Macerata y Las Marcas exponen la pintura de Carlo Crivelli. Con un importante descubrimiento

Carlo Crivelli. Lasmaravillosas relaciones, comisariada por Francesca Coltrinariy Giuliana Pascucci, es un proyecto promovido por la Región de las Marcas y el Ayuntamiento de Macerata, en colaboración con la Universidad de Macerata y la Fundación Carima, que invita al público a un viaje para descubrir las maravillas de la pintura de Carlo Crivelli (Venecia hacia 1430/1435 - Ascoli Piceno? 1495) en una tierra rica en historia y arte. Un itinerario que comienza en Macerata, en el interior del Palacio Buonaccorsi, con siete pinturas de Crivelli seleccionadas con la intención de devolver algunas obras a su territorio de origen, y continúa en 8 municipios de la Región de las Marcas, que conservan obras del artista o están fuertemente vinculados a él en una serie de maravillosas relaciones.

Carlo C rivelli Las maravillosas relaciones es la primera exposición monográfica dedicada al maestro en la región de Las Marcas, su patria de adopción, y enriquece la serie de proyectos expositivos que se le han dedicado a lo largo de los años a nivel nacional e internacional como Carlo Crivelli Shadows on the Sky Birmingham, 2022 Gli ori di Crivelli Musei Vaticani, 2019 Ornament and Illusion Carlo Crivelli of Venice Boston, 2016 Crivelli and Brera Milan, 2009.

Inquieto pintor experimentador lleno de gracia y genio Carlo Crivelli es una de las figuras más intrigantes del siglo XV. Veneciano de nacimiento, a raíz de un asunto judicial en el que se vio envuelto, abandonó la laguna, llegando primero a Zara y trasladándose después a la región de Las Marcas (de 1468 a 1495), influyendo definitivamente en la historia del arte de ese territorio y más allá. Ignorado por Giorgio Vasari, desconocido durante décadas redescubierto y adorado sobre todo por los artistas prerrafaelitas ingleses, pretendido por coleccionistas de todo el mundo, Carlo Crivelli es hasta hoy una figura independiente que proyecta su fascinación, hecha de invenciones siempre cambiantes, perfección técnica y misterio.

La ocasión de Carlo Crivelli. Las relaciones maravillosas es la restauración llevada a cabo en la Virgen con el Niño de Crivelli conservada en el Palacio Buonaccorsi y presentada ahora por primera vez gracias a una legibilidad redescubierta junto con una importante novedad: tras un cuidadoso análisis, ahora es posible afirmar que la obra fue ejecutada directamente sobre lienzo, lo que lleva a excluir la hipótesis del transporte de la pintura sobre tabla que se había afirmado hasta ahora. El descubrimiento, apoyado por una serie de pruebas, identifica así a la Madonna como el único ejemplo conocido de lienzo pintado por Crivelli. Y, como todo descubrimiento, lleva a cuestionar equilibrios y certezas, abriendo nuevos escenarios de investigación y conocimiento. Si por un lado, por ejemplo, se refuerza la relación entre Crivelli y Padua, especialmente con el taller de Francesco Squarcione, donde también se formó el joven Mantegna, uno de los pioneros de la pintura sobre lienzo, por otro, es necesario reconsiderar la figura de Crivelli, que se nos presenta como un experimentador de una técnica aún poco frecuente, que probablemente utilizó para adaptarse a las peticiones de sus mecenas y al destino del cuadro. Por otra parte, el desentrañamiento que ha conducido al descubrimiento, gracias a la observación directa y minuciosa del anverso y, sobre todo, del reverso, ha puesto también de relieve que la Madonna formaba parte de un conjunto más amplio, muy probablemente el descrito por Luigi Lanzi a finales del siglo XVIII en un altar de la iglesia de Santa Croce de Macerata.

La exposición

Comienza en el interior del Palacio Buonaccorsi, diseñado en 1697 por Giovan Battista Contini, alumno de Gian Lorenzo Bernini, donde, junto a la Virgen con el Niño de Macerata, se expondrán Virgen de la Leche de la Pinacoteca Parroquial de Corridonia, Virgen con el Niño de la Academia Carrara de Bérgamo, Piedad (Cristo muerto llorado por la Virgen, San Juan Evangelista y Santa María Magdalena) de los Museos Vaticanos, San Francisco recogiendo la Sangre de Cristo del Museo Poldi Pezzoli de Milán, Cristo bendiciendo del Museo Nacional de Castel Sant’Angelo de Roma, así como una obra de su hermano Vittore Crivelli, San Sebastián y devotos conservada en los almacenes de la Soprintendenza en la Galería Nacional de las Marcas de Urbino, que será devuelta al pueblo de Montegiorgio, de donde procede, al final de la exposición.

Itinerario Crivelli

De Macerata seguiremos hacia Corridonia, San Ginesio, Sarnano, Monte San Martino, San Severino Marche, Serrapetrona, Belforte del Chienti y Camerino. Un proyecto que pretende redescubrir la obra de Crivelli, incluidos grandes retablos y obras de pequeño formato para la devoción privada, y el vínculo con la región de Las Marcas que lo acogió (de 1468 a 1495), donde produjo la mayoría de sus obras maestras y sobre la que proyectó su influencia. El proyecto Itinerario Crivelli, desarrollado gracias a la colaboración con la Universidad de Macerata, los municipios implicados y las diócesis de Macerata y Camerino, incluye obras del maestro veneciano y de artistas fuertemente vinculados a él, como su hermano Vittore Crivelli, su discípulo Pietro Alemanno, el pintor de la ciudad de Macerata y el pintor de la diócesis de Camerino.su discípulo Pietro Alemanno, los Vivarini, Giovanni Boccati y Lorenzo d’Alessandro da Sanseverino, ejemplos de la tradición políptica veneciana tanto importados como creados por maestros locales, así como Antonio Solario, heredero designado del taller del último de los Crivelli.

La exposición va acompañada del catálogo Carlo Crivelli Le relazioni meravigliose publicado por Silvana Editoriale con textos de Paola Ballesi Francesca Coltrinari, Giuliana Pascucci, Daphne De Luca, Fabio Piacentini, Ulderico Santamaria, Fabio Morresi, Massimo Alesi, Giuseppe Capriotti, Stefano Papetti, Sonia Melideo, Daniela Tisi.

La Restauración

La ocasión de Carlo Crivelli. Las maravillosas relaciones es la restauración llevada a cabo en la Virgen con el Niño de Crivelli conservada en el Palacio Buonaccorsi y que ahora se presenta por primera vez gracias a su legibilidad redescubierta junto con una importante novedad: Tras un cuidadoso análisis, ahora es posible afirmar que la obra fue pintada directamente sobre lienzo, descartando así la hipótesis de su transporte desde un panel hasta ahora. El descubrimiento, apoyado por una serie de pruebas, identifica así a la Madonna como el único ejemplo conocido de un lienzo pintado por Crivelli. Y, como todo descubrimiento, lleva a cuestionar equilibrios y certezas, abriendo nuevos escenarios de investigación y conocimiento. Si por un lado, por ejemplo, se refuerza la relación entre Crivelli y Padua, especialmente con el taller de Francesco Squarcione, donde también se formó el joven Mantegna, uno de los pioneros de la pintura sobre lienzo, por otro, es necesario reconsiderar la figura de Crivelli, que se nos presenta como un experimentador de una técnica aún poco frecuente, que probablemente utilizó para adaptarse a las peticiones de sus mecenas y al destino del cuadro. Además, el destape que ha permitido llegar a este descubrimiento, gracias a la observación directa y cercana del anverso y, sobre todo, del reverso, ha puesto también de relieve que la Madonna formaba parte de un conjunto más amplio, probablemente el descrito por Luigi Lanzi a finales del siglo XVIII en un altar de la iglesia de Santa Croce de Macerata.

La restauración, que impone una revisión de balances e informaciones que hasta ahora se daban por seguros, plantea nuevos interrogantes y nuevos retos de investigación. Si existe un lienzo de Carlo Crivelli, ¿es concebible que existan otros? ¿Cuáles? ¿Dónde buscar? Y de nuevo, el desentrañamiento que ha permitido llegar al descubrimiento, gracias a la observación directa y minuciosa del anverso, pero sobre todo del reverso, también ha puesto de manifiesto el redimensionamiento de la obra. Y de nuevo, el uso del lienzo por parte de Crivelli, documento de la misma práctica en los mismos años en otros ámbitos, refuerza el vínculo del pintor con Padua y el taller de Squarcione, ¿puede saber más? ¿Cómo se produjo este descubrimiento? Muy a menudo en la historia del arte, la visión directa y cercana junto con las nuevas tecnologías producen formas inesperadas de comprensión, esta vez el mayor mérito corresponde al descubrimiento así como a las habilidades del equipo de restauración y comisariado compuesto por Daphne De Luca, Francesca Coltrinari y Giuliana Pascucci. El catálogo publicado por Silvana Editoriale Carlo Crivelli Le relazioni meravigliose contiene ensayos de Daphne De Luca, Giuliana Pascucciy Francesca Coltrinarisobre la restauración de la obra.

“Estoy orgulloso”, declaró Sandro Parcaroli, alcalde de Macerata, “de un proyecto en el que el Ayuntamiento de Macerata, la Región de Las Marcas, la Universidad de Macerata y la Fundación Carima han colaborado para crear una exposición dedicada a Carlo Crivelli, uno de los artistas más fascinantes del Renacimiento italiano. Un proyecto, presentado en la Accademia di San Luca de Roma, nacido del deseo de estudiar y valorizar la Virgen con el Niño de las colecciones cívicas del Palacio Buonaccorsi, a partir de los análisis diagnósticos y de la restauración. mediante esta valiente intervención y la aportación de nuevos estudios esperamos vincular a Macerata a una nueva visión de la obra del célebre artista renacentista A partir del 7 de octubre ofreceremos a los visitantes no sólo nuevas posibilidades de lectura, sino también la oportunidad de ampliar su experiencia del museo repartida por nuestro territorio siguiendo uno o varios itinerarios crivellescos”.

Macerata y Las Marcas exponen la pintura de Carlo Crivelli. Con un importante descubrimiento

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