Publicación del catálogo general de los cuadros de Lorenzo Lotto por Enrico Dal Pozzolo

Hace unas semanas se publicó el catálogo general de la pintura de Lorenzo Lotto (Venecia, 1480 - Loreto, 1556/1557), obra fundamental para el conocimiento del gran pintor veneciano del siglo XVI, editado por uno de sus mayores especialistas, Enrico Maria Dal Pozzolo, con la colaboración de tres historiadoras del arte expertas en Lotto, Raffaella Poltronieri, Valentina Castegnaro y Marta Paraventi. El libro, publicado por Skira (624 páginas, 95 euros, EAN 9788857239996), es una importante empresa editorial que actualiza los últimos catálogos razonados completos sobre Lotto, los que datan de 1975: dos obras editadas respectivamente por Rodolfo Pallucchini y Giordana Mariani Canova para la serie Classici dell’arte Rizzoli y por Flavio Caroli para Edizioni d’Arte Il Fiorino (esta última reeditada en 1980 por Fabbri con el título Lorenzo Lotto e la nascita della psicologia moderna). La obra de Dal Pozzolo constituye así una importante ampliación, habida cuenta de que en los últimos cuarenta años los estudios sobre Lorenzo Lotto han experimentado importantes y notables progresos: baste pensar en las exposiciones de los últimos años, como la dedicada a los retratos de Lotto celebrada en el Prado de Madrid, o la significativa revista Lorenzo Lotto. Il richiamiamo delle Marche, ambas comisariadas por el propio Dal Pozzolo (la del Prado en colaboración con Miguel Falomir).

El nuevo catálogo razonado subdivide los cuadros en diferentes secciones: autógrafos, obras dudosas, cuadros de taller o de círculos cercanos, copias de originales perdidos, cuadros expurgados del catálogo de Lotto y cuadros perdidos o que no se pueden identificar con certeza. En la introducción del volumen, Enrico Maria Dal Pozzolo traza la historia de los estudios críticos sobre Lorenzo Lotto, que comenzaron de forma sistemática en 1895 con la primera monografía, compilada por Bernard Berenson, a la que siguieron varios volúmenes (aunque pocos fueron los catálogos razonados con todas las obras referibles a Lotto). Un punto de inflexión, escribe el autor, se produjo en 1953, cuando se celebró en Venecia, en el Palacio Ducal, la primera monografía completa sobre el artista, comisariada por Pietro Zampetti, que reunió casi todo lo que se podía exponer de Lorenzo Lotto. Poco después se publicó un volumen que constituyó de hecho el primer catálogo razonado, editado por Anna Banti y Antonio Boschetto para Sansoni. Sin embargo, el primer verdadero catálogo razonado tuvo que esperar hasta 1975, con los mencionados volúmenes de Pallucchini y Canova y de Caroli.

A partir de 1980, año de la reedición del catálogo razonado de Caroli, siguió una intensa temporada de estudios, de la que Dal Pozzolo resume las etapas fundamentales: La monografía de Giorgio Mascherpa (1980), los estudios de Francesca Cortesi Bosco sobre los frescos del Oratorio de Suardi (1980) y del coro de Santa Maria Maggiore de Bérgamo (1987), el libro de Augusto Gentili sobre el joven Lotto (1985), la popular monografía de Jacques Bonnet (1996) y la de Carlo Pirovano (2001). A estos libros se sumaron varias exposiciones, cuatro de las cuales Dal Pozzolo consideró indispensables por su importancia: la de la National Gallery de Washington (1997), comisariada por David Alan Brown, Peter Humfrey y Mario Lucco, que recaló en Bérgamo al año siguiente, la gran monográfica de las Scuderie del Quirinale (2011) comisariada por Giovanni Carlo Federico Villa, y las dos exposiciones mencionadas, la de Madrid y la de Le Marche (que tuvo lugar en Macerata, en el Palazzo Bonaccorsi), celebradas en 2018 y 2019. Precisamente en el contexto de estas dos últimas exposiciones nació el proyecto de un nuevo catálogo razonado sobre Lorenzo Lotto. “El enorme esfuerzo producido en estas ocasiones para la recopilación de bibliografías e imágenes significó, de hecho”, recuerda Dal Pozzolo, “que se considerara oportuno señalar la posibilidad de su realización a la Región Marche, el área territorial que, con no menos de 25 obras, posee actualmente algo menos del quince por ciento de la producción del artista”. La propuesta fue aceptada, financiada en parte con fondos vinculados a la puesta en valor de los tesoros afectados por el terremoto de Italia Central de 2016, y las obras comenzaron en 2017. Cinco años, por tanto, para llegar a un resultado final de gran alcance.

La obra, que ha tenido que tener en cuenta miles de entradas bibliográficas (al final, de la necesaria selección, se han retenido más de dos mil quinientas), tiene un esquema clásico: las obras se presentan con fichas en profundidad, fotografías, información técnica, una bibliografía única y, en ocasiones, incluso imágenes comparativas para “recordar aspectos cruciales relativos a dibujos preparatorios, influencias, paralelismos, derivaciones y más”. El propósito del volumen, escribe Dal Pozzolo, es, por un lado, “ofrecer una reseña de conjunto, que contenga información sintética sobre las piezas individuales” (también porque podrían escribirse libros sobre la mayoría de las obras de Lorenzo Lotto, como de hecho se ha hecho...). Por otra parte, se pretende “poner a disposición de un público no sólo de especialistas -sino también de simples aficionados y profesores- un volumen de fácil consulta que pueda servir de vademécum sobre la producción pictórica del maestro, rico en imágenes, información y referencias internas”. Uno de los puntos fuertes del volumen es precisamente el rico aparato iconográfico, que cuenta con imágenes de gran calidad. También hay un largo ensayo que recorre toda la carrera del artista, cerrado por un relato biográfico actualizado.

En cuanto a las pinturas autógrafas, ordenadas cronológicamente (empezando por el Retrato de joven de la Academia Carrara de Bérgamo), algunas de las principales novedades o confirmaciones (omitiendo, por razones de espacio, todas las nuevas hipótesis, propuestas o confirmaciones del autor sobre la datación) el retrato del fraile dominico de Upton House debería reconocerse realmente como dominico y no, como se ha propuesto recientemente, como camaldulense o cisterciense; la posible identificación de uno de los inspiradores de laAlegoría petrarquista de la National Gallery de Washington en el literato Giovanni Aurelio Augurello, comentarista de Petrarca; la hipótesis de que el Busto de Cristo de la Gemäldegalerie pueda reconocerse como un cuadro mencionado tres veces en los inventarios del obispo Bernardo de’ Rossi, de quien Lorenzo Lotto pintó un famosísimo retrato; la inclusión en el catálogo de Lotto de un bello dibujo preparatorio para laAsunción de la Virgen descubierto por Stefano L’Occaso en 2016 y definido por Dal Pozzolo como “uno de los poquísimos dibujos que pueden atribuirse con certeza a la primera fase del maestro”; la confirmación de la sugerencia de Federico Caldura de que, en la Crucifixión del Monte San Giusto, incluso los caballos parecen posicionarse sobre la naturaleza divina de Jesús; el rechazo definitivo de la hipótesis de que el Arrepentimiento de San Pedro de una colección privada pueda ser un colgante de un lienzo que representa a Judas Devuelve los Treinta Denarios; la idea de que los dos paneles de Sansón del National Trust fueran superposiciones y no estuches o fondos; el carácter reutilizado del Retrato de hombre con manto de la Pinacoteca de Brera; la confirmación de la atribución a Lorenzo Lotto del San Jerónimo del estudio de los Museos Cívicos de Bassano del Grappa.

Entre los cuadros dudosos figura la Sagrada Familia del Museo Diocesano de Recanati, que fue uno de los últimos “candidatos” a entrar en el catálogo de Lotto. También está en duda la Virgen con el Niño del Ringling Museum of Art de Sarasota (aunque el museo americano la presenta como autógrafa) debido a su estado de conservación que impide razonar sobre el grado de autografía, así como la Virgen con el Niño durmiente de los Museos Cívicos de Vicenza, que en el pasado ha contado con el favor de reputados estudiosos como el propio Caroli. En el apartado de copias de originales perdidos, destaca una inédita Virgenamamantando al Niño con San Juan de un pintor bergamasco activo entre 1520 y 1530, conservada en el Museo Diocesano de Bérgamo, laAlegoría del fraude de David Teniers el Joven, de la que Dal Pozzolo también ha hablado en estas páginas. autor también de una Lamentación en el Louvre, tomada asimismo de una obra de Lotto). Para terminar, destaca otra obra inédita, una Virgen con el Niño y San Juan que apareció en el mercado vienés de antigüedades a finales de 2020.

El catálogo razonado concluye con la riquísima bibliografía que, como se ha dicho, reúne más de dos mil quinientas entradas, y con un práctico y útil índice de nombres y obras. Una obra única y actualizada que sin duda marcará un hito en los estudios sobre Lorenzo Lotto.

Publicación del catálogo general de los cuadros de Lorenzo Lotto por Enrico Dal Pozzolo

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