Florencia, maxi obras de restauración de los Jardines de Boboli: más de 15 millones de euros asignados

Los Jardines de Boboli se preparan para un ambicioso proyecto de restauración y remodelación que afectará a varias zonas clave, con el objetivo de devolver el esplendor a uno de los lugares más emblemáticos de Florencia. Con una dotación global de más de 15 millones de euros por parte de las Galerías de los Uffizi, se convocan ahora licitaciones gestionadas por la Superintendencia de Pisa y Livorno, con la que el complejo museístico ha firmado un acuerdo especial. Veamos concretamente en qué consistirán las obras de maxi restauración.

El Anfiteatro volverá a acoger espectáculos

ElAnfiteatro del Giardino volverá a acoger espectáculos como antaño, manteniendo su valor arquitectónico y artístico. El plan de restauración, por un valor total de 5.150.000 euros, cuenta con el apoyo de la mecenas estadounidense Veronika Atkins, que ha aportado 4,5 millones de euros. Las obras, cuya duración prevista es de diez meses, se centrarán en la restauración de la escalinata (incluidas las escaleras de acceso), las balaustradas, los 24 edículos con estatuas y urnas, y el parterre. También se restaurarán la pila y el obelisco, así como los caminos circundantes y la rampa de acceso desde la entrada noreste del Palacio Pitti.

Además de la restauración escultórica, estructural y vegetal, está previsto instalar un sistema de agua contra incendios para garantizar la seguridad en las zonas destinadas a espectáculos públicos, como el Anfiteatro, cerca del Palacio, y el Prato delle Colonne, cerca de Porta Romana. También se ha convocado un concurso para este proyecto adicional.

Fuentes y Jardín de Isola: vuelven los juegos de agua

Las fuentes monumentales de Neptuno e Isola, tras décadas de inactividad, volverán a funcionar gracias a una restauración valorada en 7.665.000 euros. Las obras, que durarán unos dos años y medio, incluyen la restauración de los antiguos juegos de agua, con hasta 100 mecanismos originales de borbotones. El proyecto también incluye obras en los depósitos de agua, las zonas circundantes y la infraestructura necesaria para el suministro de agua y el mantenimiento de los parterres que rodean los depósitos de agua. Además, se optimizará la gestión del agua con la construcción de dos nuevos pozos artesianos, cuyas obras ya han comenzado.

Patrimonio vegetal y caminos interiores

Otra parte del proyecto se refiere al patrimonio vegetal del jardín, con una inversión de 865.000 euros. Las intervenciones pretenden reconstituir el tejido verde original, colmando las lagunas y reconstruyendo el diseño paisajístico histórico. Se intervendrá en setos, hileras de árboles, césped y otros elementos vegetales deteriorados por el paso del tiempo. Por último, para mejorar la seguridad y la usabilidad del Jardín, se está elaborando un plan de acondicionamiento de los senderos peatonales y para vehículos. La intervención, que incluye el Viale dei Cipressi con un coste de 600.000 euros, reducirá las necesidades de mantenimiento y adecuará los caminos a las necesidades modernas.

Declaraciones

“Tras meses de trabajo, por fin está en marcha el relanzamiento de los Jardines de Boboli, con una densa serie de intervenciones, obras arquitectónicas, estructurales y de restauración, tanto monumentales como vegetales, que reconstituirán el rostro original del corazón verde del centro de Florencia. Nuestra estrella guía es, como siempre, esa recomposición integral, histórica y coleccionista, del inestimable patrimonio cultural del complejo, que también ve, entre otras cosas, en la inminente apertura universal del Corredor de Vasari, el nacimiento por primera vez en la historia de un puente conectivo, permanente y abierto a todos, entre las distintas almas de la ciudadela de los Médicis”, ha declarado el Director de las Galerías de los Uffizi, Simone Verde.

“Ante intervenciones de tan excepcional relevancia y para proyectos tan cuidadosamente elaborados, era inmediato firmar un acuerdo con Simone Verde para la gestión de los procedimientos de licitación, a fin de poner a disposición de las Galerías Uffizi el alto nivel de profesionalidad y la consolidada experiencia del personal de la Superintendencia de Pisa”. De hecho, a partir del 1 de julio de 2023, el nuevo código de contratos públicos ha hecho obligatoria la cualificación de las centrales de contratación y, por lo tanto, para importes superiores a 500.000 euros, solo las entidades que hayan obtenido la cualificación, como la Superintendencia de Pisa, pueden convocar licitaciones", ha declarado el Superintendente de Arqueología, Bellas Artes y Paisaje de las provincias de Pisa y Livorno , Valerio Tesi. “En resumen, se ha establecido una colaboración eficaz con Simone Verde, que une los palacios de los Medici de Florencia y Pisa a lo largo de las orillas del Arno”.

Notas históricas

Encargada por Cosme I de Médicis, la Fuente de Neptuno fue diseñada por el escultor Stoldo Lorenzi a principios de 1566. Originalmente, la fuente tenía una estructura en forma de copa sostenida por Tritones y Nereidas de mármol, con la figura de bronce de Neptuno inspirada en el carro del mismo dios realizado por Lorenzi para la mascarada de la Genealogía de los Dioses. En 1596, la fuente fue trasladada al Prato di Madama (llamado así porque las ventanas del piso de Cristina de Lorena daban a él), que se extendía al norte del palacio en la zona hacia Santa Felicita, pero su posición volvió a cambiar en 1634-36, tras la destrucción de esta parte del jardín con motivo de las ampliaciones de la fábrica Pitti. Giulio Parigi y Giovan Battista Pieratti reposicionaron la fuente en el centro del Vivaio Quadro, integrándola con una roca de mampostería decorada con formaciones calcáreas y esponjas fósiles del Monte Morello. Pieratti añadió también los delfines y la valva de mármol, mientras que el Neptuno, las Náyades y los Tritones fueron restaurados por el escultor Bartolomeo Cennini bajo la supervisión de Pietro Tacca.

La Vasca dell’Isola, elemento central del proyecto de ampliación de Boboli encargado por Cosme II, se inspira en el tema mitológico del Baño de Venus y la isla de Citera. Concebido por Giulio Parigi, el estanque constaba de nueve fuentes monumentales, parte de un complejo juego de agua diseñado para encantar a los visitantes. Según las investigaciones históricas y archivísticas, las fuentes dejaron de funcionar ya en la época de los Saboya, pero volvieron a la actividad brevemente en 1948 para una escenografía diseñada por Giorgio Strehler durante una representación de La Tempestad de Shakespeare. El actual proyecto de restauración pretende devolver a la Vasca dell’Isola su belleza original y su plena funcionalidad, convirtiéndola de nuevo en uno de los espectaculares puntos focales del jardín.

Diseñado por Tribolo para Eleonora di Toledo, elAnfiteatro de Boboli nació como arquitectura vegetal, un “Anfiteatro Verzura” que fue una ingeniosa transformación de la cantera de pietra forte de la que se había extraído el material para la construcción del Palacio Pitti. Como parte de la ampliación del Palacio, Cosme II decidió transformar el anfiteatro en un anfiteatro de mampostería, aunque las obras se interrumpieron cuando murió en 1621. Reanudadas en 1630 por Ferdinando II con Giulio Parigi al frente, el anfiteatro adquirió un aspecto similar al actual, documentado por numerosos grabados que atestiguan los preparativos de fiestas y carruseles. Tras la representación celebrada en 1739 con motivo de la llegada del Gran Duque Francisco Esteban de Lorena, el patio de butacas se convirtió en un jardín formal y el Anfiteatro perdió su función de lugar de representaciones, deteriorándose paulatinamente las estructuras arquitectónicas. A mediados del siglo XVIII, todos los grandes edificios ducales fueron objeto de intervenciones, incluida la escalinata del Anfiteatro. Además, se construyó una amplia calle de carruajes para conectar más fácilmente el Anfiteatro con el Cortile di Bacco (1764-65). El proyecto supuso un cambio sustancial para el Anfiteatro: el terreno, resultante de los extensos movimientos de tierra necesarios para dar cabida a la nueva arquitectura, se vertió en el patio de butacas, elevando su nivel, se derribó la balaustrada que cerraba el teatro hacia el palacio y se trastocó la estética que había caracterizado esta parte del jardín en la época barroca. Con la llegada de Pietro Leopoldo en 1765, el teatro se convirtió en el marco perfecto para las fiestas campestres, entonces muy en boga, que el Gran Duque quiso abrir al público en algunos casos. En 1790, bajo Pietro Leopoldo, sobre un diseño de Niccolò Gaspero Paoletti, se colocó en el centro del patio de butacas el obelisco egipcio, datado en el siglo XIII a.C., traído a Roma en la época del Imperio y procedente de la colección de Villa Médicis de Roma. En 1818, bajo Fernando III, se insertaron urnas de terracota pintada, diseñadas por Giuseppe Cacialli, alternando con estatuas. En 1840, bajo Leopoldo II, diseñado por Pasquale Poccianti, se insertó la pila de granito rojo (probablemente perteneciente a las Termas Alessandrine de Campo Marzio) en la base del obelisco egipcio. El ocaso del Gran Ducado marcó también el fin de las celebraciones cortesanas y, tras la última gran fiesta deseada por Leopoldo II en 1839 con escenografía de Poccianti, el Anfiteatro comenzó a acoger otro tipo de espectáculos: En 1906 tuvo lugar el histórico concierto de Pietro Mascagni, al que siguieron en las décadas siguientes actos patrióticos, festividades vinculadas a la tradición folclórica florentina, así como numerosas ediciones del Maggio Musicale Fiorentino hasta 1997.

Florencia, maxi obras de restauración de los Jardines de Boboli: más de 15 millones de euros asignados

Advertencia: la traducción al español del artículo original en italiano se ha realizado mediante herramientas automáticas. Nos comprometemos a revisar todos los artículos, pero no garantizamos la ausencia total de imprecisiones en la traducción debidas al programa. Puede encontrar el original haciendo clic en el botón ITA. Si encuentra algún error, por favor contáctenos.