Comparación entre Rafael y Mozart: el nuevo libro de Stefano Zuffi

¿Pueden compararse la vida y el arte de Rafael Sanzio (Urbino, 1483 - Roma, 1520) y Wolfgang Amadeus Mozart (Salzburgo, 1756 - Viena, 1791)? Sí, según el historiador del arte Stefano Zuffi, que en una especie de recreación de las “vidas paralelas” de Plutarco dedica su nuevo libro a una comparación continua entre Rafael y Mozart: el libro se titula Eterni ragazzi. Raffaello e Mozart, due vite allo specchio, publicado por Damiani editore (208 páginas, 16,00 euros, ISBN 9788899438647) y que salió a la venta el 8 de octubre. Zuffi promete ofrecer al lector un “Rafael como nunca lo ha oído” y un “Mozart como nunca lo ha visto”, partiendo de un par de preguntas fundamentales: ¿qué tienen en común Rafael y Mozart? ¿Y qué hace que sus obras sean tan espontáneas y universales al mismo tiempo?

Efectivamente, hay muchas similitudes entre los dos artistas, y Zuffi, en una narración basada en la divulgación apasionada y apremiante a la que el historiador del arte milanés tiene acostumbrado a su público, las rastrea capítulo a capítulo, empezando por esa búsqueda de la perfección que siempre animó la pintura del de Urbino y la música del austriaco: “Rafael y Mozart”, escribe Zuffi, “demuestran con toda evidencia que nunca consideraron definitivo su estilo, que siguió evolucionando hasta los últimos momentos de su vida”. Y la palabra “perfección”, añade Zuffi, “se repite con frecuencia en los escritos de quienes se han ocupado de ellos, y la encontramos mucho más a menudo que para cualquier otro artista, de todos los tiempos y de todas las latitudes”. Una “perfección” que hace que todo lo que su talento produce parezca natural y espontáneo, a pesar de que su arte es el resultado de una hábil técnica perfeccionada por el estudio constante y durante toda la vida. Una espontaneidad que tiene su paralelo en el titanismo que unió a sus rivales, Miguel Ángel y Beethoven: en el libro, también hay una comparación con los dos grandes contendientes de Rafael y Mozart (más pertinente, sin embargo, para Rafael, ya que la rivalidad con Miguel Ángel fue viva y sentida, lo que no fue el caso, al menos por razones de edad, entre Mozart y Beethoven, cuyas vidas apenas se rozaron: la rivalidad, en este caso, era más bien con Antonio Salieri, hasta el punto de que el capítulo dedicado a los rivales está dedicado precisamente a Miguel Ángel y Salieri).

La portada del libro de Stefano Zuffi

Luego están los ambientes de los que procedían Rafael y Mozart: Urbino y Salzburgo, dos centros aparentemente alejados de las capitales de las artes, en realidad dos ciudades cultas caracterizadas por círculos culturales muy fervorosos (baste pensar en la Urbino de Federico da Montefeltro, donde se movían artistas e intelectuales como Piero della Francesca, Luca Signorelli, Bramante, Luca Pacioli, Giusto di Gand y muchos otros). Y, de nuevo, el papel de sus respectivos padres, Giovanni Santi y Leopold Mozart, que fueron decisivos a la hora de dirigir el talento de sus hijos: Santi era uno de los pintores más interesantes de la Urbino de finales del siglo XV, y de él recibió el joven Rafael su más temprana educación (la Madonna di Casa Santi, el delicado fresco que adorna una habitación de su casa natal, se atribuye a un Rafael que era poco más que un niño), mientras que Leopold era violinista y compositor, y animó a sus hijos (no sólo a Wolfgang, sino también a su hermana Maria Anna, conocida como Nannerl: era una pianista de gran talento) a emprender una fructífera carrera en el mundo de la música.

Las similitudes que Zuffi pone de manifiesto desde la primera hasta la última página son sorprendentes: el papel de las madres de Rafael y Mozart, su talento precoz, las pasiones amorosas que les encendían de la misma manera, su deseo de libertad, su capacidad para rodearse de importantes figuras intelectuales. Pero también había ciertos aspectos que los dividían. Por ejemplo, la relación con el poder: Rafael se movía con la agilidad de un cortesano entre las mallas del poder renacentista, mientras que Mozart era decididamente más intolerante con las reglas del poder que el pintor. Y luego, la relación con el dinero: Ninguno de los dos estaba especialmente apegado al dinero, pero mientras que la fortuna supo favorecer a Rafael a lo largo de toda su vida (hasta el punto de que el de Urbino, aunque no se le pueda considerar un artista muy rico, fue sin duda un hombre adinerado, uno de los artistas mejor pagados de su época, capaz además de destinar parte de su capital a inversiones en tierras), no puede decirse lo mismo de Mozart, que sólo conoció el bienestar económico durante una parte de su carrera, y en sus últimos años tuvo que lidiar con una situación financiera que fue de todo menos feliz. Los dos genios también están emparejados en los extremos de sus vidas: ambos murieron a una edad temprana (Rafael a los treinta y siete, Mozart a los treinta y cinco), y ambos de una enfermedad que en sus fases finales se manifestó en fuertes fiebres de naturaleza incierta incluso hoy en día.

Con una escritura amena, Zuffi no deja de adentrarse en los cuadros de Rafael o en las composiciones de Mozart, llevando al lector a un viaje que evoca algunos de los productos más elevados que el ser humano ha sido capaz de concebir y realizar. Obras maestras extraordinarias, quizás trivializadas hoy en día (ya desde la introducción, Zuffi recuerda cómo las Madonnas de Rafael, o mejor aún los angelitos, pueden encontrarse hoy reproducidos en todas partes, y cómo algunas de las melodías más famosas de Mozart se han convertido en tonos de móvil), pero que a lo largo de los siglos han adquirido una dimensión universal e intemporal. “Rafael y Mozart”, concluye el autor, “se elevan por encima de las contingencias y de la historia: nos señalan un mundo en el que no son necesarias reformas ni revoluciones, un mundo pacificado, sereno, en el que todos, por sabiduría o por amor, serán finalmente acogidos, consolados, perdonados”.

Izquierda: Rafael Sanzio, Autorretrato (c. 1504-1506). Derecha: Barbara Krafft, Retrato póstumo de Wolfgang Amadeus Mozart (1819).

Comparación entre Rafael y Mozart: el nuevo libro de Stefano Zuffi

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