by Redazione , published on 05/05/2021
Categories: Museos
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La Galleria dell'Accademia de Florencia reabre mañana, 6 de mayo, con una distribución completamente revolucionada: los yesos de Bartolini están ahora junto al David de Miguel Ángel y los cuadros de la Sala del Coloso acaban en las antiguas salas florentinas.
A partir de mañana, jueves 6 de mayo de 2021, la Galleria dell’Accademia de Florencia reabrirá con una nueva disposición: durante el largo cierre por clausura, de hecho, el museo ha estado inmerso en importantes obras de renovación que han requerido el traslado de más de 600 obras, revolucionando el itinerario expositivo y creando una nueva disposición. Esta disposición es provisional y durará hasta que finalicen las obras que afectan tanto a la Gipsoteca como a la Sala del Colosso, así como a las salas bizantinas y a la primera planta. A partir de junio, también habrá nuevas aperturas y cambios continuos, mientras que en julio finalizarán las grandes obras de ingeniería de la planta que afectan a todo el museo y por fin habrá un nuevo sistema de aire acondicionado en funcionamiento en todas las salas.
El “punto culminante” de la nueva disposición es sin duda la nueva disposición de la Tribuna del David: el largo camino que conduce a la obra maestra de Miguel Ángel está de hecho acompañado, después de los habituales Prigioni, por una multitud de personajes, a saber, los vaciados en yeso de Lorenzo Bartolini que, debido a las obras en la Gipsoteca, han sido trasladados temporalmente a la Tribuna. La Gipsoteca, que recrea idealmente el taller de Lorenzo Bartolini, uno de los escultores italianos más importantes de finales del siglo XVIII y principios del XIX, albergaba unas 450 obras, entre bustos-retrato, bajorrelieves y esculturas de diversos tamaños, todas ellas obras modeladas por el artista, junto con algunos ejemplos de su alumno Luigi Pampaloni. Todos estos bustos y algunas de las esculturas que representan a personalidades, nobles y mujeres nobles, intelectuales y músicos de la época, así como ninfas y figuras mitológicas, por lo general apenas visibles por estar colocadas en estantes altos, repoblan ahora coralmente el nuevo itinerario. Se han agrupado por áreas temáticas, para ofrecer al público, explica el museo, una visión de la moda de la época, desde los peinados hasta la indumentaria.
Entre las novedades figura la apertura de la sección dedicada a los Instrumentos Musicales. La visita al museo comenzará en el departamento de Instrumentos Musicales: inaugurado en 2001, alberga la colección del Conservatorio “Luigi Cherubini” de Florencia con unos cincuenta instrumentos musicales procedentes de las colecciones privadas de los Grandes Duques de Toscana, los Médicis y los Lorena, reunidos entre la segunda mitad del siglo XVII y la primera mitad del siglo XIX. Destacan una viola tenor y un violonchelo de Antonio Stradivari, ambos parte del quinteto realizado en 1690 para el Gran Príncipe Ferdinando de’ Medici, un violín Stradivari de 1716, un violonchelo Nicolò Amati de 1650, una espineta ovalada y un clave de ébano, ambos realizados por Bartolomeo Cristofori. La colección también contiene pinturas de autores como Anton Domenico Gabbiani y Bartolomeo Bimbi, que representaban la vida musical en la corte en aquellos años.
Otra novedad: la sección de Instrumentos Musicales está ahora directamente conectada, a través de un nuevo pasillo, con la ex-Fiorentina, la sala de exposiciones temporales, donde se han colocado los cuadros procedentes de la Sala del Colosso, actualmente cerrada por obras. En las salas se expondrán obras maestras como la Tebaida de Paolo Uccello, el llamado Cassone Adimari de Scheggia, hermano de Masaccio y especialista en la decoración de mobiliario doméstico y mesas de partos, el Retablo del Trebbio de Sandro Botticelli, llamado así por el castillo de los Médicis del que procede, y obras de Domenico Ghirlandaio, Lorenzo di Credi, Jacopo del Sellaio, Filippino Lippi y Mariotto Albertinelli.
“Fue una empresa ciclópea, me atrevería a decir, reubicar todas estas obras”, afirma Cecilie Hollberg, directora de la Galleria dell’Accademia de Florencia. “Los trabajos que iniciamos sistemáticamente para resolver los numerosos problemas de conservación del edificio nos plantearon un gran reto: replantear la disposición expositiva del museo, respetando al mismo tiempo sus colecciones. Estoy muy contento con el resultado, que me parece muy atractivo, y de poder compartirlo con nuestro público”.
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| La nueva disposición de la Galería de la Academia. Foto Créditos Guido Cozzi
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| Las nuevas instalaciones de la Galería de la Academia. Foto Crédito Guido Cozzi
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| Las nuevas instalaciones de la Galería de la Academia. Foto Crédito Guido Cozzi
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| Las nuevas instalaciones de la Galería de la Academia. Foto Crédito Guido Cozzi
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| Las nuevas instalaciones de la Galería de la Academia. Foto Crédito Guido Cozzi
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| Las nuevas instalaciones de la Galería de la Academia. Foto Crédito Guido Cozzi
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| Las nuevas instalaciones de la Galería de la Academia. Foto Crédito Guido Cozzi
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| Las nuevas instalaciones de la Galería de la Academia. Foto Crédito Guido Cozzi
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| Las nuevas instalaciones de la Galería de la Academia. Foto Crédito Guido Cozzi
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| Las nuevas instalaciones de la Galería de la Academia. Foto Crédito Guido Cozzi
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| Las nuevas instalaciones de la Galería de la Academia. Foto Crédito Guido Cozzi
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| Florencia, la Galería de la Academia reabre con instalaciones revolucionarias: moldes de escayola junto al David |
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