Florencia, la restauración de la Terraza de Juno en el Palazzo Vecchio, que vuelve a albergar el Putto de Verrocchio.

En Florencia, la restauración del Terrazzo di Giunone (Terraza de Juno ) del Quartiere degli Elementi (Barrio de los Elementos ) del Palazzo Vecchio, realizada gracias a la asociación Amigos de Florencia, ha concluido: la sala vuelve así a albergar el Putto de Andrea del Verrocchio (Florencia, 1435 - Venecia, 1488), que también fue objeto de una cuidadosa restauración el año pasado, y que acaba de regresar de las exposiciones del Palazzo Strozzi y de Washington. La restauración del Terrazzo di Giunone costó unos 60.000 euros: la sala forma parte de las “nuevas habitaciones” que el Gran Duque Cosme I de Médicis mandó construir tras trasladarse de su residencia familiar al Palazzo Vecchio, el edificio que había albergado el gobierno municipal y republicano de la ciudad durante más de dos siglos.

El Terrazzo di Giunone se encuentra en el ala sureste del piano nobile del palacio y forma parte, como se ha dicho, del Quartiere degli Elementi, destinado a recibir a los invitados de la corte y construido bajo la dirección de Giovanni Battista del Tasso (Florencia, c. 1500 - 1555) entre 1551 y 1555, pero modificado poco después por Giorgio Vasari (Arezzo, 1511 - Florencia, 1574), principal artífice de la transformación del antiguo Palazzo dei Priori o della Signoria en un suntuoso palacio ducal. Vasari y sus colaboradores son responsables de las preciosas cajas de madera pintadas, los estucos y los frescos que decoran las salas del Quartiere con historias del primer linaje de dioses mitológicos. La Terraza de Juno, terminada en 1557, se presenta hoy como una sala de modestas dimensiones, pero originalmente, como su propio nombre nos recuerda, era una logia con columnas que dominaba la ciudad, y fue diseñada para albergar una fuente en el centro, y una antigua estatua de la diosa Juno en el interior. La fuente nunca llegó a realizarse, pero el fresco del centro del registro inferior del muro interior, que representa un nicho simulado con un putto alado de bronce dorado vertiendo agua de un vaso, en medio de una pila circular, con un pie sobre la cabeza de un delfín, permanece para conmemorar el diseño.

La terraza se convirtió en una sala cerrada como resultado de la posterior ampliación del lado del palacio que da a la Via dei Leoni. El Putto con delfín de Verrocchio, una obra de alrededor de 1470-1475, entró aquí en el siglo XX: fue encargado por Lorenzo el Magnífico para una fuente en la villa de los Medici en Careggi. Permaneció en el patio de Michelozzo en el Palazzo Vecchio hasta que se decidió, entre 1957 y 1959, trasladarla al interior del museo por razones de conservación y sustituirla in situ por una copia en bronce del fundidor y restaurador Bruno Bearzi. Su ubicación actual evoca el proyecto inacabado de la fuente que Giorgio Vasari debía hacer construir en el centro de la Terraza de Juno y la pone en diálogo con el putto similar de bronce dorado que se había pintado como “modelo” en la pared interior de la logia con vistas a esa obra.

La restauración de la Terraza fue necesaria porque los frescos que la decoraban presentaban amplios repintes, numerosas reconstrucciones y capas de colas y resinas de diversa índole, fruto de restauraciones anteriores. También había levantamientos y caídas de la película pictórica, desprendimientos entre las capas preparatorias y diversos empastes. Para mantener la interpretación de la obra, era necesario salvaguardar en gran medida las reconstrucciones, pero sin comprometer la calidad y la materia cromática de los frescos originales. La operación de limpieza, precedida por la preconsolidación de las escamas decohesivas, requirió una atención especial: compresas de carbonato de amonio aplicadas sobre papel japonés y soportadas por pulpa de celulosa, sepiolita o gel de agar-agar. Esta fase, muy delicada, permitió recuperar las pinturas originales y salvar, atenuándola, la intervención reconstructiva que afectaba a partes fundamentales del texto pictórico, como la cabeza de Juno, parte del cuerpo y los pavos reales. Los estucos estaban cubiertos de una gruesa capa de polvo incoherente y afectados por una pátina amarillenta, que también se extendía por los fondos blancos de las decoraciones grotescas. Algunas cornisas molduradas estaban deterioradas. Los relieves de estuco se limpiaron aplicando papel japonés y una solución tensioactiva neutra. La eliminación controlada de la pátina aplicada a la superficie reveló varias reconstrucciones, por lo que cuando fue necesario, sobre todo en las finas cornisas moldeadas que tenían rellenos a base de yeso, se procedió a su consolidación con caseinato de calcio. Tanto las yeserías antiguas como las nuevas se camuflaron con ligeros esmaltes de acuarela.

Además, también se renovó el sistema de iluminación. En el marco de pietra serena que discurre por encima, perimetralmente a la sala, se instalaron focos LED de pequeño tamaño pero con excelente reproducción cromática y óptica variable, que mejoraron considerablemente la visibilidad tanto de las superficies pictóricas como del putto de bronce, así como una barra LED asimétrica que ilumina la bóveda de cañón. Las luminarias se eligieron por sus características, en función de la superficie a iluminar y de la posición obligatoria sobre la cornisa.

“Estamos orgullosos”, dice Tommaso Sacchi, concejal de Cultura del Ayuntamiento de Florencia, “de que el Putto con Delfín de Andrea del Verrocchio, uno de los iconos más famosos del Palazzo Vecchio desde que Cosme I de Médicis lo mandó colocar en la fuente del centro del patio de Michelozzo, vuelva por fin a su hogar original, recién restaurado y tan espléndido como siempre tras haber volado a Estados Unidos para una extraordinaria exposición en el año de Leonardo. Agradecemos a Amigos de Florencia y a su presidenta, Simonetta Brandolini d’Adda, la sensibilidad demostrada hacia nuestro patrimonio cultural: nos sentimos honrados de tenerla a nuestro lado en el cuidado de nuestros monumentos y patrimonio histórico-artístico”.

“El regreso del Putto de Verrocchio tras las exposiciones en el Palazzo Strozzi y en la National Gallery de Washington y su reubicación definitiva en el Terrazzo di Giunone que acaba de restaurar nuestra Fundación”, afirma Simonetta Brandolini d’Adda, presidenta de Amigos de Florencia, “completa un lugar de singular belleza y gran valor histórico y artístico. En nombre de Amigos de Florencia, quiero dar las gracias a Ellen y James Morton, a todo el patronato de la Fundación, a Jon y Barbara Landau, a Fabrizio Moretti, a los donantes que han hecho posible estas intervenciones, al Ayuntamiento de Florencia que nos ha brindado esta oportunidad, a la Soprintendenza que nos ha acompañado en nuestro trabajo y a los restauradores que han llevado a cabo las intervenciones en el Terrazo di Giunone y en el Putto del Verrocchio”.

En la foto: Terraza de Juno en el Palazzo Vecchio

Florencia, la restauración de la Terraza de Juno en el Palazzo Vecchio, que vuelve a albergar el Putto de Verrocchio.

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