Milán, se inaugura en el Palazzo Reale una gran exposición dedicada a Giorgio Morandi, con importantes préstamos, entre ellos internacionales

Inaugurada el 5 de octubre de 2023 en el piano nobile del Palazzo Reale de Milán y abierta hasta el 4 de febrero de 2024, la gran exposición Morandi 1890 - 1964, concebida y comisariada por Maria Cristina Bandera, historiadora del arte y estudiosa especializada en Morandi, promovida por el Ayuntamiento de Milán-Cultura y producida por el Palazzo Reale, Civita Mostre y Musei 24 ORE Cultura-Gruppo 24 ORE, en colaboración con Settore Musei Civici Bologna | Museo Morandi, y realizada gracias a Gruppo Unipol, patrocinador principal, y Bper banca, patrocinador de la exposición. Finestre sull’Arte es media partner.

La exposición que Milán dedica a Giorgio Morandi (Bolonia, 1890 - 1964), uno de los más grandes artistas del siglo XX, con el objetivo de celebrar la relación electiva entre la ciudad y el pintor boloñés más de treinta años después de la última exposición, presenta al público unas ciento veinte obras gracias a préstamos de importantes instituciones públicas y de prestigiosas colecciones privadas, en particular del Museo Morandi | Settore Musei Civici Bolonia y de colecciones milanesas -. Pinacoteca di Brera, Museo Novecento, Galleria d’Arte Moderna, Casa Museo Boschi di Stefano, Villa Necchi Campiglio-FAI Fondo Ambiente Italiano -, además del Mart de Rovereto, la GAM de Turín, el Palazzo Pitti, el Museo del Novecento de Florencia, la Pinacoteca Nazionale de Siena, la Galleria d’Arte Moderno de Roma, la Fundación Roberto Longhi de Florencia, la Fundación Magnani-Rocca de Mamiano di Traversetolo, la Fundación Domus de Verona, la Fundación Giorgio Cini y la Fundación Carraro de Venecia. También cuenta con préstamos internacionales de los Museos Vaticanos, el Museo Jenisch de Vevey y las colecciones públicas de Winterthur y Siegen, ciudades donde Morandi expuso en vida en 1957 y 1962, recibiendo el prestigioso Rubenspreis de la ciudad alemana. Entre los préstamos de instituciones públicas figuran la Cámara de Diputados, Eni, Telecom y la RAI.

Los primeros grandes coleccionistas de Morandi, como Vitali, Feroldi, Scheiwiller, Valdameri, De Angeli, Jesi, Jucker, Boschi Di Stefano y Vismara, parte de cuyas colecciones fueron donadas a la ciudad, eran lombardos o vivían en Milán, y milanesa fue la Galleria del Milione, con la que el pintor mantuvo una relación privilegiada.

A través de las obras expuestas, los visitantes podrán recorrer toda la carrera del artista: cincuenta años de actividad, de 1913 a 1963. Por la amplitud y la calidad de las obras expuestas, la exposición pretende ser una de las retrospectivas más importantes y completas sobre el pintor boloñés de las últimas décadas.

El recorrido expositivo, dividido en treinta y cuatro secciones, sigue un criterio cronológico con yuxtaposiciones dirigidas e inéditas que pretenden documentar la evolución estilística y el modus operandi del pintor boloñés, en la variación de los temas elegidos, como la naturaleza muerta, el paisaje, las flores y sólo raramente las figuras, así como las técnicas como la pintura, el aguafuerte y la acuarela. A mitad de la exposición, el público encontrará unavideoinstalación, realizada en colaboración con el Museo Morandi del Settore Musei Civici de Bolonia, que pretende reproponer la habitación-estudio de la Via Fondazza de Bolonia, hoy convertida en museo, donde Morandi vivió y trabajó hasta sus últimos días, enriquecida con fragmentos de audio de una entrevista radiofónica realizada en 1955 al pintor por Peppino Mangravite, profesor de la Universidad de Columbia.

La exposición se abre con 1913 y las obras maestras vanguardistas, una asimilación personal de la nueva espacialidad cubista a lo largo de la trayectoria Giotto-Cézanne, y concluye en 1963 con una pintura enrarecida llevada al extremo de la verosimilitud formal. Empezando por su primer contacto con las vanguardias, entre Cézannismo, Cubismo y Futurismo (1913-1918, secciones 1-3), la exposición presenta el acercamiento del pintor a la Metafísica (1918-1919, sección 4), el retorno a la realidad y a la tradición (1919-1920, secciones 5-6), los experimentos de los años veinte (1921-1929, secciones 7-10), el grabado y la conquista de la pintura tonal (1928-1929, sección 11). Continúa analizando la maduración de un lenguaje entre sentido constructivo y tonal y la variación de los temas en los años treinta (1932-1939, sección 12), en los años cuarenta (1940-1949, secciones 13- 20) y en los años cincuenta, que desembocan en una simplificación progresiva (1950-1959, secciones 21-28). La sección 29 está dedicada a las acuarelas (1956-1963) y, por último, las secciones 30 a 34 están dedicadas a la tensión entre abstracción y realidad en sus últimos años (1960-1963), en los que se aborda la esencia de la realidad, sustancia de una búsqueda de toda la vida.

Toda la experiencia de Morandi se desarrolla entre dos polos: una temprana confrontación con las novedades artísticas internacionales y la formulación de un lenguaje todavía capaz de traducir las angustias de la modernidad.

Entre las obras expuestas figuran Bodegón de 1918 de la Pinacoteca di Brera, Bodegón de 1923-1924 del Museo Novecento de Florencia, Bodegón de 1936 de la Fondazione Magnani-Rocca, Paisaje de 1935 de la GAM de Turín, Flores de 1951 de la Fondazione Roberto Longhi de Florencia, Bodegón de 1952 de la Galleria d’Arte Moderna de Milán, Bodegón de 1956 del Museo Morandi de Bolonia, Bodegón de 1955 del Kunst Museum Winterthur, Bodegón de 1957 del Muséy Jenisch, Fondation pour les Arts et les Lettres de Vevey, Naturaleza muerta de 1962 del Museum für Gegenwartskunst de Siegen, Naturaleza muerta de 1960 del Mart de Rovereto.

"Intensa y decisiva, en innumerables aspectos, fue la relación de Giorgio Morandi con Milán ya en 1930, cuando el Ayuntamiento de Milán, primer organismo público de la historia, adquirió un Bodegón, hoy en el Museo del Novecento, en la XVII Bienal de Venecia. El primer reconocimiento por parte de la crítica oficial, el de Roberto Longhi en 1934, aún estaba por llegar, ya que, antes de entonces, artistas y literatos se habían ocupado del pintor de Via Fondazza. Fue en Milán donde se publicó la primera monografía sobre Morandi, a cargo de Arnaldo Beccaria, publicada por Hoepli en 1939, y los milaneses fueron los primeros coleccionistas enamorados cuyas obras enriquecerían las colecciones públicas milanesas en un número significativo gracias al mecenazgo que constituye uno de los rasgos más característicos de la identidad milanesa. Tampoco podemos pasar por alto la labor de promoción llevada a cabo por numerosas galerías milanesas, en primer lugar la de Il Milione de Gino y Peppino Ghiringhelli. Tan decisivo fue el affaire milanés de Morandi que en 1990, a instancias del Ayuntamiento de Milán, se celebró en el Palazzo Reale una exposición titulada apropiadamente Morandi y Milán, en la que se documentaba la especial predilección del entorno cultural y empresarial milanés por Morandi", explica Domenico Piraina, director del Palazzo Reale de Milán. “Dadas estas breves premisas”, añadió, “era casi necesariamente necesario, en el marco de las iniciativas que el Palazzo Reale dedica al arte italiano del siglo XX y que ya incluye capítulos significativos como el dedicado a Boccioni, de Chirico, Carrà y el realismo mágico -a los que hay que añadir las igualmente decisivas exposiciones sobre de Pisis y Sironi celebradas en eladyacente Museo del Novecento-, la reinterpretación de la obra de Morandi y su nueva propuesta a las nuevas generaciones, convencidas, siguiendo el deseo que Roberto Longhi formuló con motivo de la muerte de Morandi, de que su estatura artística creciera con el paso del tiempo”.

La exposición va acompañada del catálogo Giorgio Morandi, publicado por 24 Ore Cultura, con un extenso ensayo de Maria Cristina Bandera titulado Morandi ayer y hoy, seguido de ensayos de otros estudiosos centrados en la llamativa red de relaciones del pintor con los historiadores del arte (Roberto Longhi, Cesare Brandi)historiadores del arte (Roberto Longhi, Cesare Brandi, Carlo Ludovico Ragghianti, Francesco Arcangeli) y coleccionistas (Luigi Magnani, Pietro Rollino, Francesco Paolo Ingrao, Emilio Jesi y Lamberto Vitali, comisario del catálogo general de su obra gráfica y pictórica), centrándose en las vicisitudes del coleccionismo, el grabado y su fortuna iconográfica en el cine.

Con motivo de la exposición, 24 ORE Cultura ha publicado, además del catálogo como guía de la exposición, dos volúmenes dedicados al maestro: Giorgio Morandi, editado por Maria Cristina Bandera, para la serie Una vita per l’arte, y la novela gráfica de Maicol & Mirco Natura Morta. Una pregunta a Giorgio Morandi. Los volúmenes están disponibles en la librería de la exposición, en librerías y en línea.

Para información y reservas: palazzorealemilano.it; mostramorandi.it

Horario: martes, miércoles, viernes, sábado y domingo de 10.00 a 19.30 h.; jueves de 10.00 a 22.30 h. Lunes cerrado. Última entrada una hora antes del cierre.

Entradas: Completa 15 euros, reducida 13 euros para grupos de al menos 15 personas, visitantes de 6 a 26 años, visitantes mayores de 65 años, titulares de las tarjetas Fai y Touring Club, titulares de las entradas “Lunedì Musei” (Poldi Pezzoli / Museo Teatrale alla Scala), militares, policías fuera de servicio, profesores, otras categorías con acuerdos especiales. Tarifa reducida de 10 euros para estudiantes de hasta 25 años, titulares de abonos de los Musei Lombardia y miembros de la Orticola con tarjeta válida para el año en curso, discapacitados con una minusvalía inferior al 100%. Gratuita para niños menores de 6 años; personas discapacitadas con un 100% de discapacidad, 1 acompañante por cada persona discapacitada necesitada; 1 acompañante por cada grupo; 2 acompañantes por cada grupo escolar; 1 acompañante y 1 guía por cada grupo FAI o Touring Club; empleados de la Soprintendenza ai Beni Architettonici di Milano miembros del ICOM; guías turísticos (previa presentación de su tarjeta de cualificación profesional); miembros de la Comisión de Vigilancia y del Cuerpo de Bomberos (previa presentación de su tarjeta de aconfesionalidad); periodistas acreditados por la oficina de prensa de la exposición (previa presentación del título y la fecha de la visita).

Imagen: Giorgio Morandi, Naturaleza muerta (1956; óleo sobre lienzo; Bolonia, Museo Morandi | Settore Musei Civici Bologna) © Giorgio Morandi, por SIAE 2023

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