Comienzan las obras de las grandes restauraciones del Museo de Capodimonte y el Real Bosco

A partir del viernes 14 de febrero, los visitantes del Museo de Capodimonte y del Real Bosco di Capodimonte tendrán la oportunidad de asistir en tiempo real a los trabajos de restauración de las obras de las salas 102 y 104 de la segunda planta. Aquí se expondrán veinte pinturas de la antigua Colección Borbón y una obra de la Colección Farnesio, todas ellas necesitadas de importantes trabajos de conservación. Se trata de un conjunto de pinturas que abarcan dos siglos de historia napolitana, del XIV al XVI, narrando los acontecimientos de dinastías, iglesias y los grandes maestros de la época.

Las operaciones preliminares comenzaron el pasado mes de diciembre bajo la supervisión de la Oficina de Restauración y Mantenimiento del Patrimonio Histórico-Artístico del Museo. Los cinco primeros paneles seleccionados ya han sido trasladados a las salas 102 y 104 de la segunda planta.

El primero en llegar fue La Strage degli Innocenti (La matanza de los inocentes ) de Matteo di Giovanni (Borgo San Sepolcro, c. 1430 - Siena, c. 1495), un temple de emulsión sobre tabla pintado hacia 1488, probablemente en Siena por encargo de Alfonso d’Aragona, duque de Calabria, durante la campaña antimedicea. El cuadro, que se cree conmemora la masacre perpetrada por los turcos en Otranto en julio de 1480, fue trasladado a Nápoles junto con las reliquias de las víctimas a instancias del propio Alfonso y colocado en la iglesia de Santa Caterina a Formiello de Nápoles.

Entre las obras que se restauran figuran tres obras maestras de Cristoforo Scacco (Verona, activo entre el Bajo Lacio y Campania entre 1480 y alrededor de 1510), empezando por el Políptico Penta de 1493. Este último procede de la iglesia de San Bartolomé de Penta, actual aldea de Fisciano (Salerno), y consta de una parte central que representa a Nuestra Señora de Gracia con las Ánimas del Purgatorio (del almacén), y de paneles laterales con las figuras de San Juan Bautista y San Benito (izquierda) y San Juan Evangelista con un monje de túnica blanca (derecha). Este último, habitualmente identificado con San Bernardo, es más probablemente San Guillermo de Vercelli. Completa la obra la predela con Cristo y los Apóstoles (de los depósitos), originalmente sobre tabla y posteriormente transferida al lienzo poco antes de 1930.

Otras dos obras de Scacco en restauración son el Políptico con la Virgen y el Niño entronizados (panel central), San Francisco (panel izquierdo), San Juan Bautista (panel derecho) y el Padre Eterno (cymatium), temple y oro sobre tabla fechado hacia 1495, procedente de una iglesia no identificada de Itri, y el Tríptico con la Coronación de la Virgen (panel central), San Marcos (panel izquierdo) y San Julián (panel derecho), fechable entre 1495 y 1500. Este último pasó a formar parte de la colección en 1814, tras la supresión del monasterio de la Magdalena de Salerno.

De la Colección Farnesio procede la Disputa sobre la Inmaculada Concepción de Giovan Antonio de Sacchis, conocido como Pordenone (Pordenone, c. 1483 - Ferrara, 1539). Pintado entre 1529 y 1530, el óleo sobre tabla decoraba originalmente la capilla Pallavicini de la iglesia de Santa Maria Annunciata de Cortemaggiore, en Emilia.

En los últimos meses, los visitantes han podido reconocer las obras pendientes de restauración en las salas del Museo gracias a la presencia de velos aplicados por los restauradores, similares a pequeños “parches” que impiden que se levanten las capas de pintura. Una pintura sobre madera, de hecho, está formada por varias capas de materiales heterogéneos -madera, preparación, pigmento y aglutinante- que se ven afectados por los cambios de temperatura y humedad, provocando movimientos que pueden dañar la superficie pictórica levantándola y agrietándola.
Las intervenciones actualmente en curso pretenden controlar estos fenómenos instalando o adaptando la llamada “parchettatura”, un armazón elástico capaz de soportar y al mismo tiempo ayudar a los movimientos naturales del material. Además, la integración de la limpieza y la pintura permitirá devolver a las obras su brillo cromático original.

La idea de transformar las salas en laboratorios de restauración visibles, gracias a pantallas transparentes especiales, permite a los visitantes observar de cerca las intervenciones, profundizar en las técnicas de construcción originales de las pinturas, compartir el enfoque científico necesario y descubrir los avances de la ciencia moderna de la conservación. A través de un código QR será posible obtener información detallada sobre todos los trabajos implicados en la restauración, mientras que el hashtag #RestauroConVista permitirá a los visitantes seguir las actualizaciones en los canales oficiales del Museo.

“Durante dos años nuestros visitantes se encontrarán, a lo largo de la ruta del tour, con un lugar de restauración ’a la vista’ donde los expertos están ’curando’ importantes pinturas pertenecientes a la Colección Borbón y a la memoria de la ciudad y su Reino”, explica el director del Museo de Capodimonte y Bosques Reales Eike Schmidt. “Una solución que hemos elegido para implicar al público en la gran obra de conservación emprendida y, más en general, en la vida de Capodimonte, transmitiendo el día a día de un Museo en transformación, cada vez más un organismo vivo y dinámico”.

Comienzan las obras de las grandes restauraciones del Museo de Capodimonte y el Real Bosco

Advertencia: la traducción al español del artículo original en italiano se ha realizado mediante herramientas automáticas. Nos comprometemos a revisar todos los artículos, pero no garantizamos la ausencia total de imprecisiones en la traducción debidas al programa. Puede encontrar el original haciendo clic en el botón ITA. Si encuentra algún error, por favor contáctenos.