Florencia, después de un año reabre el complejo Orsanmichele, totalmente renovado

Tras más de un año de obras, el Complejo Orsanmichele de Florencia reabre al público, completamente renovado, y vuelve a acoger a los visitantes a partir del 19 de enero, tras los 400 días de renovación (de hecho, el museo llevaba cerrado desde el 16 de diciembre de 2022, y la iglesia desde el 16 de enero de 2023), en los que se han llevado a cabo obras de restauración, aseguramiento, acondicionamiento del museo y mejora de los accesos. El museo, que forma parte de los Museos del Bargello, estará abierto todos los días excepto los martes. Un total de 1.135.026,43 euros, promovidos por el Ministerio de Cultura en el marco de los llamados Grandi Progetti Beni Culturali: il nuovo museo lleva la firma de los estudios Map Architetti y Natalini Architetti, han hecho posible que el complejo, perteneciente al grupo estatal de los Museos del Bargello dirigido hasta ahora por Paola D’Agostino, vuelva a ser utilizable.

Las 13 estatuas originales expuestas en el Museo, obra de los más grandes escultores del Renacimiento florentino - Lorenzo Ghiberti(San Juan Bautista, San Esteban y San Mateo), Donatello (San Marcos y San Pedro), Nanni di Banco (San Eligio, San Felipe, SanPedro) y Nanni di Banco(San Pedro y San Pablo) - vuelven a estar expuestas.Eligio, San Felipe, Cuatro Santos Coronados), Andrea del Verrocchio (Incredulidad de Santo Tomás), Baccio da Montelupo (San Juan Evangelista), Giambologna (San Lucas), junto a las obras del siglo XIV de Piero di Giovanni Tedesco(Virgen de la Rosa) y Niccolò di Pietro Lamberti(Santiago el Mayor). El proyecto de los estudios Map Architetti (Tommaso Barni, Giovanni Santini y Anna Pescarolo) y Natalini Architetti (Fabrizio Natalini) se centró en realzar los tesoros del museo. Y si en la iglesia, los arquitectos trabajaron intensamente en los grandes vanos de acceso que enmarcan los portales de madera y el sistema de iluminación, en el museo se crearon estructuras que elevan las esculturas como si estuvieran sobre un podio, enmarcándolas con un telón de fondo que reproduce su ubicación original en los tabernáculos exteriores. Cada una de las esculturas se encuentra en la posición correspondiente a cuando estaba en la fachada, para ofrecer a los visitantes una especie de pasarela que refleja el exterior del complejo.

El proyecto encargado por los Museos del Bargello nace de la necesidad de replantear la relación estatua-espectador según el punto de vista de los maestros antiguos, Donatello in primis, que al diseñar las estatuas tenían en cuenta la ubicación final, en este caso la serie de nichos elevados dos metros sobre el suelo, para lo que las obras cuentan con dispositivos especiales de perspectiva. Teniendo esto en cuenta, la recolocación de las trece estatuas monumentales, para la que fueron necesarias complejas operaciones de manipulación a cargo de la empresa Arterìa, tuvo en cuenta ladisposición original para rediseñar, gracias al proyecto de Barni y Natalini, las geometrías antiguas de las obras centradas en los fondos modernos, y restablecer las relaciones espaciales que antaño existían entre las figuras de los grupos escultóricos como los Cuatro santos coronados de Nanni di Banco o laIncredulidad de Verrocchio. También se han preparado nuevos aparatos didácticos y un nuevo folleto, editado por Benedetta Matucci e Irene Parentini, dotado de enlaces multimedia a través de qrcodes, que remiten a breves vídeos documentales sobre el Complejo de Orsanmichele.

Las obras de restauración han sido posibles gracias a la financiación del Ministerio de Cultura dentro del Plan Estratégico Grandes Proyectos del Patrimonio Cultural para 2017-2018. El estudio de viabilidad del arquitecto Daniele Lauria se remonta a 2019, y posteriormente se invitó a nueve arquitectos a presentar ofertas para el diseño ejecutivo y final. Una comisión compuesta por Corrado Azzollini, el arquitecto Luigi Girardini y el arquitecto Luigi Imparato, decidió que la mejor oferta era la de Map Architetti y Natalini Architetti. El proyecto se redactó y validó, mientras que las operaciones de licitación de las obras se delegaron en Invitalia, que decretó que ganaría el estudio Salvatore Ronga. La realización del proyecto de Map Architetti y Natalini Architetti confiado, tras el concurso, a la empresa Salvatore Ronga Srl (véase el informe técnico y la ficha técnica del proyecto) corrió a cargo de numerosas empresas especializadas en distintos sectores: las estructuras de soporte de la escultura diseñadas por la empresa de ingeniería Sertec, los trabajos de instalación por Opera Laboratori, el vidrio por Trait D’Union s.r.l, la iluminación de iGuzzini, diseñada con el asesoramiento de Studio Rossi&Bianchi lighting design, los sistemas de CMA engineering srl, la gráfica de Paper Paper, los soportes de las estatuas de Fucina Ervas di Alessandro Ervas, los andamios de "D.K. s.r.l.s y Hasa Elvis, las modificaciones del sistema eléctrico de S.I.E.M. di Simone Campolmi e Valter Pancrazzi s.n.c., y el tratamiento del suelo de Stio Emilio. Acompañaron a los directores del proyecto (Barni y Natalini) y al coordinador de seguridad (Marcello Cipriani) en las obras la Directora Operativa Benedetta Matucci, los RUP que se turnaron, Maria Cristina Valenti y Costantino Ceccanti, y el personal de la oficina técnica de los Museos del Bargello.

Restauraciones en la iglesia y el museo de Orsanmichele

El cierre temporal del Complejo de Orsanmichele también ha permitido llevar a cabo una importante serie de intervenciones de restauración y mantenimiento extraordinario de las esculturas, pinturas murales y ornamentos de piedra de la Iglesia y de algunas de las famosas estatuas que alberga el Museo, así como la creación de soportes para asegurar las obras. Estas intervenciones han sido dirigidas por Benedetta Matucci, historiadora del arte y responsable del Complejo de Orsanmichele, junto con Benedetta Cantini, restauradora oficial de los Museos del Bargello. En la iglesia, donde las restauraciones fueron dirigidas con esmerada dedicación por Bartolomeo Ciccone, Gabriela Simoni y Muriel Vervat, el tabernáculo de la Orcagna (cinco años después de los anteriores trabajos extraordinarios de mantenimiento), así como el altar con el grupo de la Virgen y el Niño con Santa Ana , de Francesco da Sangallo, y la pintura sobre tabla de Bernardo Daddi, esta última sometida a una metódica comprobación de su estado de conservación.

En la zona del ábside de la iglesia, se restauró una gran parte de los muros, gracias a la limpieza de las columnillas de la base de los grandes ventanales de tres parteluces y a la restauración del relleno de yeso; además, gracias a la retirada de la antigua sacristía adosada al muro noreste, sustituida ahora por una nueva estructura de armario separada del muro, volvieron a ser visibles algunas partes de los frescos que representaban a Santo Domingo y San Francisco, que requerían restauración. También en la zona del ábside se restauraron todas las bases de los seis pilares de las crujías, que estaban bastante sucias debido a importantes manchas y restos de materiales cerosos que se habían estratificado con el tiempo. Una recuperación significativa fue la de las pinturas de las caras de tres pilares, que representan a San Juan Evangelista, San Bernabé y San Pedro, situados en las crujías noreste y sureste, cuyo estado de conservación se había deteriorado un poco debido a graves desprendimientos de yeso, levantamientos y desintegración de la película pictórica. La limpieza y el retoque de la pintura con veladuras y pintura neutra (allí donde no fue posible integrar la pintura) devolvieron la unidad al ciclo pictórico, en particular a la pieza con la figura de San Bernabé. Por último, se llevó a cabo una campaña exhaustiva de control y mantenimiento de las bóvedas. Ya hace cinco años se controlaron todos los frescos del techo para evaluar su estado de conservación y, en aquella ocasión, se utilizaron numerosas inyecciones de mortero premezclado para que las capas de yeso se adhirieran entre sí y a la estructura del muro. La nueva intervención pudo aprovechar la cartografía anterior para reevaluar el estado de deterioro y la presencia de nuevos desprendimientos, lo que confirma lo importantes que son las intervenciones periódicas de control y mantenimiento en el ámbito del patrimonio cultural.

Mientras se llevaban a cabo las obras en la primera planta del museo, gracias a la preparación de una serie de zonas de obra, fue posible emprender algunos trabajos de restauración y mantenimiento extraordinario de algunas famosas obras maestras aquí conservadas. La estatua deSant’Eligio de Nanni di Banco, restaurada anteriormente en 1989, fue sometida a un mantenimiento extraordinario por Gabriella Tonini, que llevó a cabo una limpieza puntual y cuidadosa de la superficie de piedra, que se había vuelto considerablemente irregular debido a la presencia de halos oscuros causados por antiguos tratamientos de la superficie, y a los residuos del antiguo “bronceado” que había afectado a todas las estatuas en el pasado. Gracias a la utilización de la tecnología láser, se eliminaron los residuos de la pátina de bronce en la mitra y entre los rizos de la barba y el cabello, realzando las huellas del dorado, aún visibles a simple vista.

En el marco del acuerdo de colaboración pública estipulado en 2023 entre los Museos del Bargello y el Opificio delle Pietre Dure para el seguimiento del estado de conservación y el desmontaje de las estatuas durante las obras del Museo Orsanmichele, se restauró el San Mateo de Lorenzo Ghiberti. El trabajo fue realizado con maestría por las restauradoras del Departamento de Bronces y Armas Antiguas (Stefania Agnoletti, Maria Baruffetti, Annalena Brini y Elisa Pucci), en un taller didáctico en el que también participaron los alumnos de cuarto curso de la Scuola di Alta Formazione Studio (PFP4-Curso nº 31). Restaurado previamente por el Opificio en 2005, el bronce monumental de Ghiberti ha sido sometido ahora a actividades de mantenimiento que han consistido en una revisión de la limpieza y protección de las superficies de aleación de cobre y la inhibición de cloruros. Cabe destacar la recuperación de las letras mayúsculas del libro y de la esclerótica de los ojos, cuya decoración agemina ha vuelto a ser perfectamente legible gracias al uso de la metodología láser.

Dos décadas después de la restauración de 2000-2001, se hizo necesaria una revisión conservadora de las dos estatuas de bronce de San Esteban, de Ghiberti, y San Juan Evangelista, de Baccio da Montelupo, realizada por Nicola Salvioli. Se llevó a cabo una limpieza general para eliminar los antiguos revestimientos protectores, que se habían alterado hasta el punto de dejar de cumplir completamente su función y que, sobre todo en algunas zonas, ocultaban la plena legibilidad de la escultura. A continuación se procedió a un control minucioso y selectivo de los focos de corrosión activa en la superficie, localizados principalmente en las zonas más ocultas del modelado, y a su posterior eliminación. Se puso especial cuidado en atenuar la coloración de ciertas pátinas antiguas de tono violáceo utilizadas en el pasado para afinar la superficie, pero que no era conveniente eliminar.

En previsión de la recolocación de los Cuatro Santos Coronados de Nanni di Banco, se decidió finalmente restaurar el antiguo frontón de mármol de Portovenere, que se había fracturado en tres partes tras el traslado de la obra del sagrario al museo en 2001. Una vez colocado de nuevo el grupo escultórico sobre el nuevo zócalo, se disimularon también los espacios vacíos entre los tres bloques de mármol, recomponiendo el plano de apoyo de las cuatro figuras, originalmente rellenado en el nicho por un vaciado de mortero. Las partes que faltaban se reconstruyeron en resina gracias a un elaborado proyecto de Mattia Mercante, que adquirió los datos preliminares para la impresión utilizando tecnología de escaneado en 3D. Los soportes adecuados para fijar una serie de esculturas fueron realizados por Fucina Ervas, en colaboración con los diseñadores, teniendo en cuenta los requisitos específicos de manipulación y montaje, gracias a un avanzado sistema de elementos ajustables y fijaciones.

Declaraciones

“Un proyecto de restauración y acondicionamiento realmente asombroso”, afirma el alcalde de Florencia, Dario Nardella, “que permitirá a los visitantes encontrar la ubicación original de las estatuas en el interior del museo tal y como estaban en el exterior, aumentando así la eficacia y el atractivo de la visita. También me complace que el museo amplíe ahora su horario de apertura, lo que permitirá a los visitantes disponer de más tiempo para descubrir la belleza de este cofre del tesoro en el centro de Florencia”. “Esta valiosa obra”, añade Nardella, “es el digno sello de unos años extraordinarios vividos por la directora Paola D’Agostino, que finaliza su mandato florentino pero nos deja un legado de pasión, cuidado, estudio y perseverancia por nuestro extraordinario patrimonio artístico”.

“Orsanmichele reabre”, comenta la superintendente Antonella Ranaldi. “¿Cómo será? se preguntarán muchos. Durante el periodo de clausura, desde la vidriera de Via Calzaioli, turistas y transeúntes curiosos miraban con admiración hacia el interior, donde los restauradores se afanaban en desempolvar el gran tabernáculo de Orcagna. La iglesia de Orsanmichele se abre y se muestra al exterior. Gracias a los nuevos compases que permiten dejar abiertas las grandes puertas, el interior puede verse a través de las ventanas desde la Via dell’Arte della Lana. Es una invitación a entrar, pero no sólo, es una idea de belleza accesible, con las puertas abiertas, realzada por la nueva y acertada iluminación interior, que exalta las vidrieras de colores, las grandes bóvedas y las obras maestras escultóricas que la hacen espléndida. Una iglesia especial, muy cívica, que en su larga vida ha albergado funciones mixtas, iglesia, granero, archivo, museo. Ha visto, entre los siglos XIV y XV, a artistas aún comprometidos con los rasgos estilísticos del gótico tardío -que hoy admiramos con asombro- sobrepasados por el viento renovador de los artistas del primer Renacimiento florentino. Una transición entre generaciones vecinas. Las grandes estatuas de los protectores de las Artes en Florencia, se impusieron soberbias y majestuosas, en una competición entre artistas y entre gremios de las artes. En el nuevo trazado de los estudios Map Architetti y Natalini Architetti”, prosigue Ranaldi, “las estatuas se han elevado, porque fueron concebidas para ser vistas desde abajo. Se ha buscado la frontalidad original colocando fondos blancos detrás de cada una de ellas, creando un recorrido que abre vistas en diagonal. Doy las gracias por esto y mucho más a Paola D’Agostino, una valiosa colega a la que me encantaría mantener aquí. En sus ocho años como directora, ha hecho mucho. Si pienso sólo en los últimos meses, en los que he asistido a la exitosa inauguración de la nueva salida de las Capillas de los Médicis, he admirado la Virgen con el Niño de Donatello, adquirida por el Estado y expuesta en el Bargello, y hoy concluye su mandato con la Orsanmichele que reabre renovada con sabiduría, para mí ha sido un verdadero placer trabajar con D’Agostino”.

“Con motivo de la reapertura”, explicó Benedetta Matucci, conservadora del Museo Orsanmichele, “el público podrá Con motivo de la reapertura”, explicó Benedetta Matucci, conservadora del Museo de Orsanmichele, “el público podrá admirar también los resultados de los numerosos trabajos de conservación e instalación de las pinturas murales, estatuas y ornamentos pétreos que restauradores y técnicos llevaron a cabo durante los meses de cierre, en un ambiente de eficaz colaboración, idealmente comparable al que en su día animó a los numerosos obreros que participaron en la construcción de la obra del siglo XIV, y con un sentimiento común de respeto por las obras maestras de Orsanmichele”.

Trabajar para Orsanmichele", explicaron los arquitectos Tommaso Barni y Fabrizio Natalini, "ha sido una oportunidad extraordinaria para dar, con una nueva intervención arquitectónica, una nueva interpretación al edificio del siglo XIV y a las obras maestras de la escultura renacentista".

“Me siento particularmente feliz”, declaró la directora de los Museos del Bargello, Paola D’Agostino, “de cerrar mi mandato de ocho años con la restitución a la ciudad de Florencia del conjunto monumental de Orsanmichele, que representa el fulcro de la vida civil y religiosa de Florencia, su historia y el orgullo de sus corporaciones. En este día singular en el que me despido después de ocho años y en el que presento un balance de mi mandato, me complace tener a mi lado a los principales interesados, que a lo largo de estos años han hecho posible que los Museos del Bargello hayan crecido, completado obras y se hayan convertido en un punto de referencia para los visitantes de esta extraordinaria ciudad. A lo largo de estos años ha habido un diálogo intenso y una colaboración eficaz con la Superintendencia para el Patrimonio Arquitectónico y Paisajístico de la ciudad de Florencia y de las provincias de Prato y Pistoia, una relación constante con la Región de Toscana, el Ayuntamiento de Florencia, la Curia y los profesionales que han trabajado en los distintos proyectos, y me complace que la conferencia de prensa de hoy sea una oportunidad para presentar un verdadero balance social: cuánto han producido y repercutido los museos del Bargello no sólo en el tejido económico y cultural, sino también en las relaciones con las partes interesadas de la zona. Estoy orgulloso de que el Ministerio de Cultura haya invertido fondos extraordinarios y de que haya comprendido el sentido y la importancia de un complejo estatal que no es sólo la memoria histórica de la excelencia artística florentina, sino también de nuestra identidad nacional, porque fue aquí donde se celebraron las Lecturae Dantis de la Società Dantesca a finales del siglo XIX. Quiero dar las gracias a todos los que han hablado conmigo en estos ocho años y, en especial, al personal de los Museos del Bargello, que no han escatimado esfuerzos para cerrar esta obra en tan poco tiempo”.

Florencia, después de un año reabre el complejo Orsanmichele, totalmente renovado

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