Una gran exposición sobre Giovan Francesco Caroto se celebrará en Verona en 2022

Una importante exposición dedicada a un gran maestro de la pintura veronesa, Giovan Francesco Caroto (Verona, c. 1480 - 1555), se celebrará en 2022, del 12 de mayo al 2 de octubre: la exposición, comisariada por Gianni Peretti (Historiador del Arte), Edoardo Rossetti (Università Cattolica del Sacro Cuore, Milán; Scuola Universitaria Professionale Svizzera Italiana - SUPSI, Lugano) y Francesca Rossi (Directora de los Musei Civici di Verona), se celebrará en Verona, en el Palazzo della Gran Guardia, y tendrá el objetivo de dar a conocer las vicisitudes de un gran protagonista del arte veronés del siglo XVI y las facetas del panorama artístico y cultural de su época, una época dorada para la sociedad de la ciudad y para el desarrollo de las artes y la cultura de la zona.

Junto a préstamos externos procedentes de colecciones públicas y privadas italianas y extranjeras, se exponen obras de las colecciones del Museo di Castelvecchio, del Museo degli Affreschi “Giovan Battista Cavalcaselle”, del Museo Archeologico al Teatro Romano y del Museo di Storia Naturale. El proyecto científico está idealmente vinculado a dos eventos similares promovidos por los Museos Cívicos de Arte en los últimos años: Mantegna y las artes en Verona 1450-1500 (2006-2007) y Paolo Veronese. La ilusión de la realidad (julio-octubre de 2014), dos grandes eventos dedicados ambos a la pintura veronesa del siglo XVI. El proyecto cuenta con el apoyo de una red de relaciones interinstitucionales y un comité científico de expertos formado por Antonella Arzone (Conservadora Colecciones y Monumentos del Museo de Arte, Gabinete Numismático - Museo di Castelvecchio, Verona), Margherita Bolla (Estudio, didáctica e investigación en el campo de la arqueología y para la creación y valorización de museos, monumentos y áreas arqueológicas en la Verona romana - Musei Civici di Verona), Maria Teresa Franco Fiorio (Historiadora del arte, Ente Raccolta Vinciana, Milán), Stefano L’Occaso (Director del Palazzo Ducale, Mantua), Paolo Plebani (Conservador - Accademia Carrara, Bérgamo), Gianni Peretti (Historiador del arte), Edoardo Rossetti (Università Cattolica del Sacro Cuore, Milán; Scuola Universitaria Professionale Svizzera Italiana - SUPSI, Lugano), Francesca Rossi (Directora de los Museos Cívicos de Verona), Alessandra Zamperini (Universidad de Verona).

Con esta exposición, los Museos Cívicos de Verona, unidos en un sistema museístico integrado desde 2018, pretenden presentarse como centros dedicados a la investigación, como testigos e intérpretes de temas de la historia, la cultura y la sociedad de la ciudad documentados por el riquísimo patrimonio de sus colecciones cívicas arqueológicas, naturalistas y artísticas. Además, para aumentar la expectación y el interés del público por la gran exposición sobre el artista, la amplia monografía Caroto. Giovan Francesco Caroto (c. 1480 - 1555) editada por Francesca Rossi, Gianni Peretti y Edoardo Rossetti. El volumen se presentó anteayer en la Gran Guardia, en presencia de la Concejala de Cultura del Ayuntamiento de Verona, Francesca Briani, y de la Directora de los Museos Cívicos de Verona, Francesca Rossi, coautora del volumen, junto con Maria Teresa Franco Fiorio, autora, en 1971, de la primera monografía sobre el artista que sigue representando un punto de referencia autorizado para los estudios.

La exposición trasladará al público a la Verona de la primera mitad del siglo XVI, cuando la ciudad era famosa por la presencia de artistas de gran calidad, especialmente en el campo de la pintura y la miniatura, dispuestos a estar al día de las últimas novedades de la cultura veneciana o centroitaliana: Girolamo Dai Libri, Francesco Morone, Paolo Morando conocido como Cavazzola, Francesco Torbido conocido como il Moro, Nicola Giolfino, y muchos otros. Incluso en el campo de la arquitectura se produjo una rápida adaptación lingüística a las fórmulas más modernas gracias a personalidades como Gian Maria Falconetto y Michele Sanmicheli. Entre todas estas figuras, Giovan Francesco Caroto se impuso con autoridad y una rica producción pictórica. Sus cuadros se encuentran hoy en los principales museos (por ejemplo, París, Musée du Louvre, Florencia, Galerías Uffizi, Venecia, Gallerie dell’Accademia). Su obra más emblemática y popular, el Retrato de joven con dibujo del Museo di Castelvecchio, es conocida como icono de la ciudad y será la imagen que guíe la exposición. Hombre inteligente, curioso e ingenioso, ligado por la amistad a importantes intelectuales de la ciudad como Girolamo Fracastoro y Giulio Della Torre, Caroto fue también boticario, propietario de un taller en la Piazza delle Erbe y, por tanto, vinculado al entorno de los naturalistas de la época.

El perfil artístico de Caroto queda esbozado en una densa y apasionada biografía de Giorgio Vasari, que da cuenta de una educación temprana en el campo de la literatura, una formación como pintor bajo las enseñanzas de Liberale da Verona y Andrea Mantegna, y una exitosa carrera itinerante desarrollada entre Mantua, en la corte de los Gonzaga, Milán, al servicio de Antonio Maria Visconti, y Casale Monferrato, en la corte del marqués Bonifacio Paleologo. En este camino, según Vasari, el artista estudió y reinterpretó con gran talento la pintura al óleo flamenca y nórdica, especializándose en los géneros del retrato y el paisaje. En su periodo de madurez, a su regreso de la corte de Casale Monferrato, a partir de los años treinta el pintor se adhirió a la manera de Rafael y Miguel Ángel. Caroto practicó con soltura la pintura, la miniatura, el dibujo naturalista, la medallística y la estatuaria. En la pintura profana, pero sobre todo en la devocional, tanto pública como privada (retablos, versiones de la Virgen con el Niño con y sin paisaje), demostró especial excelencia en la ejecución de figuras de dimensiones minúsculas, y se erigió en punto de referencia indispensable en la pintura de paisaje para una amplia generación de artistas veroneses, entre ellos Domenico Brusasorci y Paolo Caliari, conocido como Veronés.

La exposición estará dividida en nueve secciones con más de cien obras expuestas. La primera, Giovan Francesco Caroto, entre Verona y Mantua, a la sombra de Mantegna, será La primera, Giovan Francesco Caroto, entre Verona y Mantua, a la sombra de Mantegna, estará dedicada al periodo de juventud de Caroto, donde se presentarán obras de los primeros años del artista en comparación con obras de Liberale da Verona, Andrea Mantegna, entre ellas la Pala Trivulzio del Castello Sforzesco de Milán, la Madonna delle quarrie de las Galerías Uffizi y la Resurrezione de la Accademia Carrara de Bérgamo, y otros artistas activos en la ciudad de los Gonzaga, desde el joven Correggio hasta los veroneses Domenico Morone y Francesco Bonsignori. La segunda, Giovan Francesco, tra Milano e Casale Monferrato (Giovan Francesco entre Milán y Casale Monferrato), se centrará en los periodos milanés y de Casale Monferrato, comparando pinturas de Caroto y de algunos de sus colegas activos en el Milán de Leonardo - Bernardino Luini, Bartolomeo Suardi conocido como Bramantino, Giovanni Agostino da Lodi. La tercera, Giovanni Caroto pittore, está dedicada a la producción artística de Giovanni Caroto, hermano menor de Giovan Francesco, a quien Vasari recuerda como el dibujante de las antigüedades de Verona, publicadas en el tratado de Torello Saraina De origine et amplitudine vitatis Veronae (1540). Giovanni Caroto también realizó retratos, retablos y pinturas murales para iglesias de Verona, en particular Santa Maria in Organo. De nuevo, la cuarta sección, Giovan Francesco e l’arte del ritratto (Giovan Francesco y el arte del retrato), pretende reunir los retratos del pintor y compararlos con algunas obras de otros artistas del contexto, mientras que la quinta, Intorno al Fanciullo ridente con disegno (Alrededor del niño que ríe con dibujo), está estrechamente vinculada a la anterior, y pretende explorar las relaciones iconográficas del famoso Retrato de niño riendo con dibujo del Museo de Castelvecchio, a partir de fuentes figurativas antiguas en ejemplos de estatuaria romana, producción escultórica renacentista y obras pictóricas y gráficas sobre el tema de la risa y la representación del tema infantil.

Pasando a la sección de Verona, los años de madurez: será un recorrido por las obras de la madurez del artista, en los géneros que practicó, la pintura religiosa, la pintura profana y la pintura de “pequeñas figuras”, por la que fue particularmente apreciado por sus contemporáneos. El pintor, especialmente apreciado por el poderoso obispo Gian Matteo Giberti, fue activo con numerosos encargos eclesiásticos y alcanzó la cima de su éxito con la pintura del retablo para el altar mayor de la iglesia de San Giorgio in Braida que representa a San Jorge y la Princesa, actualmente en la iglesia parroquial de Marega di Bevilacqua, en 1535. En esta fase, el artista contó muy probablemente con la ayuda de su taller y de su hermano Giovanni, también pintor de talento, conocido por haber figurado entre los primeros maestros de Paolo Veronese. La séptima sección, El taller del boticario y el Museo Calzolari, recreará, gracias a la tecnología moderna, las salas del taller del boticario y del Museo Calzolari, conocido como uno de los museos de historia natural más antiguos del mundo. La octava y penúltima sección, Los Caroto y la familia Della Torre, presenta los contactos ampliamente documentados entre la familia Della Torre y la familia Caroto. De hecho, el pintor realizó obras que se expusieron en el taller de Giulio Della Torre, su mentor, amigo, escultor y coleccionista. Esta sección está dedicada a la reconstrucción ideal y digital del studiolo: además de los lienzos de Caroto, se expondrán un bronce y medallas fundidas por el caballero, hallazgos arqueológicos (estatuas, bustos) y naturalistas (sobre todo fósiles), evocando el fenómeno del nacimiento de las wunderkammer, las “cámaras de las maravillas”, que en Verona tiene raíces ejemplares en colecciones compuestas como la de Della Torre y en el museo del siglo XVI de Francesco Calzolari. La novena y última sección, Giovanni Caroto testimone di antichità(Giovanni Caroto testigo de la antigüedad), habla de la Verona romana, que vuelve a la vida a través de los ojos de Giovanni Caroto en los relieves de monumentos antiguos extraídos de uno de sus manuscritos perteneciente a la Biblioteca Civica di Verona. Los folios se presentarán junto a la edición impresa de la Antiquità di Verona (1560) y a piezas del Museo Arqueológico del Teatro Romano que atestiguan el interés por el coleccionismo y el estudio de la Antigüedad en la Verona del siglo XVI. Gracias a las reconstrucciones virtuales, el público podrá identificarse con la mirada de un contemporáneo del siglo XVI volcada en los recuerdos del pasado.

La iniciativa se apoya en una amplia red de colaboraciones, en particular con la Diócesis de Verona, la Universidad de Verona y la Superintendencia competente, y prevé ofrecer a la comunidad un itinerario artístico y cultural urbano en las iglesias de la ciudad para las que trabajó Caroto y en otras sedes museísticas que albergan obras del pintor, como el Museo degli Affreschi G.B. Cavalcaselle de la Tomba di Giulietta y el Museo Arqueológico del Teatro Romano. La exposición se organiza gracias a la participación de importantes instituciones museísticas nacionales e internacionales y de coleccionistas privados que han aceptado prestar sus obras, como la Fondazione Accademia Carrara de Bérgamo, el Palazzo di San Sebastiano y el Palazzo Ducale de Mantua, las Gallerie degli Uffizi de Florencia, la Galleria Estense de Módena, el Castello Sforzesco de Milán, el Musée du Louvre de París, el Brukenthal Museum de Sibiu y el Kunsthistorisches Museum de Viena. Socio científico de la exposición: Palacio Ducal de Mantua.

En el valioso volumen presentado el 2 de noviembre, tras dos ensayos introductorios de gran enjundia a cargo de Francesca Rossi y Edoardo Rossetti, Stefano L’Occaso ilustra la actividad mantuana del artista, mientras que Massimiliano Caldera y Edoardo Rossetti investigan “un pintor que viaja entre Milán y Casale Monferrato”. La producción medallística del artista y de Giulio Della Torre es analizada en profundidad por Antonella Arzone, mientras que Sergio Marinelli se detiene en la “Sofferta affermazione” de Caroto. Gianni Peretti ilustra la actividad del Maestro como retratista y sus pinturas para el estudio de Giulio Della Torre. Francesco Marcorin se ocupa de su hermano Giovanni Caroto, e investiga su probable actividad como arquitecto, mientras que Margherita Bolla se detiene en Giovanni Caroto el anticuario. El Apéndice es rico, con artículos sobre “Itinerarios. Giovan Francesco y Giovanni Caroto en las iglesias de Verona” (Alessandra Zamperni); “Los Caroto y la cultura literaria veronesa”, de Lorenzo Carpanè; y “En torno a la botica Caroto. La historia natural en el siglo XVI y la aportación de los veroneses” (Leonardo Latella). La articulada publicación se completa con un detallado Regesto dei documenti (Edoardo Rossetti), "I fratelli Caroto nelle Vite di Giorgio Vasari 1550 e 1568) del mismo Rossetti, “Le fonti per la fortuna di Giovan Francesco e Giovanni Caroto” (Tania Fontana y Greta Gazzaniga), “La presenza di opere dei fratelli Caroto nelle collezioni storiche veronesi” (Gianni Peretti) y, por último, una bibliografía actualizada. Completan un volumen muy denso, fundamental para el conocimiento del artista, enriquecido por un amplio conjunto iconográfico y una elegante maquetación gráfica.

Una gran exposición sobre Giovan Francesco Caroto se celebrará en Verona en 2022

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