El Corredor de Vasari, una mirada diferente a Florencia

El Corredor de Vasari ofrece una perspectiva única de la ciudad de Florencia; de pasillo privilegiado de circulación de la familia Médicis a corredor-museo, hoy forma parte del complejo museístico de los Uffizi y es, sin duda, una de las piezas arquitectónicas más extraordinarias de la ciudad. El Corredor fue encargado al arquitecto Giorgio Vasari por el duque Cosme I de Médicis en 1565, con motivo de la boda entre Francesco I de Médicis y Juana de Austria. La construcción de esta ruta escénica no sólo permitió mostrar la magnificencia de la casa florentina, sino que también hizo más seguro y rápido el paso de gobernantes y cortesanos por la ciudad. Precisamente debido a este importante acontecimiento, las obras se completaron en tan sólo cinco meses.

El trazado del Corredor de Vasari se extiende a lo largo de aproximadamente un kilómetro, y está pensado para conectar los que se consideraban los principales palacios del poder de los Medici: el Palazzo Vecchio, los Uffizi y el Palazzo Pitti. Y es precisamente desde la Sala Verde del Palazzo Vecchio, el antiguo piso de Eleonora da Toledo, desde donde parte, para continuar por la Via della Ninna hacia los Uffizi; cruzando el Ponte Vecchio, llega, pasando cerca de la Grotta del Buontalenti, hasta los Jardines de Boboli, y finalmente al interior del Palacio Pitti. El diseño del “corredor aéreo” se inspiró probablemente en el pasaje que conectaba el Palacio Vaticano con el Castillo de Sant’Angelo, construido durante el papado de Alejandro V. Este modelo y la evidente recuperación de la arquitectura de los antiguos acueductos derivan probablemente de los años de formación de Vasari, que pasó en parte en Roma.

Pasear por el Corredor ofrecía a los ojos maravillosas vistas de la ciudad, visibles desde los miradores y ventanas diseñados por Vasari; fue por esta razón que en 1595, a instancias del Gran Duque Fernando I, se ordenó el traslado de todas las tiendas de los “beccai” (carniceros) del Ponte Vecchio al " Ponte Vecchio“.Los ”beccai " ( carniceros), que no eran una visión agradable, fueron sustituidos por los refinados talleres de orfebrería por los que el puente sigue siendo famoso hoy en día. La ruta no sólo atravesaba el Arno, sino que también pasaba por torres y palacios, cuyos propietarios estaban dispuestos a aceptar el paso; no ocurrió así en el caso de la familia Manelli, que se negó a conceder el permiso, obligando al arquitecto a eludir su torre. El Corredor atravesaba también laiglesia de Santa Felicita, para que los miembros de la familia Médicis pudieran asistir a las celebraciones eucarísticas sin mezclarse con la plebe.

El Corredor no se utilizó con la misma frecuencia durante su vida: el Gran Duque Francesco I lo utilizó sólo ocasionalmente, sobre todo para desplazarse a las representaciones teatrales que tenían lugar en el Palazzo Vecchio y en los Uffizi. Mientras que su sucesor, Ferdinando I, lo utilizaba a menudo para lucirse ante los invitados ilustres que le visitaban, así como para asistir a misa en la iglesia de Santa Felicita. Hasta el siglo XVIII, el Corredor se utilizó principalmente como lugar de paso, por lo que se acondicionó como habitación de servicio con mobiliario distribuido más por practicidad que por ornamentación.

Las primeras noticias deluso del Corredorcomo espacio de exposición se remontan a 1608, cuando se expusieron allí grandes monocromos realizados para las honras fúnebres de Felipe II de España, a los que se añadieron los de la muerte de Enrique IV de Francia y de Margarita de Austria, conservados en el Corredor hasta 1825. Sin embargo, fue durante el periodo lorenés cuando, debido al enorme crecimiento de la colección, fue necesario encontrar nuevos lugares para exponer, y el Corredor adquirió esta nueva función. En el"Inventario de la Galería Real", elaborado en 1784, se numeran las pinturas situadas en el paso elevado sobre la Via della Ninna, descritas como obras con fondos dorados, lienzos con vistas, de temas tanto religiosos como mitológicos, todas ellas situadas entre los siglos XIV y XVII, mientras que en la sección a lo largo del río Arno se exponían retratos de la familia Médicis y de otros personajes ilustres.

Después de que Florencia se convirtiera en capital del Reino de Italia, los Saboya decidieron en 1866 hacer público el Corredor y, siguiendo la idea de hacer del Palacio Pitti y los Uffizi un único gran museo, utilizar la sección del Ponte Vecchio para exponer dibujos y retratos de los Medici, en la sección hacia la iglesia de Santa Felicita un grupo de tapices, y en la última sección del recorrido, la que bordea los Jardines de Boboli, diversos bocetos. Esta exposición, terminada en 1867, fue abandonada al poco tiempo. Con el estallido de la guerra, se despejó de obras de arte, pero la estructura sufrió daños debido a los bombardeos; de hecho, se destruyó el paso elevado de la Via dei Bardi, que más tarde se restauró y reconstruyó parcialmente.

Tras una larga restauración a cargo de los arquitectos Lando Bartoli y Nello Bemporad, en 1952 el Corredor fue acondicionado por el entonces director de los Uffizi Roberto Salvini para albergar 175 autorretratos de la colección del cardenal Leopoldo de’ Medici en el tramo hasta el Ponte Vecchio. Antes de la ampliación del cardenal, la colección sólo contaba con una quincena de obras, pero a través de sus agentes y conocidos, añadió nuevas obras al corpus, que ahora supera las setecientas. Las obras fueron trasladadas a causa de la crecida del Arno el 4 de noviembre de 1966. Tras la riada que asoló la ciudad, se produjeron importantes daños en la estructura que dieron lugar a una larga y compleja restauración, que concluyó en 1973.

Tras la restauración, el Corredor sufrió una nueva reordenación museográfica, diseñada por Luciano Berti, que decidió exponer allí las pinturas de los siglos XVII y XVIII que no podían encontrarse en las salas de los Uffizi: la colección de autorretratos se expuso así en la sección que discurre entre el Ponte Vecchio y el final del recorrido, mientras que los bocetos del autor se exhibieron en la zona de Santa Felicita. La exposición, salvo algunos cuadros sustituidos o ausentes debido a restauraciones, ha permanecido prácticamente inalterada, a excepción de la colección de bocetos, que fueron trasladados debido a su delicadeza y sustituidos por vitrinas con retratos y miniaturas.

En 1993, en la noche del 26 al 27 de mayo, un coche cargado de explosivos estalló cerca de la Torre dei Pulci. El atentado mafioso, que ha pasado a la historia como la masacre de Via dei Georgofili (por el nombre de la calle donde detonó el coche bomba), no sólo causó cinco víctimas, sino que también dañó los Uffizi y el Corredor de Vasari, provocando daños irreparables en las obras, que se volvieron a colocar simbólicamente en recuerdo de la masacre.

El Corredor atraviesa una larga temporada de restauración y renovación desde 2016, cuando se cerró a las visitas por motivos de seguridad. Cuando se reabra en 2023, el corredor ya no albergará la colección de autorretratos, que se trasladará a los Uffizi, y en su lugar habrá obras de escultura antigua. También habrá dos monumentos conmemorativos, uno dedicado a la Masacre de Georgofili, con una muestra de pinturas dañadas, y otro a la memoria de la destrucción de Florencia durante la Segunda Guerra Mundial, con documentación fotográfica de la devastación causada por las tropas nazis.

Lugar de gran peculiaridad y sugestión, el Corredor abandonó brevemente su función en 1945, convirtiéndose en plató cinematográfico para el rodaje de algunas escenas de la película Paisà, del director Roberto Rossellini, mientras que en 2013 aparece como “extra” en el best-seller Inferno, de Dan Brown. Las visitas al Corredor de Vasari partirán de una entrada específica situada en la planta baja de la Galería de los Uffizi, a diez minutos a pie de la estación de Santa Maria Novella. Aunque no se recomienda utilizar el coche en el centro histórico, que es principalmente una zona ZTL, es preferible aparcarlo cerca de la estación y continuar a pie.

El Corredor de Vasari, una mirada diferente a Florencia

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