Bargello, la Sala de Escultura Medieval completamente renovada. Se exponen obras que hacía tiempo que no se veían

Nueva disposición de la Sala de Escultura Medieval del Museo Nacional del Bargello de Florencia, que reúne un siglo de escultura florentina, desde finales del siglo XIII hasta finales del siglo XIV, en la primera planta del edificio del museo. El proyecto de renovación, comisariado por Maria Cristina Valenti, antigua jefa de la oficina técnica de los Museos del Bargello, y Benedetta Chiesi, historiadora del arte de la Soprintendenza archeologia, belle arti e paesaggio de las provincias de Como, Lecco, Monza Brianza, Pavia, Sondrio y Varese, que colabora institucionalmente con los Museos del Bargello, y realizado por el estudio Galli Mostre de Lorenzo Galli, es la tercera renovación completa de una sala del Bargello, después de la Sala degli Avori y la Capilla. Para la Sala de Escultura Medieval, se ha rediseñado el recorrido expositivo, se han mejorado los métodos de contemplación y valorización de las obras y se han incorporado a la colección varias obras maestras conservadas en los almacenes que no eran visibles al público desde principios de la década de 2000, entre ellas la hermosa estoup de la iglesia de San Piero a Quaracchi.

En la Sala de Escultura Medieval, recientemente renovada, se exponen una serie de esculturas medievales en sucesión cronológica ideal: desde los capiteles de finales del siglo XIII de la Badia florentina hasta los Acólitos de Arnolfo di Cambio, eje central de la sala, para continuar con la Virgen con el Niño y la Cariátide de Tino di Camaino, restos del monumento funerario del Patriarca de Aquilea Gastone della Torre en Santa Croce de Florencia, parcialmente desmembrado en el siglo XVI y posteriormente dispersado. Le siguen azulejos de Giovanni di Balduccio procedentes de la iglesia de Orsanmichele, y esculturas de Piero di Giovanni Tedesco, que trabajó en la fachada de Santa Maria del Fiore en la última década del siglo XIV. También se expone al público la pila de la iglesia de San Piero a Quaracchi, con su fuste poblado de putti y animales fantásticos. Varios paneles pintados contemporáneos y dos estatuas de madera policromada, la Virgen de la Misericordia y la Figura femenina sentada, que llegaron al museo a principios del siglo XX, completan la muestra.

Los dos capiteles de la Badia y la cabeza de la Santa Coronada no se veían en las salas del museo desde 2005, mientras que la estatuilla llevaba almacenada desde 2003. Otra recuperación importante es la del azulejo con laObediencia, tapiado en el interior de la iglesia de Orsanmichele hasta 2005, luego almacenado en el Museo Davanzati, pero no expuesto. Este último encuentra ahora una nueva ubicación junto al panel con la Pobreza de la misma iglesia florentina. Todas las obras expuestas han sido objeto de mantenimiento y restauración conservadora bajo la dirección de Benedetta Cantini, responsable de restauración de los Museos del Bargello.

La disposición está en continuidad con lo que se ha hecho recientemente en la Sala degli Avori y en la Capilla, y al mismo tiempo pretende reorganizar las exposiciones existentes, favoreciendo una visión más clara de las obras. La sala, que presenta una selección coherente de obras medievales, se ha encalado, se ha restaurado el friso decorativo, se han protegido las ventanas con persianas motorizadas y se ha renovado el sistema de iluminación. Todas las obras se colocaron sobre bases uniformes, alineadas cromáticamente con las que ya se utilizaban en el Salón de Marfiles. Se han modificado las alturas de las obras y ciertas relaciones de proximidad y distancia entre ellas, como entre las tres figuras de Tino di Camaino, obras del mismo escultor pero procedentes de dos monumentos diferentes.

También se exponen obras que estaban almacenadas y que recientemente han recibido una nueva atención por parte de estudiosos y especialistas de distintas generaciones. Entre 2016 y 2019, gracias a un proyecto PRIN que el MIUR financió a cuatro universidades italianas (la Universidad de Nápoles Federico II, las de Florencia, Siena per Stranieri y Trento) y que luego se llevó a cabo bajo la dirección de la Scuola Normale di Pisa, veinte becarios de investigación bajo la supervisión de profesores de historia del arte de las distintas universidades trabajaron en la catalogación de algunos de los núcleos de la colección del Bargello. Los resultados serán objeto de publicaciones científicas, actualmente en preparación, y de un catálogo en línea actualizado. Además, en esta nueva exposición, se presentan al público algunas de las propuestas atributivas.

“Continúa el programa de reordenaciones en el Bargello”, comentó Paola D’Agostino, directora de los Museos del Bargello, “que ha sido posible gracias a la autonomía de los grandes museos, ya que también este proyecto se ha realizado con fondos procedentes de la venta de entradas”. La nueva disposición de la Sala de Escultura Medieval, concebida por Cristina Valenti y comisariada por Benedetta Chiesi, se centra en un pequeño pero importante núcleo de obras toscanas de los siglos II y III, configurado una vez más para resaltar la importancia y ejemplaridad de las colecciones de escultura medieval y renacentista del Museo Nacional del Bargello".

“El diseño y la realización de la reforma de la Sala de Escultura Medieval”, explicó Cristina Valenti, “fueron complejos debido a la particular naturaleza de las obras de arte, para cada una de las cuales fue necesario un trabajo personalizado. Aunque la operación, que duró varios meses, se centró en una única sala, hubo un gran compromiso y una excelente sinergia con Benedetta Chiesi, la historiadora del arte que supervisó el proyecto”.

“En la sala se dispuso una selección coherente de esculturas principalmente toscanas, y claramente florentinas, de entre los siglos XIII y XIV, tratando de equilibrar los requisitos históricos y estéticos en la disposición”, añadió Benedetta Chiesi. El nuevo nombre, “Sala della Scultura Medievale” (Sala de la Escultura Medieval), recuerda bien las dos almas del museo: una puramente cívica y de escultura a gran escala, y otra con un sesgo más europeo, dedicada a las artes suntuarias de la Edad Media. Esta sala es, por su temática y su posición en el recorrido museístico -y ahora también por su disposición-, una bisagra entre las dos almas del Bargello, introduciendo por una parte al Salone di Donatello y comunicando por otra con la Sala degli Avori y la Sala Carrand’.

La selección de obras expuestas ilustra el aspecto que ha adquirido el Bargello desde su inauguración en 1865 como museo ejemplar de escultura medieval y renacentista, en parte gracias al impulso del Ministerio y de la Dirección, que pretendían reunir una antología exhaustiva de la estatuaria y llevar a cabo una mayor protección del patrimonio mueble de la zona. De hecho, el Bargello recibió obras procedentes de las colecciones de los Médicis y del Gran Ducado, de los conventos suprimidos tras la Unificación de Italia y de las transformaciones del centro antiguo de Florencia. Compras importantes y selectivas enriquecieron inmediatamente la colección, como el grupo de Acólitos, procedente del Arca de San Domenico de Bolonia y adquirido en 1903 por el anticuario Stefano Bardini. En la primera disposición histórica del museo, este espacio albergaba los bronces de los Medici, entre ellos el David de Donatello. Tras varias exposiciones, en 1983 la sala se reorganizó con muebles y obras procedentes de la donación del anticuario Giovanni Bruzzichelli. En 2003, se desmontó la Sala Bruzzichelli y se acondicionó el espacio con varias obras de escultura en piedra de los siglos XIII y XIV. Acompañaban a la escultura paneles pintados de los mismos siglos, casi todos procedentes de la colección Carrand. Se expone una selección de la colección de escultura medieval del Bargello: muchas obras estaban y siguen estando almacenadas, otras están en la primera sala de exposiciones o colocadas en el patio, mientras que otras se encuentran en el lapidario de San Marcos.

Bargello, la Sala de Escultura Medieval completamente renovada. Se exponen obras que hacía tiempo que no se veían

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