Florencia, finalizan las obras de renovación de la Galería de la Academia

Tras dos años y medio de obras, la Gipsoteca de la Galería de la Academia de Florencia reabre al público: la nueva disposición pone fin a las grandes obras del museo florentino iniciadas en 2020. Se abre así un nuevo capítulo en la historia de la Galería de la Academia, un capítulo al que la directora Cecilie Hollberg ha dado el título de Más allá del David, para subrayar que el museo no es sólo un cofre del tesoro de la escultura de Miguel Ángel, amada en todo el mundo, sino también testigo de importantes colecciones vinculadas al arte florentino que ahora, por fin, emergen robándole el protagonismo incluso al David.

Mientras tanto, el público puede contemplar de nuevo la colección de más de 400 vaciados en yeso (entre bustos, bajorrelieves, esculturas monumentales, modelos originales en su mayoría de Lorenzo Bartolini, uno de los escultores italianos más importantes del siglo XIX) dispuestos en la monumental sala del siglo XIX, antiguo pasillo de mujeres del antiguo hospital de San Matteo, más tarde incorporado a la Academia de Bellas Artes. La colección fue adquirida por el Estado italiano tras la muerte de Bartolini y trasladada a este lugar tras la inundación de 1966. Un lugar fascinante que recrea a la perfección el estudio de Bartolini, enriquecido por una colección de cuadros de maestros del siglo XIX que estudiaron o enseñaron en la Academia de Bellas Artes.

Las intervenciones en el salón fueron de carácter estático-estructural, relacionadas con el sistema de climatización, la iluminación y el sistema eléctrico. Por razones estáticas y de estabilidad climática, se cerraron varias ventanas, lo que permitió que la nueva disposición, con las paredes pintadas del color de la “gipsoteca”, el azul polvo, recuperara un amplio espacio expositivo, enriqueciendo la Gipsoteca también con aquellas maquetas de yeso que hasta entonces se guardaban en los despachos de la Galería. Las estanterías, renovadas y ampliadas, albergan los bustos-retratos, que por primera vez han podido fijarse gracias a un sistema de anclaje seguro y no invasivo. Los frágiles modelos de escayola se sometieron a una cuidadosa conservación y desempolvado durante las obras de renovación. Todas las obras se sometieron a una minuciosa campaña fotográfica.

En términos más generales, las grandes obras comenzaron en 2016, incluyendo las fases de estudio y preparación, generando documentación y planos que no existían. Era necesario: adecuar el sistema de seguridad; renovar la ingeniería de planta; llevar a cabo la restauración arquitectónico-estructural de la Gipsoteca; consolidar o sustituir las destartaladas cerchas de madera del siglo XVIII de la Sala del Colosso; trabajar en los sistemas de ventilación y aire acondicionado, que faltaban en algunas salas o tenían 40 años de antigüedad; y proporcionar una iluminación adecuada. Las obras abarcaron 3.000 metros cuadrados del museo. En total, se sustituyeron o sanearon 750 metros de conductos de ventilación y se renovaron 130 metros de conductos. Por primera vez, el museo dispone ahora de un sistema de aire acondicionado en funcionamiento en todas las salas, con nuevas luces LED de última generación que realzan las exposiciones y contribuyen a la eficiencia energética. Según las necesidades, se trabajó en todas las obras del museo, se trasladaron, protegieron, embalaron, desempolvaron, revisaron o de otro modo. Y con la ocasión, se llevaron a cabo campañas fotográficas, de conservación o de digitalización en profundidad de todas las colecciones. Se replantearon recorridos y trazados.

Desde la Sala del Coloso, que abre el itinerario expositivo con su Accademia azul , caracterizada en el centro por el imponente Rapto de las Sabinas, obra maestra de Giambologna, en torno al cual gira la preciosa colección de pintura florentina del siglo XV y principios del XVI, hasta lasala inédita dedicada al siglo XV, en la que se exponen obras maestras como el llamado Cassone Adimari de Scheggia o la Tebaide de Paolo Uccello. De la Galleria dei Prigioni a la Tribuna del David, fulcro del museo, con la mayor colección de obras de Miguel Ángel que la nueva iluminación realza, haciendo visible cada detalle, cada signo de lo “inacabado”. Obras que se comparan con los grandes retablos del siglo XVI y principios del XVII, testimonio de la influencia de Miguel Ángel sobre sus compatriotas en la búsqueda de la nueva espiritualidad de la Contrarreforma. Y, por último, las salas de los siglos XIII y XIV, donde los fondos dorados brillan con una luminosidad nunca antes percibida sobre las paredes pintadas de verde"Giotto".

“La Gipsoteca es la última pieza preciosa en el proceso de renovación de la Galería de la Academia de Florencia”, afirma Cecilie Hollberg. “Una tarea que me ha sido encomendada por la reforma Franceschini, a saber, traer al siglo XXI una nueva y moderna Galería del siglo XIX. Una empresa enorme que hemos conseguido llevar a cabo gracias al compromiso sincero y constante de nuestro reducidísimo personal y de todos los que nos han apoyado. A pesar de los numerosos contratiempos, debidos a la suspensión de la autonomía, a la crisis pandémica y a los diversos aspectos críticos de la estructura encontrados en el transcurso del proyecto, hemos conseguido el milagro. La disposición de la Gipsoteca se ha reorganizado y modernizado respetando plenamente la histórica, y agradezco a mi amigo Carlo Sisi sus preciosos consejos. Los yesos, restaurados y limpiados, se realzan con el azul claro de las paredes, tanto que parecen vivos, con sus vidas, sus historias. El resultado es magnífico. Estamos orgullosos y felices de poder compartirlo ahora con todos”.

“La reapertura de la Gipsoteca es un paso importante en el camino emprendido desde 2016 para llevar al siglo XXI la Galería de la Academia de Florencia, uno de los museos estatales italianos más importantes y visitados”, afirma el ministro de Cultura, Dario Franceschini. “Las obras, que afectan a todo el edificio, han permitido innovaciones significativas en las instalaciones, haciendo moderno un museo concebido en la segunda mitad del siglo XIX, sin desvirtuarlo. Todo esto ha sido posible gracias a la pasión, dedicación y profesionalidad con la que el director Hollberg y todo el personal de la Galería han trabajado desde la creación del museo autónomo en 2015, en medio de mil dificultades e interrupciones debidas a la pandemia. Deseo, por tanto, todo el éxito a este día de celebración de la Galería de la Accademia y extiendo mi más sincera felicitación a todos los que han trabajado para lograr este importante resultado.”

“La de la Gipsoteca en la Galleria dell’Accademia”, subraya Carlo Sisi, Presidente de la Accademia di Belle Arti di Firenze, “es una restitución ejemplar, que respetando la anterior disposición concebida por Sandra Pinto en los años setenta se configura como un verdadero acto crítico, una operación museística que preserva un episodio crucial de la museografía nacional, renovando con inteligencia metodológica su estructura compositiva y la gracia de sus detalles. El nuevo color elegido para las paredes permite recuperar la lectura correcta de las obras, ahora expuestas en su totalidad, y la retirada de los obsoletos aparatos de aire acondicionado permite admirar la secuencia de obras sin interrupciones molestas, pero con la continuidad ”poética“ que puede finalmente atraer al visitante a lo que en el siglo XIX se llamaba la aventura en el atelier”.

Florencia, finalizan las obras de renovación de la Galería de la Academia

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