Una exposición en la Accademia Carrara sobre la relación artística entre Bérgamo y Nápoles en el siglo XVII

Del 23 de abril al 1 de septiembre de 2024 la Accademia Carrara presenta Nápoles en Bérgamo. Uno sguardo sul ’600 nella collezione De Vito e in città, una exposición que narra el extraordinario vínculo entre Bérgamo y la pintura napolitana del siglo XVII. La exposición, comisariada por Elena Fumagalli con Nadia Bastogi, aborda un tema insólito para la ciudad lombarda, a saber, la relación con la pintura napolitana del siglo XVII, mediada desde Venecia a través de emprendedores mercaderes que comerciaban con el Virreinato. A través de estas vías llegó a Bérgamo en 1682 el gran Pasaje del Mar Rojo de Luca Giordano, para decorar la pared trasera de la basílica de la ciudad de Santa Maria Maggiore. Giordano no completó, como se le había pedido, la decoración de la nave: su discípulo Nicola Malinconico (1663-1727), que había llegado a la ciudad en 1693, lo hizo en su lugar. En el espacio de casi un año, pintó también el retablo mayor de la catedral y otros lienzos en varias iglesias de los alrededores.

Para ofrecer a los visitantes una visión de conjunto del siglo XVII napolitano, la Accademia Carrara se ha asociado con la Fundación Giuseppe y Margaret De Vito(Vaglia, Florencia), instituida en el testamento del erudito y coleccionista napolitano de origen pero milanés de adopción. La Fundación, presidida por Giancarlo Lo Schiavo y dirigida por Nadia Bastogi, es la prestamista de más de veinte cuadros de su colección, que ilustran el desarrollo de la pintura en Nápoles desde Battistello Caracciolo (1578-1635) y Jusepe de Ribera (1591-1652) a Massimo Stanzione (c. 1585-1656) y Bernardo Cavallino (1616-1656), hasta Mattia Preti (1613-1699). Luca Giordano desempeña el papel de bisagra entre la primera y la segunda parte de la exposición: en esta última hay cuatro lienzos(Pedrengo, Iglesia de Sant’Evasio) que dan testimonio de la fase riberesca del pintor y una obra inédita de juventud procedente de los depósitos de la Accademia Carrara.

El itinerario comienza con obras de Battistello Caracciolo, Jusepe de Ribera, Massimo Stanzione y el Maestro de los Anuncios a los pastores, que combinan un naturalismo que aún recuerda a Caravaggio con expresiones más suaves y matéricas. De particular interés son las medias figuras masculinas que representan filósofos y sabios, de un Maestro anónimo, que tratan temas como la vanidad de los bienes terrenales y la fugacidad de la vida, en diálogo con el San Antonio de Ribera. Con Paolo Finoglio, Antonio De Bellis, Bernardo Cavallino y Andrea Vaccaro, el tono se vuelve más refinado y elegante tanto en la forma como en la pintura. Las medias figuras de santas y heroínas bíblicas, con su preciosismo en el vestir, sus amplios drapeados y sus poses teatrales, se convirtieron en temas populares para los coleccionistas napolitanos de la época y también fueron amadas por Giuseppe De Vito.

Mattia Preti y Luca Giordano están representados cada uno con un cuadro de los años cincuenta y otro de los setenta, poniendo de relieve las diferencias de sus trayectorias artísticas. Es el propio Giordano, como se preveía, quien hace de puente hacia la segunda parte de la exposición, dedicada a la presencia napolitana en la región de Bérgamo. Se le dedica una sala entera, en la que se exponen los cuatro primeros lienzos de Pedrengo, que representan escenas de martirio, conocidos sólo por los expertos y presentados al público por primera vez en un contexto museístico, junto con la inédita Coronación de espinas de la Academia de Carrara. Las cuatro pinturas expuestas al público por primera vez, habitualmente conservadas en la iglesia de Sant’Evasio de Pedrengo, constituyen uno de los puntos culminantes de la exposición Napoli a Bergamo. Ello se debe no sólo a su singularidad al poder admirarlas fuera del ábside de la iglesia, habitualmente de difícil acceso, sino también a la excepcional calidad pictórica de Luca Giordano, que, aunque todavía en los inicios de su carrera artística, alcanza aquí una de sus cimas. La Lapidación de San Pablo, el Martirio de San Bartolomé, el Martirio de San Andrés y el Martirio de San Pedro, fechados hacia 1660-1665, son poderosos ejemplos de pintura en los que los tonos oscuros y el fuerte contraste de claroscuro acercan al artista al estilo de Jusepe de Ribera. Justo antes del ciclo de Pedrengo, también obra temprana de Giordano, se encuentra la mencionada Coronación de espinas, perteneciente a la colección de la Academia de Carrara. Gracias a restauraciones y estudios, recientemente se ha atribuido definitivamente a Luca Giordano y se ha fechado en los años 1656-1660. Esta pintura presenta efectos de luz y color derivados de la tradición veneciana y, en sus elecciones iconográficas, atestigua también la influencia del arte gráfico nórdico, como en el personaje que muestra la lengua y se burla de Cristo.

El gran cuadro de Giordano que representa la Travesía del Mar Rojo y la Gratitud de los Israelitas, destinado a la basílica bergamasca de Santa María la Mayor y enviado a Bérgamo vía Venecia en 1682, se evoca en la exposición a través de una proyección y de la versión “pequeña” realizada por Antonio Cifrondi. El maestro napolitano debería haber terminado la decoración de la nave de la iglesia de Bérgamo, pero, tras una década de retrasos, partió finalmente hacia España. Gracias a la intermediación del comerciante veneciano Simone Giogalli, su agente durante casi veinte años, un alumno de Giordano, Nicola Malinconico, llegó a Bérgamo en 1693. A él se dedica una última sala del recorrido, que presenta su actividad en la zona a través de obras encontradas en iglesias bergamascas junto con préstamos de la Pinacoteca di Brera y del Museo Gaetano Filangieri de Nápoles.

El catálogo ha sido publicado por Skira.

Para más información, visite el sitio oficial de la Academia de Carrara.

Declaraciones

“¿Qué tienen en común Nápoles y Bérgamo? A primera vista, no mucho. Sin embargo, a finales del siglo XVII, Bérgamo buscó a los mejores artistas de Nápoles para decorar los lugares más sagrados de la ciudad”, explica la directora de la Academia Carrara, Martina Bagnoli. “Esta exposición traza los contornos de un episodio poco estudiado de la cultura figurativa, dando a conocer a la crítica y al público nuevas atribuciones y nuevos documentos que atestiguan los fructíferos intercambios entre las dos ciudades. En este sentido, esta exposición fue también una gran oportunidad para la restitución debido a las numerosas restauraciones llevadas a cabo para mejorar la legibilidad y el estado de conservación de las obras diseminadas por el territorio. Este es un aspecto muy importante de esta exposición porque demuestra el arraigo de la exposición no sólo en sus colecciones sino también en el patrimonio cultural del territorio, y muestra cómo el museo puede ser un lugar de investigación y desarrollo”.

“La exposición”, afirma la comisaria Elena Fumagalli, "propone una mirada a la escuela napolitana de pintura del siglo XVII, aprovechando la ocasión para reescribir el capítulo poco conocido de las relaciones histórico-artísticas entre Nápoles y Bérgamo, intensas en la segunda mitad del siglo XVII y que pasaban sobre todo por Venecia, a través de las figuras de comerciantes emprendedores. Para ofrecer una visión de conjunto del periodo considerado, a una serie de pinturas de Bérgamo y su provincia se une el generoso préstamo de 22 obras de la Fondazione De Vito.

Con Nápoles en Bérgamo", afirma Giorgio Gori, Alcalde de Bérgamo y Presidente de la Fondazione Accademia Carrara, “la Accademia Carrara se enfrenta a un doble reto: el de sacar a la luz un pasaje de la historia del arte italiano tan precioso como poco conocido -el encuentro de nuestro territorio con los artistas de la escuela napolitana de la segunda mitad del siglo XVII- y el de acompañar a su público a lo largo de un recorrido nada previsible y decididamente lleno de sorpresas”. De este modo, la exposición consigue ser fiel a una tradición expositiva que siempre ha buscado la conexión con el territorio o su colección permanente, en este caso gracias a la presencia de importantes obras repartidas entre la capital y diversas localidades de la provincia, al tiempo que narra una historia artística totalmente nueva y estimulante. El proyecto, por tanto, es plenamente representativo de lo que es hoy la Accademia Carrara: una institución capaz de emocionar a los visitantes y, a veces, de sorprenderlos, manteniendo siempre la fe en sus múltiples objetivos institucionales".

“La nueva orientación dada por Martina Bagnoli a la gestión de la Carrara”, subraya Nadia Ghisalberti, concejala de Cultura del Ayuntamiento de Bérgamo, “es apreciable desde la primera propuesta expositiva, que abre vías poco exploradas. La relación entre Bérgamo y Nápoles apenas se insinuaba en los estudios anteriores sobre el siglo XVII, que trataban sobre todo de la presencia, ciertamente insólita, de Luca Giordano en Santa Maria Maggiore, y luego de su discípulo Nicola Malinconico. La exposición recientemente inaugurada, en cambio, profundiza en esta historia aún por descubrir, abriendo nuevas vías de conocimiento entre coleccionismo, relaciones mercantiles, nuevas atribuciones, restauraciones y préstamos especiales. En la tradición de Carrara, y de los mejores museos, está la capacidad de estudiar, redescubrir y no perder nunca de vista el patrimonio conservado en los depósitos. Una vez más, una pintura, conocida en el catálogo como perteneciente a una escuela o a un alumno, se atribuye a Luca Giordano, engrosando el ya rico catálogo del artista napolitano. El estudio y la valorización del patrimonio local también forman parte del ADN del museo. Con el objetivo de ofrecer un testimonio lo más amplio posible de la presencia napolitana en nuestro territorio, el museo se ha extendido a la provincia, consiguiendo el extraordinario préstamo de las pinturas de Pedrengo, ahora visibles en las salas de la pinacoteca, a una distancia cercana que de otro modo sería imposible en el ábside de una iglesia. Una oportunidad para descubrir el Nápoles del siglo XVII, y cuánto de su belleza se conserva en Bérgamo”.

Una exposición en la Accademia Carrara sobre la relación artística entre Bérgamo y Nápoles en el siglo XVII

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