Piranesi hoy, visto por fotógrafos contemporáneos: la exposición en la Casa Goethe de Roma

El 4 de octubre de 1720 nació el gigante del grabado Giambattista Piranesi (Mogliano Veneto, 1720 - Venecia, 1778), una de las figuras más importantes del arte del siglo XVIII, cuyo tricentenario se celebra este año. La Casa Goethe de Roma, único museo alemán fuera de Alemania, se suma a las iniciativas para conmemorar el aniversario con una comparación especial: unos cuarenta grabados de su propia colección, Vistas de Roma y Capricci, se yuxtaponen a obras de artistas alemanes e italianos contemporáneos, para demostrar cómo el imaginario colectivo y el magisterio artístico de Piranesi siguen siendo intensos hoy en día. La exposición, titulada Piranesi hoy, comisariada por Maria Gazzetti, directora de la Casa Goethe, es un diálogo entre los artistas y arquitectos de hoy y Piranesi.

Se exponen obras de fotógrafos, artistas plásticos, un escritor y un arquitecto: Gabriele Basilico (Milán, 1944 - 2013), Sebastian Felix Ernst (Berlín, 1987), Elisa Montessori (Génova, 1931), Flaminia Lizzani (1963), Gloria Pastore (Nápoles, 1949) Max Renkel (Múnich, 1966) y Judith Schalansky (Greifswald, 1980). Además, la exposición muestra una de las 964 matrices autógrafas de Piranesi conservadas en elIstituto Centrale per la Grafica(Palazzo Poli). Entre otras cosas, entre 1854 y 1884, el Palazzo acogió la sede de laAsociación de Artistas Alemanes en Roma, cuyos archivos y biblioteca se conservan en la Casa di Goethe y a quienes se dedicó la reciente exposición Fuentes de inspiración.

Sombras pronunciadas, primeros planos, cortes diagonales, cielos ondulados y tonos refinados: Piranesi, veneciano de nacimiento pero romano de adopción, nos muestra las ruinas clásicas y los monumentos antiguos de la Ciudad Eterna como envueltos en vegetación, poblados de figuras fantasmagóricas. La Piazza del Popolo, el Coliseo, el Panteón, la Piazza Navona, la Plaza de San Pedro, hoy como ayer las copias y reimpresiones de la serie realizada entre 1747 y 1778 son un recuerdo popular. “Si tuviéramos que compararlo con algún otro artista, no podríamos decir otra cosa que es el Rembrandt de las ruinas antiguas”, escribió el primer biógrafo Ludovico Bianconi en 1779.

Johann Wolfgang Goethe conocía la obra de Piranesi, que le había “predispuesto” al “concepto colosal” de los monumentos romanos, pero no siempre estaba de acuerdo con la expresividad de las vistas. En su Viaje a Italia, recuerda una visita a las ruinas “de Caracalla, de las que Piranesi nos ha hablado con tanta abundancia de efectos”. La de Piranesi es la mirada de un arquitecto, de un escenógrafo, de un conocedor de la historia romana, de un artista educado en el rigor perspectivo del vedutismo veneciano. Pero también es la mirada de un visionario, un hacedor de utopías que recupera las formas antiguas a través de la excelencia de la técnica del grabado y del punto de vista. Este último fue el punto de partida del conocido proyecto-obra Piranesi Roma Basilico, encargado en 2010 por la Fundación Giorgio Cini al célebre fotógrafo Gabriele Basilico. Fotografías que vuelven a exponerse en Venecia, en el Palazzo Cini (hasta el 23 de noviembre de 2020). Giovanna Calvenzi, editora fotográfica y viuda de Basilico, prestó una de estas instantáneas para la exposición de la Casa Goethe.

El tema central de la exposición romana es la fascinación que ejerce Piranesi sobre los artistas actuales. El arquitecto Sebastian Felix Ernst, becario 2019-2020 de laAcademia Alemana de Villa Massimo, estudió a Piranesi y visitó los emplazamientos originales de edificios antiguos y modernos de Roma con sus estudiantes de Dessau. Utilizando herramientas digitales creativas, el equipo los documentó en 21 tablas de vistas que enfatizan el carácter especulativo, interpretativo y utópico de las visiones de Piranesi. Un ejemplo de esta elaboración se mostrará en la exposición de la Casa Goethe. Para Flaminia Lizzani es la “interioridad exasperada, traspasada, contemplada, intensificada” de Piranesi, para otros es la exaltación del detalle en la monumentalidad lo que les inspira. Elisa Montessori, por su parte, se centra en una imaginería piranesiana cercana al pastiche. Para Gloria Pastore, las exageraciones de Piranesi ampliaron los límites de la imaginación, permitiendo una nueva mirada sobre las ruinas antiguas. A través de sus propias obras, su colección y algunos recuerdos, Max Renkel relata su relación con el Piranesi histórico y la continuidad en el mundo de la imagen artística.

También se integrarán en esta exposición extractos del relato Villa Sacchetti de la escritora berlinesa Judith Schalansky(Verzeichnis einiger Verluste, Berlín, 2018, en italiano Inventario di alcune cose perdute, Milán, 2020).

De este modo, la exposición cuestiona las reacciones de los artistas actuales ante lo antiguo. Sobre cómo se posicionan, con obras en parte creadas especialmente para la exposición, ante la difícil cuestión del sueño de perfección y ruinas y de un presente eterno que hoy más que nunca parece querer borrar pasado y memoria.

La exposición estará abierta hasta el 17 de enero de 2021. Para cualquier información puede llamar al +39 06 32650412, enviar un e-mail a info@casadigoethe.it o visitar la web oficial de la Casa de Goethe.

Imagen: Giamattista Piranesi, Vista del Coliseo (1776)

Piranesi hoy, visto por fotógrafos contemporáneos: la exposición en la Casa Goethe de Roma

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