Dieciocho de las obras maestras emblemáticas de Capodimonte regresan tras largos préstamos: ahora están todas reunidas en una sala

Dieciocho obras emblemáticas de las colecciones del Museo e Real Bosco di Capodimonte, todas ellas recién llegadas de largos préstamos en Italia y en el extranjero, se reunirán a partir del 24 de octubre en una nueva exposición en la sala 62 de la segunda planta del museo: Se trata de la Dánae de Tiziano y los retratos de Pablo III, la Antea de Parmigianino, la Judit decapitando a Holofernes de Artemisia Gentileschi, y La Flagelación de Caravaggio (propiedad del Fondo Edifici di Culto del Ministero dell’Interno), ausente del museo napolitano desde hace más de dos años y medio.

La nueva exposición pretende no sólo celebrar el regreso a Nápoles de algunas de las obras más representativas del museo, sino también recorrer, como en una antología ideal, la historia del coleccionismo de Capodimonte: los Farnesio, los Borbones, las adquisiciones italianas, las donaciones hasta llegar al arte contemporáneo.

La sala 62 está dividida en dos partes por una pared de cartón yeso. A la derecha se encuentra el retrato de Luca Pacioli (atribuido a Jacopo de’ Barbari, 1495), imagen icónica del matemático autor de la Summa de Arithmetica. Junto al retrato del fundador de la Ragioneria se encuentran otros famosos retratos de la zona del Véneto: son Bernardo de’ Rossi, obispo de Treviso (1505) de Lorenzo Lotto y dos obras de El Greco, el Retrato de Giulio Clovio (1571-1572) y El soplón (1570-1572).

En el centro de este primer espacio se encuentra la Cassetta Farnese, obra maestra de la orfebrería del siglo XVI. Continúa con Hércules en la encrucijada, de Annibale Carracci (1596), y a la izquierda, con tres obras de Tiziano: Retrato del papa Pablo III con la cabeza descubierta (1543), Retrato del papa Pablo III con sus sobrinos Alessandro y Ottavio Farnesio (1545-1546), y Retrato del cardenal Alessandro Farnesio (1545-1546).

En la segunda parte de la sala, las Danae de Tiziano (1544-1545), Antea (1535) y Lucrezia (1540) de Parmigianino, la St.Agata de Francesco Guarino (1637-1640, colección Borbón), Santa Cecilia en éxtasis de Bernardo Cavallino (1645), de la que se exponen tanto el boceto de la colección Borbón como el lienzo, asignado a Capodimonte en 1984 tras la recuperación de posguerra, Judith decapitando a Holofernes de Artemisia Gentileschi (1612-1613, colección Borbón).

La Flagelación (1607) de Caravaggio, obra conservada en el Museo de Capodimonte desde 1972, se ha colocado en cambio al final de la sala. El Vesubio (1985) de Andy Warhol, donado por Lucio Amelio, cierra el recorrido, frente al Merisi.

“La identidad de las colecciones históricas de Capodimonte es patrimonio de Nápoles. Con el regreso a casa de tantas obras emblemáticas y su reordenación, comienza hoy una nueva fase, también en el diálogo del museo con su territorio”, ha declarado el director del Museo de Capodimonte y del Real Bosco , Eike Schmidt. “Esto no significa que nuestras obras maestras deban considerarse todas y siempre inamovibles. Pero queremos que el museo vuelva a imponerse como destino obligado del turismo cultural italiano, con flujos más acordes con su prestigio, que los ciudadanos lo visiten con orgullo, reconociéndose en su historia y transmitiéndola a las generaciones más jóvenes. Capodimonte debe volver a ser conocida, valorada y comunicada por la inmensa riqueza de su pinacoteca, segunda en Italia después de los Uffizi, y rodeada por el magnífico Real Bosco, el parque urbano más grande de Europa. La elección de esta muestra que reúne dieciocho grandes obras, ausentes durante mucho tiempo del museo, también estuvo dictada por el trabajo en curso para la transición digital y ecológica. El resultado, sin embargo, es magnífico. Ciertamente, una visita tan densa y emocionante sólo puede tener lugar aquí, en Capodimonte”.

Los visitantes también podrán ver un avance del proyecto del Gran Capodimonte en el vestíbulo reformado: de hecho, ya se han realizado las obras de luminotecnia (sustitución de lámparas por tecnología LED de bajo consumo) previstas para todo el palacio por el innovador concepto de iluminación. Desde el pasado mes de diciembre, el museo ha iniciado su transición energética, digital y económica en colaboración con Engie. Con un “proyecto de construcción por fases”, solo algunas zonas y secciones del museo permanecerán cerradas hasta diciembre de 2025, y el público tendrá garantizado el acceso a las principales colecciones, que ya están de vuelta en su totalidad.

Dieciocho de las obras maestras emblemáticas de Capodimonte regresan tras largos préstamos: ahora están todas reunidas en una sala

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