otro ascensor más pequeño. La ubicación hizo que el impacto sobre la antigua estructura del Palacio Ducal del siglo XV fuera muy pequeño: mínima demolición y alteración de la estructura original, servicio suficiente para los usuarios que necesitan el uso de un dispositivo de ascenso distinto de la escalera, y una posición apartada y discreta con un impacto estético muy bajo. Este dispositivo también ha permitido resolver un cruce particular del edificio, en el que se ha podido restablecer el acceso a uno de los miradores de la logia Melaranci (antes no accesible al público) y obtener un aseo en la primera planta que, antes de la obra, carecía de él. Además de mejorar la accesibilidad, esto ha redundado en un mejor nivel de servicios a los usuarios y en la recuperación de un espacio histórico evocador que repercute muy favorablemente en la puesta en valor del conjunto arquitectónico del palacio ducal.

El Torricino Sur. La recuperación de un elemento arquitectónico con un fuerte valor icónico ha permitido también una mejora de la seguridad y una puesta en valor de los recorridos. Alterado y degradado por un uso inadecuado y por intervenciones inapropiadas a lo largo de los años, el Torricino Sur fue objeto de una restauración que no sólo recuperó su uso, sino que restituyó sus valores espaciales y arquitectónicos originales. Se trabajó en la mampostería, eliminando intervenciones incongruentes realizadas con mortero y cemento inadecuados, limpiando y restaurando los elementos pétreos con la integración parcial de la característica barandilla de piedra allí donde se había perdido. También se trabajó en la barandilla metálica, integrándola y haciéndola conforme a las normas de seguridad: esta última también se utilizó para alojar un sistema de iluminación que no afectara a la vista del entorno. El torricino también funciona como una vía de escape adicional que permite acceder a un espacio abierto que puede definirse como “lugar seguro”. La terraza del Gallo, un espacio arquitectónicamente sugerente definido por una elegante loggia renacentista que, de nuevo gracias al torricino, será accesible al público. Esta última, al igual que la terraza inferior, no era accesible al público debido al acceso directo que tienen desde las salas de exposición. La torreta sur también será accesible hacia arriba, hasta el característico balcón que envuelve la base de la aguja.

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