Milán, Raffaello llega para la exposición de Navidad en el Museo Diocesano

Se renueva la cita con la tradicional exposición navideña del Museo Diocesano "Carlo Maria Martini " de Milán: La “Obra maestra para Milán” de este año (así se llama la exposición monográfica) es la predela del Pala Oddi de Raffaello Sanzio (Urbino, 1483 - Roma, 1520), que del 4 de noviembre de 2022 al 29 de enero de 2023 llega en préstamo de los Museos Vaticanos, donde se expone en la sala VIII de la Pinacoteca dedicada a Rafael.

La obra, un temple sobre tabla (39 x 188 cm), está dividida en tres compartimentos que representan laAnunciación, laAdoración de los Magos y la Presentación en el Templo. Con motivo de la exposición, comisariada por Barbara Jatta, directora de los Museos Vaticanos, y Nadia Righi, directora del Museo Diocesano de Milán, con la colaboración de Fabrizio Biferali, bajo el patrocinio de la Región de Lombardía, el Ayuntamiento de Milán, la Archidiócesis de Milán, y con la contribución de UniCredit y GiGroup, la predela fue sometida a trabajos de restauración, realizados en el Laboratorio de Restauración de Pintura de los Museos Vaticanos y llevados a cabo por el maestro Paolo Violini. Los preciosos colores utilizados por Rafael han recuperado así su brillo original.

El Retablo de los Oddi, uno de los tres importantes encargos que el pintor de Urbino recibió en Perusa a principios del siglo XVI, fue pintado para el altar de la familia Oddi en la iglesia de San Francesco al Prato. El cuadro permaneció en su emplazamiento original hasta 1797: ese año fue requisado por los franceses y trasladado a París, donde permaneció hasta 1815, cuando regresó a Italia y pasó a formar parte de la nueva Pinacoteca Vaticana a instancias del Papa Pío VII. El retablo, ejecutado hacia 1504, se considera la obra de Rafael más cercana al Perugino y está compuesto por un cuadro central que representa la Coronación de la Virgen y la predela dedicada a tres episodios marianos. Tanto en el compartimento central como en la predela se evidencian los dos polos de la formación de Rafael: por un lado, el refinado clima artístico y cultural de la Urbino de los Montefeltro; por otro, la pintura de Perugino, uno de los pintores más famosos activos hacia mediados de la década de 1590 entre Perusa y Florencia.

Los tres compartimentos de la predela revelan claramente la influencia de Perugino, pero al mismo tiempo el genio del joven pintor proyectado ya hacia soluciones plenamente renacentistas, con resultados innovadores y modernos. LaAnunciación, que ocupa el espacio de la izquierda, muestra claramente la deuda de Rafael con Piero della Francesca y Perugino, y en particular se hace eco de la similar pintada por el pintor umbro en 1497 en la predela del retablo de Santa Maria Nova en Fano. El motivo decorativo del suelo es extraordinario, diseñado según un esquema geométrico que acentúa la fuga en perspectiva abierta sobre el suave paisaje del fondo. Evidente sobre todo en el gesto de María con la mano derecha levantada, que alude a la incredulidad de la Virgen ante el anuncio de su maternidad, es la referencia al modelo de Piero della Francesca en Arezzo.

La escena central de la predela, unaAdoración de los Magos, también está anclada en la manera de Perugino, pero el joven Rafael propone aquí una espacialidad unificada sin precedentes, gracias a la disposición a escala de las figuras en el espacio perspectivo, hecha efectiva por el recurso de los caballos dispuestos a lo largo de diagonales cruzadas, subrayando así el punto de fuga. La trilogía mariana de la predela concluye con la escena de laPresentación de Jesús en el Templo, en la que el protagonista absoluto de la escena es el interior de un templo de planta central, sostenido por columnas y pilares con capiteles jónicos, que revela la pasión de Rafael por la arquitectura y su profundo conocimiento de los edificios clásicos. La vista en perspectiva de la escena es admirable, revelando la asimilación por el joven de Urbino de las teorías perspectivistas de Piero della Francesca.

Una obra maestra para Milán cuenta con el patrocinio de la Región de Lombardía, el Ayuntamiento de Milán y la Archidiócesis de Milán. Patrocinadores: Unicredit, Gi Group. Patrocinadores: SZA studio legale, Fondazione Rocca, A2A, Studio Greenberg Traurig Santa Maria. Patrocinador técnico: Zeroglass. Catálogo SilvanaEditoriale.

En ediciones anteriores, el Museo Diocesano Carlo Maria Martini acogió obras como la Deposición (Pinacoteca Vaticana) y laCaptura de Cristo (Dublín, National Gallery) de Caravaggio, laAnnunciata (Palermo, Galería Regional) yel Ecce Homo (Piacenza, Colegio Alberoni) deAntonello da Messina, la Natividad de Lorenzo Lotto (Brescia, Pinacoteca Tosio Martinengo), la Natività de Filippo Lippi (Prato, Musei Civici), laJudith de Botticelli (Florencia, Uffizi), la Sagrada Familia deAndrea Mantegna (Fort Worth, Texas, Kimbell Art Museum), laAdoración de los Magos de Albrecht Dü rer (Florencia, Uffizi), la Adoración de lospastores de Perugino (Perugia, Galleria Nazionale), la Adoración de losMagos de Veronese (Vicenza, iglesia de Santa Corona), laAdoración de los Magos de Artemisia Gentileschi (catedral de Pozzuoli) y laAnunciación de Tiziano, del Museo e Real Bosco di Capodimonte, Nápoles.

La exposición está dedicada a la memoria de Guido Cornini, Jefe del Departamento de Artes y Conservador del Departamento de Arte de los siglos XV y XVI de los Museos Vaticanos. Para más información, visite la página web del Museo Diocesano de Milán.

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