Roma, los años del milagro económico contados en una exposición en el Museo de Roma

Desde la dura reconstrucción del país tras la devastación de la Segunda Guerra Mundial hasta el rotundo auge económico de los años sesenta. Este es el periodo histórico narrado en la gran exposición fotográfica Il sorpasso. Quando l’Italia si mise a correre, 1946-1961, que acoge el Museo de Roma del 12 de octubre de 2018 al 3 de febrero de 2019. 1946-1961: quince años en los que un país destruido y exhausto consiguió superar los traumas de la guerra, dando lugar a un tumultuoso desarrollo económico, social e imaginario admirado en todo el mundo. Un momento irrepetible, emocionante y contradictorio, una historia tan intensa que sigue siendo un legado relevante de nuestro presente.

La exposición, promovida por Roma Capitale, Assessorato alla Crescita culturale - Sovrintendenza Capitolina ai Beni Culturali, coproducida conel Istituto Luce-Cinecittà y organizada en colaboración con Zètema progetto Cultura, está comisariada por Enrico Menduni y Gabriele D’Autilia. En su realización han colaborado el Ayuntamiento de Parma y el Centro de Estudios y Archivos de la Comunicación CSAC de laUniversidad de Parma.

Il sorpasso, recuerdo de una película icónica de una época, síntesis memorable del viaje de la Italia de entonces, es el extraordinario relato en imágenes de un país en el momento en que entra para siempre en la modernidad. La vida política y la vida privada, las luchas del trabajo y las revoluciones de las costumbres, la construcción de las autopistas y la de las imágenes del cine y la televisión, el cambio del paisaje, de las formas, del rostro de un país como no había sucedido desde hacía siglos. Es la idea de unaItalia que acelera y gana posiciones (incluso con rasgos de agresividad, vulgaridad y vanagloria), que supera sus rasgos arcaicos y retrógrados, que avanza a pesar de los enormes problemas que a menudo deja sin resolver, o que son generados por las propias formas de un desarrollo rápido y voraz.
Las imágenes de la época, procedentes de archivos extraordinarios, representan un retrato colectivo de Italia con sus esperanzas, sus logros, sus progresos, sin ocultar los numerosos problemas sin resolver, las injusticias y las desigualdades.

Muchas de estas fotos están tomadas por los “trabajadores de la imagen” de la época de los semanarios ilustrados: oscuros fotógrafos de agencia, pero capaces de retratar las múltiples realidades del país de forma viva, nítida y precisa. Artistas a menudo anónimos, creadores de un arte de la mirada que la exposición nos invita a observar como un verdadero descubrimiento. Y que la exposición pone al lado y en comparación con firmas conocidas y aclamadas de la fotografía contemporánea, autores italianos y extranjeros en una época en la que Italia fue descubierta y visitada activamente por grandes fotógrafos internacionales, debido también a la influencia del gran cine neorrealista y de ese fenómeno irresistible que fueron los Estudios Cinecittà, el Hollywood del Tíber. Así, encontraremos instantáneas de nombres de la talla de Gianni Berengo Gardin, Fulvio Roiter, Cecilia Mangini, Federico Patellani, Caio Mario Garrubba, Pepi Merisio, Wanda Wultz, Tazio Secchiaroli, Ferruccio Leiss, Romano Cagnoni, Walter Mori, Bruno Munari, Italo Insolera, Italo Zannier, y entre los extranjeros, los grandes Willian Klein, Alfred Eisenstaedt y Gordon Parks.

Una rica exposición recorre la historia reciente de Italia, empezando por el final de la Segunda Guerra Mundial.
En 1945, Italia era un país por reconstruir tanto materialmente como en su propia identidad, enfrentado a enormes problemas estructurales y políticos: escasez de viviendas, alimentos, medicinas, materias primas, infraestructuras e industrias, y en la incierta y delicada espera de nuevas opciones políticas, empezando por la de elegir entre monarquía y república y por la creación de un nuevo Estado democrático. Un país lacerado por heridas físicas y morales, por grandes tensiones y contrastes, en la política y en la calle; pero en el que el deseo de renacer, el deseo de superar el luto y las lágrimas, recuperando a nivel cultural y civil todo el tiempo perdido con los cierres del periodo fascista de veinte años, hacen que las diferencias y las fricciones no sean un bloqueo, sino un motivo inédito de impulso, una fuente de energía y confrontación, hacia la ambición de mejorar las propias condiciones, de ponerse a prueba, de volver a ser protagonistas de la propia historia.

La exposición se divide en diez secciones temáticas que desarrollan una “doble mirada”, flanqueando la visión optimista de la reconstrucción del país en vías de un boom económico con la mirada a menudo crítica de los fotógrafos independientes, que observan las contradicciones, ficciones y pérdidas de esa explosión. Muchas de sus imágenes, adecuadamente documentadas en los fondos del inestimable Archivo Histórico del Istituto Luce y en el archivo Publifoto conservado, con otros importantes fondos, en el Centro de Estudios y Archivo de la Comunicación de la Universidad de Parma, se publican en las revistas de la época, principal espejo, junto con el cine, de la nueva Italia de posguerra.

Una doble vía que muestra la capacidad de renacer a pesar de las divisiones políticas, de las escisiones entre democristianos y comunistas, entre sindicatos e industriales, incluso entre aficionados, entre cantantes melódicos y gritones... Pero con una tensión unificada para reconstruir las almas, y las casas, los monumentos, los talleres. Un país que tiembla por el regreso de la Trieste italiana o por la tragedia de nuestros inmigrantes en Marcinelle, que teme los disturbios por el atentado de Togliatti y conoce las reivindicaciones de los trabajadores en la calle. Italia sufre profundas diferencias sociales y económicas entre el sur y el norte, entre la ciudad y el campo, que provocan vastas emigraciones en busca de trabajo en Europa o hacia las dos Américas. Un país que está cambiando de rostro y que también empieza a mostrar los límites y los peligros de un crecimiento desenfrenado sin ninguna atención al paisaje, a la conservación del pasado arquitectónico y urbano, al aumento incontrolado del tráfico de automóviles privados. Un anticipo del rostro congestionado de las ciudades actuales.

Sin olvidar la política, las fotos de la exposición se centran en la vida cotidiana de la gente corriente: su estilo de vida, su mentalidad y su comportamiento, que expresan a la perfección la nueva Italia. Ejemplar es la sección que narra el “amor” en las declinaciones de las nuevas relaciones hombre-mujer, en un imaginario cinematográfico que promueve las “majoratas” y una política que suprime los “burdeles”, donde “La dolce vita” pasa a primer plano, las estrellas de Hollywood huyen (o buscan) las primicias de los paparazzi, y el puritanismo de la televisión empieza a caer bajo los golpes de los gemelos Kessler.

Un país que descubre a finales de los años 50 las formas de una riqueza conquistada, controvertida, al alcance ideal de todos. Entre el analfabetismo y una clase intelectual irrepetible, los signos de bienestar personal identificados en el coche y el frigorífico junto a la deriva representada por la explosión de la construcción, Italia gana posición tras posición en el contexto mundial, llegando en 1957 a tener con Roma la sede de fundación de la Comunidad Europea.

De nación derrotada y devastada, por tanto, a potencia industrial capaz de exportar verdaderamente tecnología, entretenimiento, belleza, moda, cine, innovación e invención a todo el mundo.
Una historia que se cierra idealmente con los Juegos Olímpicos de Roma y la finalización de la red de televisión, ambos en 1960, la exposición de Turín Italia ’61 y laAutostrada del Sole, terminada en 1964.
Un relato que deja espacio para las emociones, incluidas la ternura y la nostalgia.

Una reflexión a través de imágenes sobre la Italia de ayer e indirectamente sobre la de hoy; una invitación a repensar el valor del trabajo, la iniciativa y la cultura junto con la capacidad de compartir un proyecto para Italia. No la previsible historia de la Italia de aquellos años, sino más bien un retrato colectivo de los italianos, sus esperanzas y su compromiso, sus debilidades y sus sueños. Que a menudo son, como demuestran las fotos expuestas, a menudo y todavía nuestros sueños actuales.

Además de las 160 tomas fotográficas, Il sorpasso ofrece también videoinstalaciones realizadas con material del archivo histórico de Luce, un necesario e impactante colgante visual para el relato de un periodo dominado en gran medida por el cine y la comunicación audiovisual. Y el valioso acompañamiento de la exposición es un catálogo, publicado por Silvana Editoriale y el Istituto Luce Cinecittà, con fotografías y un aparato textual histórico-crítico a cargo de los comisarios de la exposición, Enrico Menduni y Gabriele D’Autilia, que constituye una fascinante visión de esta singular historia del imaginario de los italianos.

Después del Museo de Roma en el Palazzo Braschi, Il sorpasso. Quando l’Italia si mise a correre, 1946-1961 ya tiene una nueva parada fijada, en Parma, en el Palazzo del Governatore, del 8 de marzo al 5 de mayo de 2019.

Para los titulares de la Tarjeta MIC, el acceso a esta exposición es de pago, mientras que la entrada al museo sigue siendo gratuita. Basta con comprar la entrada “sólo exposición” según el precio indicado.
Precio de la entrada: tarifa completa 7 euros, reducida 5 euros, escuelas 4 euros por alumno (entrada gratuita para un profesor acompañante por cada 10 alumnos), familia (2 adultos más niños menores de 18 años) 22 euros. Museo+exposición tarifa completa 13 euros, reducida 9 euros (residentes 12 euros / 8 euros). Entrada gratuita para las categorías previstas por la tarifa en vigor. Entrada gratuita al Museo de Roma para los titulares de la “Tarjeta MIC”, pero no a la exposición.

Para más información, llame al +39 060608, visite www.museodiroma.it o envíe un correo electrónico a museodiroma@comune.roma.it.

Roma, los años del milagro económico contados en una exposición en el Museo de Roma

Advertencia: la traducción al español del artículo original en italiano se ha realizado mediante herramientas automáticas. Nos comprometemos a revisar todos los artículos, pero no garantizamos la ausencia total de imprecisiones en la traducción debidas al programa. Puede encontrar el original haciendo clic en el botón ITA. Si encuentra algún error, por favor contáctenos.