Turín, el Autorretrato de Leonardo se muestra en una exposición específica

En Turín se renueva la cita con los dibujos de Leonardo da Vinci en la Biblioteca Real. Del 28 de marzo al 30 de junio de 2024, en el marco del evento A tu per tu con Leonardo, la Biblioteca Real de Turín ofrece de hecho una nueva oportunidad de sumergirse en la obra de Leonardo da Vinci y admirar algunas de sus obras maestras conservadas en los Museos Reales, con la exposición L’Autoritratto di Leonardo: Historia y contemporaneidad de una obra maestra, se acoge en las salas-cueva de la Biblioteca Real, construidas en 1998 y 2014 con el apoyo de la Consulta per la Valorizzazione dei Beni Artistici e Culturali di Torino (Consejo para la Valorización del Patrimonio Artístico y Cultural de Turín). Comisariada por Paola Salvi, profesora de la Academia de Bellas Artes de Brera, esta exposición presenta una nueva perspectiva delAutorretrato de Leonardo da Vinci, auténtico protagonista de la muestra, explorando su contexto histórico y el camino que marcó su difusión y celebración.

Basándose en recientes investigaciones del comisario, que indican la realización del dibujo entre 1517 y 1518, el espectador se ve transportado a los últimos años de la vida de Leonardo en Amboise, en la corte del rey Francisco I de Francia, sumergiéndose en su entorno creativo como si estuviera en su estudio. En la primera bóveda, junto alAutorretrato de Leonardo, se expone por primera vez el precioso manuscrito del Diario del itinerario del cardenal Luis de Aragón, escrito por Antonio de Beatis, que acompañó al cardenal en su viaje por el norte de Italia, Alemania, Francia y los Países Bajos. Este manuscrito aporta valiosos testimonios sobre la aparición de Leonardo, sus estudios en curso, las pinturas de su taller y la amplitud de su obra artística y científica. La exposición también ofrece una mirada privilegiada a las seis hojas del Codex Atlanticus, cedidas por la Pinacoteca Veneranda y la Biblioteca Ambrosiana de Milán, también realizadas entre 1517 y 1518, que muestran los dibujos e investigaciones de Leonardo durante los últimos años de su vida.

Entre las hojas expuestas, el folio 770v del Codex Atlanticus muestra un estudio realizado por uno de los alumnos de Leonardo de la mano izquierda, que se cree que es la del gran artista, y también esboza la onda del cabello, con un trazo similar al del Autorretrato. La hoja 920r contiene estudios sobre la canalización del Loira y un recuerdo de la visita a Romorentin con el rey de Francia. El folio 309v presenta una reflexión fundamental de Leonardo sobre los principios de la representación de un rostro. Por último, el folio 673r marca la última fecha anotada por Leonardo: “A 24 de junio, día de San Juan de 1518 en Ambosa en el palacio del Clu”.

Para ofrecer una visión completa del método de trabajo de Leonardo, que llevaba consigo a Francia sus manuscritos y dibujos para nuevos proyectos, la exposición presenta otros folios importantes de la colección de la Biblioteca Real. Entre ellos, el Códice sobre el vuelo de las aves, que no sólo incluye estudios sobre el vuelo de las aves, sino también un boceto de ingeniería para la canalización del Arno y, en el folio 10v, un pequeño rostro esbozado en piedra roja, destacado por su parecido con el Autorretrato de Carlo Pedretti de 1975. Los Estudios de insectos atestiguan el incesante interés de Leonardo por el mundo natural, mientras que el Estudio de las proporciones del rostro y del ojo forma parte de una serie de hojas dedicadas a las teorías proporcionales que influirían en la traducción tridimensional del Autorretrato en el siglo XX. Los Estudios sobre el caballo siguen siendo de gran importancia, tanto para la anatomía como para los diseños de estatuas ecuestres que nunca llegaron a realizarse. Entre ellos, los Estudios de las patas delanteras y traseras del caballo sobre diferentes tipos de papel ponen de relieve la atención que Leonardo prestaba a este animal. En Francia, Leonardo reanudó su investigación sobre la anatomía equina con la intención de crear un monumento ecuestre para Francisco I, probablemente reflexionando sobre su trabajo anterior en Turín y Windsor.

El interés de Leonardo por la anatomía humana también queda atestiguado por dos láminas de la Biblioteca Real, el dibujo a pluma y tinta de los Desnudos para la batalla de Anghiari y la lámina con Hércules y el León de Nemea, realizada al carboncillo, técnica utilizada en el último periodo de su vida.

En la segunda bóveda, la exposición continúa con obras que documentan la fortuna de Leonardo a partir de la segunda mitad del siglo XVI. Dos láminas conservadas en el Gabinete de Dibujos y Estampas de las Galerías de la Academia de Venecia, pertenecientes a la colección Giuseppe Bossi (el Estudio para Heráclito atribuido a Giovanni Ambrogio Figino de hacia 1570 y la copia delAutorretrato realizada por Raffaele Albertolli hacia 1808-1809), atestiguan el conocimiento delAutorretrato antes de que fuera adquirido por el rey Carlo Alberto de Saboya Carignano en 1839. La sección dedicada a la fortuna delAutorretrato incluye dibujos, pinturas, grabados, libros y una herma de mármol de Pompeo Marchesi, cedida por la Academia de Bellas Artes de Brera.

En torno a estas obras se despliega la misteriosa historia delAutorretrato de Leonardo a principios del siglo XIX, claramente conocida en los círculos milaneses y braidenses. Así lo demuestra el dibujo veneciano a partir del cual Giuseppe Benaglia trazó el grabado utilizado como antiporta del volumen Del Cenacolo di Leonardo da Vinci, Libri IV de Giuseppe Bossi. Esta rara edición en papel turquesa, de la que sólo existen dos ejemplares, se exhibe en la exposición y procede de la Biblioteca Trivulziana. Especialmente interesante es el dibujo del rostro de Leonardo realizado por el propio Giuseppe Bossi para su Vita di Leonardo da Vinci (1812), que sirvió de modelo para el grabado de Pietro Anderloni, contribuyendo a consolidar la iconografía del maestro renacentista. Este dibujo, nunca antes expuesto, se conserva en el álbum Bettoni del Gabinetto dei Disegni (Gabinete de Dibujos) del Castello Sforzesco de Milán.

La exposición examina también la difusión delAutorretrato de Leonardo en la era de la reproductibilidad técnica. Carlo Felice Biscarra, secretario de la Accademia Albertina de Turín, grabó el Autoritratto en 1870, publicándolo posteriormente en la revista L’Arte in Italia. El fotógrafo Angelo della Croce fotografió el Autorretrato en Turín y lo reprodujo en fotolitografía para el célebre Saggio delle opere di Leonardo da Vinci (Ensayo sobre las obras de Leonardo da Vinci), publicado con motivo de las Celebraciones Leonardo de 1872 en Milán. A estas figuras se añaden las reproducciones históricas de Pietro Carlevaris (Turín, 1888), Domenico Anderson (1896) y la edición facsímil de Fratelli Alinari (Florencia, 1898). El recorrido por la segunda bóveda incluye también un cuadro de Giovanni Antonio Bazzi conocido como Sodoma, un intenso Ecce homo procedente de una colección privada, que se expondrá públicamente después de ocho años. El rostro detrás de Cristo, que posiblemente representa a un antiguo sabio, recuerda a la imagen de Leonardo.

La exposición se enriquece, por primera vez, con una sección pictórica comisariada por Annamaria Bava dentro de la Galleria Sabauda: Con Leonardo negli occhi. Un itinerario por las colecciones de la Galleria Sabauda pretende evocar las diversas formas de relacionarse con las innovaciones de Leonardo a través de veinte obras, ejecutadas por compañeros de sus años de formación, alumnos directos e inteligentes asimiladores de la lección y el estilo de Leonardo, de Lorenzo di Credi a Andrea Solario, de Bergognone a Gaudenzio Ferrari.

Además, se propone una selecta exposición de esculturas de Giuliano Vangi, que se recorrerán desde la primera planta de la Pinacoteca Sabauda hasta el Giardino Ducale. Estas quince obras, realizadas entre 1964 y 2022 con diferentes materiales como mármol, madera, bronce, piedra y vidrio, dan testimonio de la intensidad expresiva del escultor, que logra captar las palpitaciones de un misterio y abrazar la perentoriedad del rostro de Leonardo.

La exposición va acompañada de un catálogo editado por Paola Salvi y publicado por Silvana Editoriale. Autorretrato de Leonardo. Storia e contemporaneità di un capolavoro es una experiencia excepcional por la calidad de las obras expuestas y los préstamos concedidos, que también resulta especial por la presencia de instalaciones multimedia y el vídeo que narra el viaje delAutorretrato de Leonardo y el Códice sobre el vuelo de las aves en un microchip a bordo del Rover Curiosity, lanzado desde Cabo Cañaveral el 26 de noviembre de 2011: gracias a una idea de Silvia Rosa-Brusin, de la TGR Leonardo de la RAI, aceptada por la NASA, Leonardo aterrizó en Marte el 5 de agosto de 2012 y lleva 12 años explorando el planeta rojo.

Turín, el Autorretrato de Leonardo se muestra en una exposición específica

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