Van Gogh en Vicenza, la última exposición de panettone de Marco Goldin

Reseña de la exposición “Van Gogh entre el grano y el cielo”, comisariada por Marco Goldin, actualmente en curso en Vicenza, en la Basílica Palladiana (por Federico D. Giannini)

"Antes de empezar a hablar de la exposición sobre van Gogh en Vicenza, el nuevo proyecto expositivo-empresarial de Marco Goldin y su Linea d’Ombra, hay que hacer una breve premisa: Esta vez el punto de partida no serían, como en otras exposiciones suyas, atroces batiburrillos en la línea de la espantosa “Tutankamón, Caravaggio, van Gogh”, ni un temáticamente artificioso "los impresionistas y la nieve“, ni una improbable y arriesgada panorámica del retrato ”de Rafael a Picasso". Nada de eso: para la exposición de otoño en la Basílica Palladiana, Goldin pudo contar con un núcleo decididamente sustancial de dibujos y pinturas de Vincent van Gogh (Zundert, 1853 - Auvers-sur-Oise, 1890), procedentes en su mayoría del Museo Kröller-Müller de Otterlo, Holanda.

Por supuesto, no se trata de nada especialmente original o innovador, dada la costumbre ya consolidada y tradicional de Kröller-Müller de prestar en bloque grandes partes de su colección van Gogh, y la situación en Vicenza no tiene nada de inédita, ya que la primera gran exposición sobre van Gogh celebrada en Italia, en 1952 en el Palazzo Reale de Milán, también recurrió en gran medida a préstamos del instituto holandés: Sin embargo, hay que subrayar que el atributo “grande”, en el que parece basarse buena parte de la adjetivación que acompaña a la exposición de Vicenza, significa todo y nada, y establecer quién ostenta el récord de “grandeza”, si la exposición de 1952 o la de 2017, es una cuestión de fútil combat de coqs que hay que dejar de buena gana a los amantes de este tipo de disputas estériles.

En cualquier caso, volver a proponer en 2017 una exposición de hace sesenta años (aunque con la proporción entre pinturas y dibujos invertida: entonces había más pinturas que dibujos, en Vicenza ocurre lo contrario), con todas las actualizaciones necesarias, no sería en sí misma una operación deplorable: Hace sólo un par de años, la reedición de Arte lombarda dai Visconti agli Sforza, comisariada por Mauro Natale y Serena Romano (que programáticamente querían inspirarse en la exposición homónima de 1958 de Roberto Longhi y Gian Alberto Dell’Acqua), fue una operación meritoria, al menos en nuestra opinión. Este no es, pues, el problema. Continúe leyendo la reseña haciendo clic aquí

Van Gogh en Vicenza, la última exposición de panettone de Marco Goldin

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