Luigi Bartolini y el grabado italiano de principios del siglo XX expuestos en Collesalvetti

La Pinacoteca Comunale ’Carlo Servolini’ de Collesalvetti acoge, en su sede de Villa Carmignani en Poggio Pallone, la exposición Luigi Bartolini e gli acquafortisti italiani al tempo di Cesare Ratta (Luigi Bartolini y los grabadores italianos en la época de Cesare Ratta), programada del 30 de mayo al 6 de octubre de 2024, comisariada por Francesca Cagianelli y Paolo Bassano. Este evento expositivo pretende profundizar en el estudio del renacimiento del grabado en Italia en las tres primeras décadas del siglo XX a través de la obra de Luigi Bartolini (Cupramontana, 1892 - Roma, 1963). Está en continuidad con otras exposiciones dedicadas a protagonistas olvidados del grabado italiano y europeo del siglo XX, como las muestras sobre Irma Pavone Grotta (14 de febrero - 19 de julio de 2014), Mimì Quilici Buzzacchi (15 de noviembre de 2018 - 7 de marzo de 2019), y Frank Brangwyn (5 de septiembre - 26 de octubre de 2023). Realizada en colaboración con los Musei Civici di Palazzo Buonaccorsi de Macerata y con el apoyo de MEDIA SPONSOR, la exposición cuenta con los archivos de Luciana Bartolini y Luigi Servolini.

La exposición dedicada al grabador marquesano Luigi Bartolini pretende valorizar y difundir la contribución de los artistas promovidos por Luigi Servolini y el editor-tipógrafo Cesare Ratta. Este último, que trabajó entre los siglos XIX y XX, contribuyó significativamente a la revalorización de los grabadores italianos, consolidando el papel de figuras clave de la calcografía contemporánea, entre ellas el propio Luigi Bartolini. El descubrimiento de documentos inéditos, conservados en los archivos de Luciana Bartolini y Luigi Servolini y cedidos amablemente como anticipo para el catálogo de la exposición Collesalvetti (publicado por Silvana Editoriale), permitió realizar importantes adquisiciones historiográficas sobre el animado panorama editorial de la segunda y tercera década del siglo XX. En este contexto, Luigi Bartolini logró establecer su primacía como grabador. En los ensayos de Francesca Cagianelli y Paolo Bassano, abundan las pruebas de una confraternidad cultural nacida en la segunda mitad de los años veinte entre Luigi Bartolini, Luigi Servolini y Cesare Ratta. Esta camaradería se basaba en una predilección común por una “estética aristocrática individual”, como afirmaba el editor boloñés en el primer volumen de Gli Acquafortisti italiani (Bolonia, 1928), y reiteraba en publicaciones posteriores destinadas a promocionar a numerosos grabadores, entre ellos Carlo Servolini. Especialmente significativo es el Quaderno de 1935, que rinde homenaje a Luigi Servolini, a quien se concede el honor de la portada.

Por tanto, las contribuciones editoriales de Cesare Ratta no pueden excluirse entre las entradas bibliográficas más cruciales para la fortuna artística de Bartolini. La participación de Bartolini en el proyecto editorial de Ratta no sólo consolidó su estatura artística, sino que también contribuyó a aliviar las tensiones con el grupo strapaesano de Ardengo Soffici y Mino Maccari, allanando el camino para la colaboración con el editor Vallecchi. Esta colaboración culminó con la publicación de Passeggiata con le ragazze, cuya génesis y coyunturas históricas se documentan minuciosamente en el catálogo de la exposición.

Se expondrán tres raros grabados de los años veinte - Le ruote del Chienti, Fonte maggiore lunga y Festa in campagna - utilizados por Bartolini para ilustrar el volumen. Estas obras ofrecen un eficaz paralelismo entre imágenes y narración, representando momentos de la vida en Las Marcas a través de detalles incisivos que enriquecen la narración literaria. Muchos de los grabados de Luigi Bartolini publicados por Cesare Ratta en la década de 1920 podrán verse en la exposición. Entre ellos destacan Caricatura dei sogni, presentado en 1927 en la exposición de Roma de Amatori e Cultori, y Lettore del giardino pubblico, expuesto al año siguiente en la XVI Internacional de Venecia. También se expondrán Figura meschina dei lepidotteri imbalsamati y La Riva del mare, esta última una parodia de la pequeña burguesía de vacaciones junto al mar.

También se expondrán el refinado ex libris Il solitario, publicado por Ratta como antiporta de la monografía de 1928, y el pequeño pero precioso aguafuerte metafísico Il granchio, que Bartolini diseñó como ex libris y que Ratta reprodujo en 1930 en el volumen Cento ex libris.

La trayectoria de la creciente fama de Bartolini en el panorama del arte del grabado italiano y su conexión con las ediciones de Cesare Ratta se trazarán a través de una selección de sus grabados más famosos y cotizados. Entre ellos figuran obras maestras de finales de la década de 1920 como El grillo del hogar (o Sátira), La chica en la ventana, Tomates, El manojo y El campo de trigo. Además, Ricordo di una passeggiata in campagna, que le valió el premio ex aequo con Giorgio Morandi y Umberto Boccioni en la Primera Exposición de Grabado Italiano Moderno celebrada en Florencia en 1932, y las obras de su madurez artística concebidas durante su exilio en Merano, entre ellas Scarabeo Ercole, Storia del Martin Pescatore, La buonanotte y Modelle in attesa. Tres de estas obras fueron expuestas en la segunda edición de la Cuadrienal de Roma en 1935 y publicadas por Ratta en las ediciones posteriores de Quaderni, Congedo y Artisti dell’Ottocento e del Novecento.

La exposición se divide en tres secciones. La primera, titulada Dalle imprese di Cesare Ratta all’officina di Vallecchi: Luigi Bartolini e il sogno di un’avventura per l’arte editoriale italiana, ilustra las etapas más emblemáticas de la fortuna editorial de Bartolini a través de algunos de los iconos de su producción acuarelística en los años veinte. Un ejemplo significativo es la carpeta publicada por Ratta en 1928, acompañada de una Antilettera programática, que consagra a Bartolini como “un optimista enamorado de todo por conocer”. Esta “intoxicación de pánico”, en palabras de Raffaello Biordi, es capaz de generar obras maestras como Fonte Maggiore y de explorar distintos horizontes, como en la asombrosa La caricatura dei sogni.

La segunda sección, titulada Il mio geroglifico pieno di ispirazione: Luigi Bartolini e la consapevolezza del primato acquafortistico dalle Carte Parlanti alla grande Quadriennale Romana, recorre los grabados más significativos de los años treinta. En este periodo, Bartolini se consolidó como protagonista del grabado italiano gracias a prestigiosas exposiciones, como la XVII Bienal Internacional de Arte de Venecia en 1930 y la Primera Exposición de Grabado Italiano Moderno de Florencia en 1932. La crítica lo aclamó, y Gino Visentini describió su obra en las páginas de la Rassegna dell’Istruzione Artistica como “una especie de telegrafía poética” (Visentini, 1932).

La tercera sección, dedicada a una selección de los protagonistas del grabado italiano documentados en las numerosas empresas gráficas comisariadas por Cesare Ratta, se titula La rinascita del Bianco e Nero: un ’nuovo corpus ricchissimo’ di acquafortisti italiani ’in piena libertà di scuole e di tendenza’. Esta sección resume, entre los siglos XIX y XX, una vertiente del renacimiento gráfico que pretendía ir más allá de las clasificaciones oficiales, reivindicando un criterio de clasificación histórica basado en el conjunto de las manifestaciones contemporáneas del grabado.

Junto a los grandes nombres del renacimiento del grabado, como Francesco Chiappelli, Giovanni Costetti, Benvenuto Disertori, Raoul Dal Molin Ferenzona, Umberto Vittorini o Giuseppe Viviani, la exposición también da cabida a talentos olvidados, en homenaje a los criterios revolucionarios de Ratta. Entre ellos figuran Irma Pavone Grotta, xilógrafa formada en el culto a Félix Bracquemond, y Carlo Servolini, artista significativo para la zona de Colligiano, cuya icónica obra concluye la exposición, ejemplificando los motivos de la muestra.

Completando las tres secciones, una preciosa sección documental comisariada por Francesca Cagianelli y Paolo Bassano presenta la portada de los Cuadernos Sexto y Séptimo editados por Cesare Ratta en 1935: Un po’ di tutto (Colección de “Quaderni Ratta”, 135 dibujos, 32 artistas, aguafuertes, litografías, óleos, esculturas, dibujos, Bolonia). Esta portada, dedicada a Luigi Bartolini, con una de sus xilografías a la vista, es una introducción ideal para los visitantes de la exposición. También se expondrán volúmenes rarísimos de la editorial boloñesa, que contienen ex libris y grabados de Bartolini, muchos de ellos inéditos hasta su publicación en las ediciones editadas por Ratta. Entre ellas destaca la edición de 1928, que incluye 10 aguafuertes y 22 dibujos del artista, en la que aparece por primera vez el grabado Figura meschina dei lepidotteri imbalsamati (o Farfalle del museo), uno de los más célebres de la primera mitad de los años veinte.

Lo más destacado de la sección documental es el volumen Congedo. Xilografías - Aguafuertes - Acuarelas - Tricromías y - Litografías - Óleos - Ex-Libris - Elementos decorativos - Blanco y negro - Participaciones, etc. (Bolonia, 1937), considerado el “canto del cisne” de Ratta. En este volumen, que incluye 11 grabados de Bartolini, figura una incisiva reseña de Luigi Servolini publicada en el Corriere Adriatico el 20 de junio de 1937. Servolini celebra los “quince años de intensa, valiente y generosa actividad editorial” de Ratta, destacando la importancia de las ricas y superabundantes antologías, entre ellas la serie dedicada a Bartolini, reconocida por su fuerza expresiva y comparada con los mejores ejemplos del arte del grabado antiguo y moderno.

La exposición se enriquecerá con un calendario cultural titulado Il Risorgimento delle Arti: Luigi Bartolini e le Strategie Record di Cesare Ratta. Este programa incluye conferencias y discursos dedicados a la época del renacimiento blanco y negro en Italia, aún poco conocida pero afortunada. La conferencia inaugural correrá a cargo de Paolo Bassano, titulada Luigi Bartolini y Cesare Ratta: los dos anarquistas celestes, mientras que Francesca Cagianelli cerrará el ciclo con Itinerari tra i Labronici del Novecento de Cesare Ratta.

La exposición permanecerá abierta todos los jueves de 15.30 a 18.30 horas, con inauguraciones especiales el sábado 1 y el domingo 2 de junio, el sábado 21 y el domingo 22 de septiembre, el sábado 28 y el domingo 29 de septiembre, y el sábado 5 y el domingo 6 de octubre. Es posible reservar visitas para grupos reducidos y realizar visitas guiadas gratuitas con cita previa. Para más información y reservas, llame a los teléfonos 0586 980251/252 y 392 6025703 o escriba a pinacoteca@comune.collesalvetti.li.it. Más información en www.comune.collesalvetti.li.it.

Luigi Bartolini y el grabado italiano de principios del siglo XX expuestos en Collesalvetti

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