Florencia, el Museo del Bargello reabre sus puertas y presenta la renovada Sala de los Marfiles

El Museo Nacional del Bargello de Florencia ha reabierto esta mañana sus puertas al público tras las semanas de confinamiento primaveral, y ha aprovechado la ocasión para presentar a todos, visitantes y prensa, la nueva Sala degli Avori, totalmente renovada, con un proyecto comisariado por la oficina técnica de los Museos del Bargello (coordinada por Ilaria Ciseri) junto con el estudio Guicciardini y Magni Architetti. Se trata de la primera renovación completa de una exposición histórica del Bargello: el recorrido se ha rediseñado por completo para potenciar y mejorar la conservación de los objetos de una colección preciosa y única (es una de las colecciones de marfil más importantes del mundo), que abarca varios siglos de historia, empezando por los marfiles etruscos, pasando por las obras maestras del siglo XVII, hasta llegar a los objetos del siglo XIX. Y es precisamente del siglo XVII que el suntuoso crucifijo barroco de marfil vuelve a exponerse al público tras unos cien años de ausencia.

Los cerca de 250 objetos de la colección, de un valor excepcional (el grueso de la colección se remonta al legado del anticuario francés Louis Carrand, quien, a su muerte en 1888, cedió al Bargello unos 2.000 euros), se exponen en el Museo del Bargello.El grueso de la colección se remonta al legado del anticuario francés Louis Carrand, quien, a su muerte en 1888, legó al Bargello unas 2.600 obras de escultura, joyas, tejidos, oro y plata, y marfiles, pero una década antes el Bargello ya poseía un núcleo inicial de “Avori, Ambre e Cristalli di Monte” (Marfiles, Ámbar y Cristales de Monte), procedentes de las colecciones de las familias Médici y Lorena. La bicromía de las vitrinas declara su pertenencia al doble sistema de relaciones que la disposición museográfica teje con el edificio (el gris cálido de los exteriores de las vitrinas en relación con las decoraciones de la sala) y con las obras (el gris oscuro de los interiores para resaltar mejor los marfiles). La gráfica, compuesta por el estudio Rovai Weber, sigue este espectro de variaciones, mientras que la iluminación, diseñada por Massimo Iarussi, dibuja los contornos de las obras despegándolas del fondo. Las obras comenzaron en 2015, cuando la Fondazione Il Bargello Onlus financió un estudio de viabilidad de la sala y contribuyó a la revisión de los murales de la sala, que fueron restaurados. La operación costó 490.000 euros, y el contrato corrió a cargo de Invitalia (adjudicado a la empresa Mario Verrazzo: posteriormente se inició el delicado trabajo de construcción de vitrinas modernas y creación de la distribución, bajo la experta supervisión de Ilaria Ciseri, Maria Cristina Valenti y el arquitecto Marco Magni).

La nueva Sala degli Avori del Museo del Bargello de Florencia

La nueva Sala de los Marfiles del Museo del Bargello de Florencia

Marfiles etruscos y romanos

Marfiles del Bajo Imperio: el díptico con escenas de la vida de San Pablo y con Adán en el Paraíso Terrenal, la placa del siglo VI con la Emperatriz y la valva izquierda del díptico del cónsul Anicius Faustus Albinus Basil.

Marfiles bizantinos

Marfiles bizantinos

El micromosaico con Cristo Pantocrátor

El Flabellum de Tournus

El nuevo itinerario entre los marfiles del Bargello

“La nueva disposición”, explica a Finestre sull’Arte la directora del Museo del Bargello, Paola D’Agostino, “introduce una nueva coherencia, gracias a la maquetación de la doctora Ilaria Ciseri. Se ha diseñado siguiendo criterios cronológicos y temáticos: empezando por los marfiles etruscos, romanos y bizantinos, para pasar después a los marfiles carolingios y góticos, etc., y también hay vitrinas tipológicas, como el maravilloso Crucifijo del siglo XVII, que no se había expuesto desde hacía más de cien años”. El proyecto de viabilidad se puso en marcha en 2015 y luego, gracias a fondos derivados de la autonomía, empezamos a trabajar en el proyecto, que se licitó en junio de 2018 con Invitalia y luego se adjudicó en junio de 2019. La fabricación de las vitrinas ha llevado casi un año, ya que siguen un escrupuloso conjunto de criterios museográficos (estanqueidad climática, cristales antirreflejos), además de que cada stand se ha construido individualmente. Próximamente, el Museo del Bargello reabrirá la capilla, actualmente cerrada, pero en la que se ha vuelto a montar parte de la colección de orfebrería, que se abrirá la semana que viene con motivo de la inauguración de la exposición sobre Dante (formará parte del recorrido de la exposición). Además, hemos tenido que cerrar el medagliere por el momento porque se suponía que íbamos a reacondicionarlo pero tuvimos que aplazar las obras debido a la pandemia. Las próximas etapas serán el reacondicionamiento de la Sala del Siglo XIV y de la Sala de la Mayólica, con un proyecto del estudio Guicciardini y Magni".

Las obras realizadas en la Sala degli Avori, explica D’Agostino, “son las primeras de una serie de proyectos previstos en el Museo Nacional del Bargello para asegurar, valorizar y revalorizar las magníficas colecciones de artes decorativas, conservadas en el Palacio del Podestà y aún demasiado poco conocidas por el gran público. Por este motivo, hemos decidido presentar la nueva disposición el día de la reapertura de los museos, tras meses de cierre forzoso pero un gran trabajo del personal de los Museos del Bargello y de diversos profesionales que trabajan en las obras de los cinco museos. Creemos, de hecho, que los visitantes son los verdaderos invitados de honor y hemos querido darles la bienvenida, haciéndoles apreciar estas extraordinarias microobras maestras de marfil, procedentes de diferentes culturas, únicas en el mundo y montadas de nuevo con nuevas y evocadoras combinaciones, de forma segura y bajo una nueva luz”.

La visita comienza con marfiles etruscos y romanos: mangos de cuchillos, placas, una cabeza de putto, cuatro bustos de putto con guirnalda y mucho más. A continuación pasamos a los marfiles del Bajo Imperio, entre los que destaca un díptico con escenas de la vida de San Pablo y con Adán en el Paraíso Terrenal, procedente de Milán o Roma y fechado a finales del siglo IV. También son importantes la placa con emperatriz del siglo VI y la valva izquierda del díptico del cónsul Anicius Faustus Albinus Basil. Los marfiles bizantinos están representados por obras como el casetón con roseta, procedente de Constantinopla, del siglo X, y el casetón coetáneo con bustos de Cristo, la Virgen y santos. No hay que perderse el micromosaico con Cristo Pantocrátor, obra maestra del arte bizantino de alrededor de 1150-1175 que Lorenzo el Magnífico tenía sobre su cama cuando falleció. A continuación, el público tiene la oportunidad de ver la vitrina reservada al Flabellum de Tournus, quizá el marfil más famoso del Bargello: datado en época carolingia (hacia 870), es un objeto que funcionaba como abanico, para mantener alejados a los insectos durante la misa. Su mango está compuesto por cilindros de hueso tallados con temas alusivos al Paraíso Terrenal, mientras que la voluta lleva figuras de santos y una dedicatoria a la Virgen y a San Filiberto en letras de oro y plata. A continuación, los marfiles góticos de tema sacro: aquí se encuentran varias Madonas entronizadas, de diversas épocas (desde principios del siglo XIII hasta mediados del XIV), entre ellas la Virgen de los Grandes Duques, y el rizo del báculo pastoral de la iglesia metropolitana de Acerenza, obra de hacia 1360-1390.

En cuanto a los marfiles renacentistas, barrocos y modernos, destacan la Virgen y el Niño coronados por ángeles de España (ca. 1650-1700), la Paz con la Virgen y el Niño flamencos de ca. 1500-1520, el Cristo en la Columna de la zona alemana o italiana de mediados del siglo XVI. Una vitrina está dedicada al espectacular Tablero de juego de marfil, hueso y madera de hacia 1450-1480: es uno de los más grandes del mundo y servía para jugar a las damas, al ajedrez, al tric trac y al backgammon (está pintado por las dos caras para permitir diferentes juegos y es una obra maestra de la producción borgoñona o flamenca: en todo el perímetro, además, hay escenas de caballeros, damas, partidas de caza, música y danzas, e imágenes relacionadas con el tema de los “jardines del amor”). Otra vitrina está dedicada precisamente a peones y piezas de ajedrez de distintas épocas, y en otra se exponen refinados cofres. El itinerario finaliza con el mencionado Cristo Crucificado referido al desconocido “Maestro de Guadalcanal”, nombre de la localidad andaluza donde se encuentran varios crucifijos similares al del Bargello. El artista trabajó entre Andalucía y Génova en la segunda mitad del siglo XVII, y con este Cristo crea una obra maestra de virtuosismo, donde la destreza en el trabajo del marfil alcanza niveles de sutileza microscópica.

Vitrina cofre

Marfiles góticos

Marfiles góticos

Marfiles góticos

El tablero de juego

El Crucifijo del Maestro de Guadalcanal

Declaraciones

“Hoy se materializa un proyecto al que se aspiraba desde hacía tiempo, ya que las vitrinas preexistentes, construidas en los años ochenta”, explica Ilaria Ciseri, responsable de las colecciones del Museo Nacional del Bargello, “ya no garantizaban parámetros de exposición adecuados para la delicadeza de las obras de marfil. Por fin, estas obras maestras encuentran condiciones microclimáticas ideales y pueden admirarse en toda su extraordinaria belleza, realzadas por una disposición y una iluminación que hacen resaltar detalles antes inimaginables. Y, por último, una muestra excepcional es la de una obra maestra inédita, el conmovedor Crucifijo barroco que regresa a la exposición tras casi un siglo de ausencia”.

“Para la construcción de las nuevas vitrinas de la Sala degli Avori”, explica la arquitecta Maria Cristina Valenti, Jefa de la Oficina Técnica de los Museos del Bargello y RUP de las obras, "se desmontaron las antiguas vitrinas, se restauraron las pinturas del siglo XIX de las paredes y el suelo de terracota. En las paredes, tanto las pinturas -mosaicos y paneles- como las esculturas de madera y mármol se dispusieron en un orden histórico diferente, utilizando las antiguas bases recubiertas de Corian. Las ventanas restauradas se equiparon con persianas enrollables motorizadas de tela filtrante con protección UV. Se creó un nuevo sistema eléctrico y se instaló nueva iluminación puntual en el vestíbulo para realzar las obras de arte expuestas en las paredes con focos y tiras de LED.

“Era necesario”, dijo el arquitecto Marco Magni, “identificar nuevos criterios que pudieran adaptarse a las peculiaridades de las distintas secciones que había que renovar y, al mismo tiempo, representar una nota de estilo y claridad ejemplar al servicio de este museo específico, resolviendo al mismo tiempo los problemas de conservación, gestión y valorización de las obras”. La configuración de las vitrinas está generada por la disposición de las colecciones, pero también por el diseño de las decoraciones del siglo XIX de la sala".

“La Fondazione il Bargello - Onlus ha estado cerca del Museo Nacional del Bargello desde su fundación como Asociación en 1982”, añadió Sergio Chiostri, Presidente de la Fondazione Il Bargello Onlus. “Desde entonces, ha ayudado económicamente al Museo a poner en marcha una serie de iniciativas para mejorar la usabilidad de las obras expuestas. Esto incluye la financiación que, al mismo tiempo que la renovación de la Sala de los Marfiles y la orfebrería de la Sacristía y la Capilla, ha permitido crear un nuevo diseño gráfico y un aparato didáctico, en italiano y en inglés”.

Florencia, el Museo del Bargello reabre sus puertas y presenta la renovada Sala de los Marfiles

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