Piero della Francesca, la seducción de la perspectiva expuesta en Sansepolcro

Del 25 de marzo de 2018 al 6 de enero de 2019, coincidiendo con la presentación de la restauración de la Resurrección de Piero della Francesca ( Borgo San Sepolcro, c. 1412 - 1492), se inaugurará la exposición "Piero Della Francesca. La seducción de la perspectiva“, que pondrá de relieve las dos facetas de Piero Della Francesca: la del pintor y la del matemático. ”Además de Maestro d’abaco, geómetra euclidiano y estudioso de Arquímedes“, reza la presentación, ”Piero fue también un innovador en el campo de la pintura ya que, para él, ésta encontraba su fundamento sustancial en las matemáticas y la geometría. Por último, sus escritos, especialmente De prospectiva pingendi, compuestos en lengua vernácula para los artistas y en latín para los humanistas, iniciaron la gran experiencia de la perspectiva renacentista". El evento pretende ilustrar, con reproducciones de dibujos, modelos de perspectiva, instrumentos científicos, plaquetas y vídeos, la investigación matemática aplicada a la pintura de Piero della Francesca y el consiguiente legado dejado a artistas como Leonardo, Alberto Durero, Daniele Barbaro y a los teóricos de la perspectiva al menos hasta mediados del siglo XVI.

Comisariado por Filippo Camerota y Francesco Paolo Di Teodoro y promovido por el Ayuntamiento de Sansepolcro, el proyecto expositivo se divide en ocho secciones: la primera se centra en De Prospectiva Pingendi, el tratado compuesto por el artista hacia 1475: se trata del primer tratado sistemático sobre la perspectiva que se ilustra por completo, así como el primero en el que los procedimientos descritos se justifican matemáticamente. La segunda sección explora los principios geométricos y analiza la relación de Piero con Florencia cuando llegó allí en 1439 para trabajar con Domenico Veneziano en los frescos de Sant’Egidio: habrá un panel que ilustrará el esquema perspectivo de la famosa Trinidad de Masaccio y algunos calcos de los bajorrelieves de la Puerta del Paraíso de Lorenzo Ghiberti, todo ello para sumergir al visitante en el contexto cultural de la Florencia de la época, cuando Donatello y Masaccio intentaban dar contenido a las intuiciones de Filippo Brunelleschi. La tercera centra su atención en Las reglas del dibujo en perspectiva, a través de modelos y dibujos que harán consciente al visitante del hecho de que Piero della Francesca fue el primer artista que realmente escribió para artistas, proporcionando reglas y normas (“Su mano”, leemos en la presentación, "era capaz de trazar líneas muy finas, verdaderos signos euclidianos que recordaban la habilidad del mítico Apeles. La prospectiva para Piero era esencialmente la conmensuración, es decir, la representación medida de los cuerpos en la superficie del cuadro. El cuadro era para él el fin de los rayos visuales. Sobre el cuadro, las cantidades observadas sufrían una disminución aparente proporcional a la distancia de observación. Sobre este principio proporcional se fundó el pensamiento científico de la pintura moderna").

La cuarta etapa aborda Los cuerpos geométricos, profundiza en la relación entre Piero y Luca Pacioli y, sobre todo, analiza el célebre tratado De quinque corporibus regularibus, terminado hacia 1482 y centrado en los polígonos y los poliedros. La quinta, Los maestros de la perspectiva, analizará las obras de otros artistas, como Lorenzo y Cristoforo Canozzi da Lendinara (que también eran amigos de Piero), que lidiaron con el reogle de la perspectiva. La sexta sección trata de El dibujo de arquitectura: ichnographia, orthographia, scaenographia: para Piero della Francesca, un buen pintor debía ser, a ser posible, también un buen arquitecto, o al menos saber lo que implicaba el diseño de ornamentos. La séptima habla de La figura humana, que muestra al visitante cómo Piero resolvió el complejo diseño en perspectiva de la cabeza humana, y finalmente la última nos presenta Los engaños de la visión, ahondando en los efectos de la representación provocados por el forzamiento de la relación entre el ojo y la distancia de observación.

Gabriele Marconcini, concejal de Cultura del Ayuntamiento de Sansepolcro, explicó: "Piero della Francesca consiguió enriquecer el lenguaje pictórico del siglo XV recurriendo a las distintas tradiciones expresivas de la época -desde la florentina hasta la flamenca- e inspirándose en modelos tardoantiguos y bizantinos, así como en la maestría de los artesanos que llegó a conocer y apreciar de cerca. Pero además de todo esto, el elemento más innovador se encuentra en su capacidad para crear un nuevo alfabeto pictórico reuniendo el mundo de las artes figurativas con las enseñanzas de Euclides, Pitágoras y, más en general, el campo de estudio de las matemáticas".
La exposición es un proyecto del Museo Galileo de Florencia junto con la Fondazione Palazzo Magnani de Reggio Emilia.

Horarios de visita: del 10 de junio al 24 de septiembre, de 10.00 a 13.30 h. y de 14.30 a 19.00 h.; del 25 de septiembre al 9 de junio, de 10.00 a 13.00 h. y de 14.30 a 18.00 h. Cerrado el 25 de diciembre y el 1 de enero. Entradas: 10 euros tarifa completa, 8,50 euros reducida (para grupos de al menos 10 personas, jóvenes de 19 a 25 años, convencionados), 4 euros reducida especial (niños de 11 a 18 años), gratuita para menores de 10 años, periodistas acreditados, escuelas de Sansepolcro. El día de la inauguración, 25 de marzo, el museo permanecerá abierto de 10.00 a 19.00 horas con entrada gratuita. El catálogo de la exposición, editado por Filippo Camerota y Francesco Paolo Di Teodoro, ha sido publicado por Marsilio. Para más información: www.museocivicosansepolcro.it.

Piero della Francesca, la seducción de la perspectiva expuesta en Sansepolcro

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