Milán, una exposición investiga las influencias barrocas en Lucio Fontana, Leoncillo y Fausto Melotti

Del 2 de febrero al 11 de abril de 2021, la galería ML Fine Art Matteo Lampertico de Milán acoge la exposición Ritorno al Barocco. Leoncillo Fontana Melotti, comisariada por Andrea Bacchi, reconocido estudioso del arte barroco, profesor de Historia del Arte Moderno en la Universidad de Bolonia y Director de la Fondazione Zeri. La exposición está dedicada a las influencias de la cultura barro ca en algunos de los maestros más importantes del arte italiano del siglo XX. El título se hace eco de la exposición Retorno al Barroco. Da Caravaggio a Vanvitelli celebrada en 2009 en Nápoles por otro importante estudioso del arte del siglo XVII, Nicola Spinosa, en una nueva y diferente perspectiva de investigación: Por primera vez, de hecho, las preciosas obras de cerámica creadas entre los años cuarenta y sesenta por Lucio Fontana (Rosario, 1899 - Comabbio, 1968), Fausto Melotti (Rovereto, 1901 - Milán, 1986) y Leoncillo Leonardi (Spoleto, 1915 - Roma, 1968) fueron examinadas a la luz de su relación con la escultura y la pintura barrocas.

Lucio Fontana escribió en el Manifiesto del Espacialismo (1951): “Es necesario, pues, un cambio de esencia y de forma. Es necesaria la superación de la pintura, la escultura y la poesía. Ahora se exige un arte basado en la necesidad de esta nueva visión. El Barroco nos ha orientado en esta dirección, representándola como una grandiosidad aún no superada donde la noción de tiempo se combina con la plasticidad, las figuras parecen abandonar el plano y continuar en el espacio los movimientos representados”.

Estas palabras del artista iniciaron la reflexión de la exposición, y su significado puede encontrarse en muchas de las obras expuestas, empezando por el extraordinario Crucifijo (1949), creado en los años cruciales de su regreso de Argentina. Una obra que revela cómo el Barroco, para el artista, convive con las nuevas instancias espacialistas. También se expone Concepto espacial (1957), que forma parte de la serie de lienzos titulada Barroco (1954-57) de Enrico Crispolti. Y de nuevo las dos versiones de La Corrida, que muestran cómo el pasado es para el artista un estímulo para nuevas búsquedas vanguardistas.

Los dos monumentales Trofeos de Leoncillo, creados para la Exposición Universal de Roma de 1942, y los bocetos relacionados, ya expuestos en 1979 en la exposición Leoncillo. 1915-1968 en la Galería Nacional de Arte Moderno de Roma. Los dos trofeos fueron modelados por el artista inspirándose en modelos del siglo XVIII, desarrollando masas de vivos colores y dorados, que transfiguran las formas de los soldados en excéntricos personajes de fantasía. Junto a ellas, obras como San Sebastiano (1961) y Sirena (1939) confirman su inspiración en la escultura del siglo XVII y especialmente en la de Gian Lorenzo Bernini, ya destacada en su época por Roberto Longhi, que acuñó para Leoncillo el apelativo de “il barocchetto spoletino”.

En la exposición se exhibe una serie de elegantes figuras femeninas de Fausto Melotti creadas entre 1949 y 1951, con ropajes de envolventes y luminosos drapeados, y luego dos jarrones creados en 1950, de formas geométricas y volúmenes ondulados que parecen contradecir toda funcionalidad, y un bajorrelieve de 1960. Las relaciones del artista con el Barroco pueden parecer aquí menos evidentes, pero no por ello son menos significativas, sobre todo en su producción cerámica, que parece inspirarse en las formas ligeras y danzantes del Barocchetto lombardo.

Andrea Bacchi, en el catálogo de la exposición publicado por Christian Marinotti Edizioni, se pregunta si es posible hablar de la influencia del arte barroco en la escultura italiana a partir de los años treinta: Ciertamente sí, sólo hay que tener cuidado de distinguir esos raros préstamos del repertorio figurativo de los siglos XVII y XVIII (de hecho, casi sólo del XVIII, como veremos), del reconocimiento de que las obras maestras de Fontana, Leoncillo y Melotti pertenecen a una categoría precisa del espíritu, un Barroco eterno siempre resurgente tras una época de medida y canon, o en contraste simultáneo con ella". Remitirse a estas fuentes significaba de hecho, para estos artistas, distanciarse también, consciente e incluso polémicamente, del arte del régimen, personificado sobre todo por el movimiento Novecento de Margherita Sarfatti, que proponía una recuperación de la tradición clásica, en plena sintonía con las aspiraciones del poder político de la época.

La exposición puede visitarse de lunes a viernes de 10.00 a 13.00 y de 15.00 a 19.00 horas. El martes 2 de febrero de 10.00 a 19.00 horas.

En la foto, una vista de la exposición. Foto Crédito Daniele De Lonti

Milán, una exposición investiga las influencias barrocas en Lucio Fontana, Leoncillo y Fausto Melotti

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