Milán, la Biblioteca Ambrosiana compara a Leonardo da Vinci y Guido da Vigevano y sus anatomías en figuras

Los métodos de representación anatómica de Guido da Vigevano (¿Pavía?, c. 1280 - París, c. 1349) y Leonardo da Vinci (Vinci, 1452 - Amboise, 1519) se comparan en la Veneranda Biblioteca Ambrosiana de Milán del 7 de febrero al 29 de marzo de 2020.

La exposición Leonardo da Vinci y Guido da Vigevano. Anatomía en figuras, comisariada por Paola Salvi, realizada por el Ayuntamiento de Vigevano, con el patrocinio de la Región de Lombardía, laAcademia de Bellas Artes de Brera de Milán, laUniversidad de Pavía, apoyada por el Comité Nacional para las celebraciones del 500 aniversario de la muerte de Leonardo da Vinci y organizada con laAssociazione OverArt, cierra el programa de exposiciones propuesto por la Veneranda Biblioteca Ambrosiana de Milán para valorizar su patrimonio de obras de Leonardo, uno de los más importantes del mundo, y de los artistas de su círculo.

La exposición, instalada en la Sala Sottofedericiana, presenta la reproducción de las 18 figuras (en 16 láminas) del tratado Anothomia designata per figuras (1345) de Guido da Vigevano, junto a una serie de reproducciones de dibujos anatómicos de Leonardo da Vinci, realizados entre 1480 y 1517 aproximadamente. A partir de algunos de estos dibujos, que pertenecen al vasto repertorio anatómico de Leonardo y se conservan en las colecciones de la Reina Isabel II de Inglaterra en el Castillo de Windsor, se han realizado cinco esculturas, concebidas por Paola Salvi y realizadas por Moreno Vezzoli mediante la técnica tradicional de la ceroplastia, para mostrar su precisión anatómica y su belleza artística.

“La intención era centrarse en la belleza artística”, explica Paola Salvi, “ya que Leonardo, para conocer el interior del cuerpo humano, practicó la disección, presumiblemente con la ayuda de un cerusista, como era costumbre en la época, pero con la intención de ir más allá llevando los conocimientos adquiridos a la vida del cuerpo en acción”.

“Sus dibujos”, prosigue Paola Salvi, “siguen la fidelidad anatómica del cuerpo vivo, superando en su refinamiento gráfico todo aspecto ’macabro’ y dando testimonio no sólo de la realidad de la representación anatómica, sino también de las teorías de su época, las mismas teorías que Leonardo visualizaba allí donde la experiencia no le permitía verificarlas y posiblemente refutarlas”.

La exposición se completa, gracias a la colaboración de Carlo E. Rottenbacher, profesor del Departamento de Ingeniería Industrial e Informática de la Universidad de Pavía, la exposición se completa con la reconstrucción a escala del “carro de viento” de Guido da Vigevano, un modelo de madera derivado del dibujo de diseño contenido en el Texaurus Regis Francie (1335), un manuscrito que, para su época, presenta notables soluciones mecánicas y de visualización.

Para más información, visite la página oficial de la Veneranda Biblioteca Ambrosiana.

En la imagen: Ceroplástica, busto con brazo levantado; concepción Paola Salvi, realización Moreno Vezzoli

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