Una exposición en el Vittoriano celebra la Diosa Roma y el friso del Altar de la Patria al término de la restauración

Después de Bronzo&Oro, VIVE - Vittoriano y Palazzo Venezia presentan su segunda exposición focal: la muestra La Dea Roma e l’Altare della Patria. Angelo Zanelli e l’invenzione dei simboli dell’Italia unita (Angelo Zanelli y la invención de los símbolos de la Italia unida), comisariada por Valerio Terraroli, que celebra la conclusión de la campaña de restauración del friso del Altar de la Patria realizado por el escultor lombardo Angelo Zanelli (San Felice di Scovolo, Brescia 1879 - Roma, 1942).

El Altar dela Patria se encontraba en un estado de deterioro considerable: la exposición directa a la intemperie y a la contaminación de la Piazza Venezia y las particulares condiciones termohigrométricas habían socavado el agarre del mármol Botticino y cubierto la superficie con una gruesa capa de depósitos oscuros. Por ello se llevó a cabo una intervención, dirigida por la directora del VIVE - Vittoriano y Palazzo Venezia Edith Gabrielli y realizada por Susanna Sarmati entre marzo y octubre de 2023, para “reintegrar la imagen”, devolviendo al conjunto el equilibrio visual correcto y, por tanto, su plena legibilidad. La calidad del friso, incluida la elección polimatérica para la diosa Roma, puede apreciarse hoy en detalle: tanto el oro del mosaico de fondo del nicho como la plata de la estatuilla de la Victoria alada y de la lanza son claramente visibles. El friso, realizado en el mismo material que el Vittoriano, es decir, mármol Botticino, está de hecho sobre un edículo con fondo de mosaico dorado: la diosa Roma destaca aquí, sosteniendo una estatuilla plateada de la Victoria en una mano y una lanza, también de plata, en la otra. A ambos lados de la diosa Roma hay dos bajorrelieves concebidos como procesiones. En el que se dirige hacia el Teatro de Marcelo se representa L’Amor Patrio che pugna e vince (El Amor del Padre que lucha y vence), mientras que en el de la Via dei Fori Imperiali se representa el Trabajo que construye y fecunda.

La intervención también afectó a la Tumba del Soldado Desconocido: la limpieza del mármol y el tratamiento de la corona de bronce y los braseros con la llama eterna le han dado una nueva dignidad. Toda la campaña de restauración fue, semana tras semana, documentada con vídeos y fotos y puede verse en la página web de VIVE.

La segunda intervención, dirigida por Edith Gabrielli y realizada por Luca Pantone entre junio y octubre de 2023, se refiere a cuarenta y cuatro v aciados en yeso -esbozos y maquetas- que forman parte de la Gipsoteca del Vittoriano, cedidos amablemente por la Soprintendenza speciale Archeologia Belle Arti e Paesaggio, y que pueden admirarse por primera vez con ocasión de la exposición. Los cuarenta y cuatro vaciados en yeso se dividen básicamente en tres categorías. La primera está formada por bocetos y modelos para el Altar de la Patria realizados por el propio Zanelli: uno es el boceto para el concurso de 1908, los otros son tres modelos de los bajorrelieves laterales y de la Diosa Roma, es decir, versiones de la obra realizadas tras la victoria para obtener el visto bueno de la Comisión Real para plasmarla en mármol. A la segunda categoría pertenecen los bocetos para el Altare della Patria realizados por artistas distintos de Zanelli, antes o para el concurso de 1908: el ejemplo más antiguo pertenece a Adolfo Cozza, que lo realizó entre 1905 y 1906, tras la muerte de Giuseppe Sacconi para fijar las ideas del arquitecto sobre el tema; le siguen dos bocetos presentados por Ettore Ximenes al concurso de 1908. Por último, el tercer grupo reúne otras obras de Zanelli, desde la prueba de acceso a la Pensión Artística Nacional de 1903 hasta el ensayo final de 1908 para la misma Pensión, pasando por la maqueta para el monumento de guerra de Tolentino, realizada a finales de los años veinte y treinta. En conjunto, estos yesos constituyen un precioso instrumento de conocimiento, porque a través de este núcleo de obras podemos entrar en el taller de Zanelli, tocar su labor creativa hasta llegar a la versión definitiva del friso y también reconstruir su trayectoria artística, desde sus comienzos hasta su plena madurez. También en este caso, la restauración tuvo como principal objetivo garantizar la conservación de los vaciados en yeso, que en algunos casos corrían peligro. La mayoría de las esculturas presentaban fragilidad de las estructuras de soporte y desprendimientos de fragmentos, más o menos grandes: se llevaron a cabo operaciones de consolidación, recomposición, también mediante el estudio de las relaciones entre los fragmentos, y encolado. Al mismo tiempo, se devolvió la legibilidad y el pleno equilibrio visual a las obras, sobre todo a las compuestas por varios elementos. Un amplio proyecto de protección y valorización, que supuso una inversión global de aproximadamente un millón de euros, concebido y ejecutado por la directora del VIVE, Edith Gabrielli, y apoyado por los trabajos de investigación de Valerio Terraroli, profesor de la Universidad degli Studi di Verona y comisario de la exposición, junto con un equipo de estudiosos, con el objetivo tanto de redescubrir la figura y la obra de Angelo Zanelli como de compartir con el público un lugar simbólico de Italia como es el Altare della Patria. Para las nuevas investigaciones documentales, el memorando de entendimiento entre el VIVE y elArchivo Central del Estado desempeñó un papel importante.

El principal objetivo de la actual exposición es revalorizar la figura de Angelo Zanelli, un artista que alcanzó fama no sólo nacional sino también internacional por haber realizado el friso para el Altar de la Patria, pero que tras su muerte su figura cayó en el olvido. “Durante mucho tiempo, no sólo Zanelli, sino todos los escultores que trabajaban en el Vittoriano fueron víctimas de una falta de comprensión crítica”, explica Edith Gabrielli. “La exposición contribuye a cambiar el significado de las cosas: ayuda a los visitantes y -¿por qué no? - también a los estudiosos a conocerlas mejor. Surge así un panorama diferente y ciertamente positivo: podemos decir que el gran friso del Altare della Patria se devuelve definitivamente al público y a la crítica”.

La Diosa Roma y el Altar de la Patria. Angelo Zanelli y la invención de los símbolos de la Italia unida pretende así relatar toda la carrera del artista lombardo, desde sus comienzos hasta su ingreso en la Pensión Artística Nacional de laAccademia di San Luca en 1903, hasta los prestigiosos encargos de los años veinte y treinta, poniendo de relieve las mutaciones estilísticas, desde el verismo a la opción simbolista inspirada en los modelos secesionistas vieneses, hasta el neomichelangelismo de principios de los años veinte y el novecentismo de los años treinta.

“En el friso monumental, Zanelli hizo una fuerte elección estilística porque yendo más allá de las volutas serpenteantes y sinuosas de la línea adelantada por Leonardo Bistolfi, optó por un modelado titánico de las figuras”, explica Valerio Terraroli, "como la monumental figura femenina apoyada en la pareja de bueyes que arrastra el arado, en el ala izquierda dedicada al Trabajo que vivifica y fecunda, o la palafreniere, tomada de espaldas, sosteniendo el bocado de la cuadriga triunfal del Amor Patrio que lucha y vence, a la derecha, para reconocer las formas secas y poderosas de los contemporáneos Bourdelle y Meštrović. En los rostros, los ojos pelados y los cortes limpios de los perfiles, y en la euritmia de las siluetas superpuestas de figuras, caballos y trompetas triunfales, se percibe claramente la metamorfosis realizada por el escultor que partió del neohelenismo secesionista para llegar a una plasticidad grandiosa con acentos art déco’.

Además de recorrer toda la carrera de Angelo Zanelli, la exposición pretende contar la historia completa del Altare della Patria, cruzando los resultados de la investigación documental con los nuevos hallazgos de la restauración. La historia incluye el concurso de 1908, el referéndum popular con motivo de la inauguración del Vittoriano en 1911 que condujo a la victoria definitiva de Zanelli, las distintas etapas de la ejecución del friso, la inclusión de la Tumba del Soldado Desconocido en 1921 y la colocación de la estatua de la Diosa Roma en 1925.

Se exponen cincuenta y siete piezas, entre ellas cuarenta y cuatro catalogadas y restauradas procedentes de la Gipsoteca del Vittoriano. Importante material llega en préstamo de instituciones museísticas y coleccionistas italianos, en particular de la Fondazione Brescia Musei, que conserva, procedente de dos legados diferentes de 1985 y 2005, una considerable cantidad de material documental y artístico vinculado a Zanelli, su esposa y sus amigos. De acuerdo con el protocolo de acuerdo firmado este año, la Fundación prestó un número considerable de obras, entre dibujos, bocetos y obras acabadas, entre las que destaca la versión en plata de 1925 de la Diosa Roma.

La exposición se enriquece con textos de acompañamiento de fácil lectura y al final de la misma se ha habilitado una sala de realidad inmersiva: gracias a la tecnología digital, el público tiene la oportunidad de vivir una experiencia especial adentrándose tanto en la ceremonia de inauguración del Vittoriano en 1911 como en el propio friso restaurado de Zanelli, gracias a las imágenes de la campaña fotográfica de Mauro Magliani.

Acompaña a la exposición el volumen La Dea Roma e l’Altare della Patria. Angelo Zanelli e l’invenzione dei simboli dell’Italia unita, publicado por Skira y editado por Valerio Terraroli, con introducciones de Gennaro Sangiuliano, Edith Gabrielli, Francesca Bazoli y Stefano Karadjov, textos de Dario Donetti, Edith Gabrielli, Luca Pantone, Sergio Onger, Susanna Sarmati, Valerio Terraroli y Michela Valotti, y fichas y aparatos de Francesca Bottura y Edoardo lo Cicero.

Horario: Todos los días de 9.30 a 19.30 h. Entrada gratuita.

Una exposición en el Vittoriano celebra la Diosa Roma y el friso del Altar de la Patria al término de la restauración

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